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    性女暴力日记9
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    已完结/2016/大陆/谍战/动作/恐怖/

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    影片信息

    • 性女暴力日记

    • 片名：性女暴力日记
    • 状态：已完结
    • 主演：克里斯蒂娜·林德伯格/荒木一郎/有川正治/
    • 导演：石川二郎/
    • 年份：2016
    • 地区：大陆
    • 类型：谍战/动作/恐怖/
    • 时长：内详
    • 上映：未知
    • 语言：日语,国语,印度语
    • 更新：2024-12-21 21:44
    • 简介：因为童年时期的悲惨遭遇，玛德琳克(😒)里斯蒂(dì )娜·林(⛳)(lín )德(💭)伯格 Christina Lindberg 饰失去(🐧)了说话的能力，长大后，她一(📴)直生活在一个(gè )偏僻的农场中，离群(⭕)索居一次意(♒)外(wài )中，玛(📆)德琳遇见了名叫托(tuō )尼Heinz Hopf 饰的男人，不幸的是(👈)，托尼并非善类，他不(🚞)(bú(🤓) )仅欺骗(pià(🐱)n )了(le )玛德(dé )琳将(🗺)她囚禁，还(hái )用毒品为诱饵控制了玛(⌚)德琳，逼迫她 性女暴力日(😆)记的(⚓)剧情简(jiǎn )介是(🐻)该剧(🎍)以(🧦)日记(jì )的形式(shì )，详细描(miáo )绘了一名(⛎)女(nǚ )性在(🏐)遭受性(👌)暴(🚦)力后的(de )心(🎙)路历(🍠)程，以及她如何面对和(hé )克服这一创伤的过程在(zài )剧情(🛰)中(🆔)，女主(🤽)角遭(🧐)受(shòu )了性暴力的侵害，她的(de )生活(📚)从此变(🔽)得一(yī )片混乱(luàn )她(🔬)感到无助恐(🚈)惧(🍣)和愤怒，不知道该如何面(🈹)对(duì )这个残酷的现实(shí )这段经历(⏬)给(gěi )她的心灵(💡)(líng )带来了(le )巨(🎲)大的创伤(🍡)，她变 马德琳(🤑)，从小便遭受性侵犯，成长在(zài )偏远(yuǎ(🔃)n )的农场，因为童年创伤，她失(🕟)去了语言(🛌)能力一天，她错过了公共汽车(🚲)，偶(🆚)(ǒu )然搭(🆓)上了一辆由(yó(🏒)u )托(tuō )尼驾驶的车(🔞)令她(🌍)没(🦔)有想到的是，托尼是个(👐)(gè )惯用麻醉毒品诱拐控制少女从(🥓)事卖淫的恶人就(jiù )这样，马(mǎ )德琳(🌝)陷入了狼群之中(zhōng )在(🏫)托(👘)尼的控(🦆)制下，她(🚩)变得软弱无力，痛苦地(dì )活着(zhe )，她(💹)的(de )父母也因(❔)此 嗯，对于70年代来讲，这(😪)部片子应该是极具(🎛)思想和(📚)意义的，但是导演在(😊)拍(pāi )的时候(hòu )应该再(♑)认(🎗)真的(de )考虑(🕤)一下片子的逻辑，演员的演技也(♉)有(🍩)(yǒu )待(📣)考量，小萝莉还不错暴力慢(màn )镜头用太多，而且过于(🗓)慢，虽(🏍)然很具有(🥪)(yǒ(😁)u )血腥的欣赏价值(zhí )，但美(⬜)感并没有太强至于(yú )在性交(jiāo )过(🕳)程中一些具体的细(📋)节应该是不必要的吧~导演做的太细了(🎰) 女(😤)主(👏)角Madeleine的扮演(📵)者(zhě )Christina Lindberg是一位瑞典籍(😴)美女，1950年出生，之前(🥂)一直是**的当家花(👹)旦，本片(piàn )自然也没有浪费她的(🍋)诱人身材三(💮)点全(quán )露不说，甚至真枪实干Lindberg拍摄(🐲)这部(🚬)性(📴)女暴(♈)力日记的时候已经(jīng )24岁(suì(📸) )，电影中扮(bàn )演角色的年(niá(🤬)n )龄设置是个15岁的少女这个拥有(🐘)(yǒu )魔鬼身材(⭕)天使面孔的瑞(ruì )典美女胜任有(🥊)(yǒu )余 影片性(xìng )女(nǚ )暴(⭕)力日记的(de )导演是Bo Arne Vibenius，这一角色负责整个电(🎬)影的(de )指导(🍊)与艺术把控编剧(🎌)同样由Bo Arne Vibenius担任，电影剧(jù )本的设计与故事架构在(🏙)此(cǐ )人的手中(😝)得以(📷)(yǐ )实(shí )现在演员阵容方(🐩)面(🎼)，克里斯蒂娜·林德伯格Christina Lindberg饰演FriggaMadeleineOne Eye三(🗿)个(🥍)角色(sè )，展(✖)现了多面(⚽)演技(jì )Heinz Hopf则(🥇) 女性复仇电影的新视角(💏)桑(⏹)尼(⏸)的(🍚)独特立场 自1973年性(xìng )女暴(🗞)力(🔗)日记以强暴与(🔼)复仇的题(tí(🐽) )材(🙂)(cái )崭露头(tóu )角，此类电影如我唾弃你的坟(👴)墓和Baisemoi等，一直(zhí )以其(🥞)女性主角的愤怒(➖)与转变作为核(hé )心(💹)(xīn )然(🙌)而，这些作品(🚐)往往描(🕵)绘(🚌)了从(🐄)受害者到(dà(🕒)o )复(fù )仇者的转变，尽管看似彰显(🤯)(xiǎn )女权(quán )，但复仇后(hòu )的角色往往无(🍾)(wú )法回(🔶)归正(🚛)常生(🏢)活(huó )，陷(🕌)入了

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