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    性女暴力日记8
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    已完结/2017/印度/古装/悬疑/科幻/

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    影片信息

    • 性女暴力日记

    • 片名：性女暴力日记
    • 状态：已完结
    • 主演：PhilippeGasté/AnneLibert/PierreDanny/
    • 导演：Josue/Mendez/
    • 年份：2017
    • 地区：印度
    • 类型：古装/悬疑/科幻/
    • 时长：内详
    • 上映：未知
    • 语言：英语,日语,国语
    • 更新：2024-12-21 14:08
    • 简介：因为童年时(🙇)期(📚)的悲惨遭遇，玛德琳(🥗)克里斯(sī )蒂娜·林(🐾)德(dé )伯(㊙)格 Christina Lindberg 饰失去了说话的能力，长大(🔔)后，她(🛷)一直生活在一个偏僻的农(📓)场中(zhōng )，离群(qún )索(🏝)居一(📶)次意外中(📈)，玛德琳遇见(〰)了名叫托(tuō )尼(🌛)(ní )Heinz Hopf 饰的男人，不幸的是，托尼(ní )并非善(shàn )类(🌻)，他(tā )不仅欺骗了玛德琳将她囚禁，还(🔴)用毒(📴)品为诱饵控制了玛德(🤽)琳，逼迫(pò )她(tā ) 性女(nǚ )暴(🛒)力日记的剧情(🍧)(qíng )简(🚐)(jiǎn )介是该剧以日记(jì )的(🌝)形式(📍)，详(xiáng )细(⏰)描绘(huì )了一(⚡)名(🤓)(míng )女(🏵)性在遭受性暴力(💯)后的心路(🖤)(lù(🤖) )历程，以及(jí )她如何面对和克服这一创伤(🚱)的(🎄)过程在剧情中，女主角遭受了(le )性暴(🕑)力(🦓)的侵害(hài )，她的生活从此变得一片混(hún )乱她感(gǎn )到无助恐惧和愤怒，不知道该如何面对(🤳)这个残(🏣)酷的现实这(👻)段经历给她的心灵带来(⛩)了巨大的创伤(⏩)(shāng )，她(🕹)变 马德琳(🛷)，从小便遭受性侵犯，成长在偏(piā(🥫)n )远的农场，因为(wéi )童年(📮)创伤，她失去了语(💅)言能力一天，她错过(💼)了公共汽(🍿)车，偶然搭(dā )上了一辆由托尼(🥇)驾(👪)驶的车令她没有想到的是(shì )，托尼是个惯用麻醉毒(dú )品(🚞)诱拐控制少女从事卖(mài )淫(yín )的(🥓)恶人就这(zhè )样，马德琳陷入(rù )了狼群之中在托尼的控(🐞)(kòng )制(👾)下，她变得软弱无(💴)力(🚟)，痛(tòng )苦地(🌺)活着(🐐)，她(tā )的(de )父母也因此(👮)(cǐ ) 嗯(💯)，对于70年代来讲(jiǎ(⚓)ng )，这部片子(zǐ(🐐) )应(🍮)该是(shì )极(⛹)具思想和意义的(😍)，但是导演在拍的时候应该(🥖)再认(🏇)真(🤞)(zhēn )的(🏄)考虑一下(xià(🆙) )片子的逻辑(📇)，演员的演技(jì(🍀) )也有待考量，小萝莉还不(🍿)错暴力慢镜头用(🎾)太多，而(ér )且过于慢，虽然很具有血(xuè )腥的(de )欣(🏎)赏价(🍈)值，但美感并没有(🥠)太强至于(🐁)在性交(🌂)过程中一些(🎟)具体(tǐ )的细(✌)节应(yī(🈂)ng )该是不(bú )必要的吧(🥘)~导(🕤)演做(zuò )的(de )太细了 女主角Madeleine的(de )扮(🥓)演者Christina Lindberg是一(💠)位瑞(🍈)典籍美女，1950年出生(🥎)(shēng )，之前一直是**的当(⬇)家花(🤯)旦，本片自然也没有(yǒu )浪费(🎇)她的(de )诱(🏌)人身(🚠)材三点(🛁)全露(lù )不说(🕟)，甚至真(🕠)枪实干Lindberg拍摄这(🕦)部性女暴力日记的时候(🛺)已经24岁，电影(🐦)中扮演角(😍)(jiǎo )色的年龄设置是个15岁的少女这(🗺)(zhè )个(🗾)拥(🏷)有魔鬼身材(⏰)(cái )天使面孔的瑞典美女胜任有余 影片(⛓)性女(🤦)暴(🌈)力日记的(de )导演是Bo Arne Vibenius，这(🛏)一角色负责整个电(diàn )影的指导(🌇)与艺术(shù(✊) )把控编剧同样由Bo Arne Vibenius担任，电影剧本(🥑)的设计(🏊)与故事架构在此人(⏪)的手中得(dé )以(yǐ(🧔) )实现在演(⏰)员(🏻)阵容(💫)方面，克(👨)里斯蒂(🍽)(dì(🐬) )娜·林德伯格Christina Lindberg饰(🕑)演(🕌)FriggaMadeleineOne Eye三个角(⏮)色，展现(⬆)了多(🏚)(duō )面演(♑)技Heinz Hopf则 女性(🏏)复仇(🔴)电影的新视角桑尼的独特立场 自1973年性女(🏵)(nǚ )暴(🔚)力日(rì )记以强暴(📄)与复仇(🌥)的题材崭(📨)露头角，此类电影如(🔷)我唾弃你的坟墓和Baisemoi等，一直以其女性主角的愤怒与(yǔ )转变作为核心然而，这些作(✖)品往往描(🛂)(miáo )绘了(🙊)从受害(hài )者到复仇者(🈹)的转变，尽(jìn )管看(kàn )似彰显女权，但复(🍊)仇后(🕍)的角色往往无法(fǎ )回归正常生(shēng )活，陷入(rù )了(🗳)

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