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    性女暴力日记7
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    已完结/2014/日本/恐怖/谍战/言情/

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    影片信息

    • 性女暴力日记

    • 片名：性女暴力日记
    • 状态：已完结
    • 主演：CathrynHarrison/ThereseGiehse/亚历山德拉·斯图尔特/乔·达里桑德罗/
    • 导演：桑德拉/戈尔德拜彻/
    • 年份：2014
    • 地区：日本
    • 类型：恐怖/谍战/言情/
    • 时长：内详
    • 上映：未知
    • 语言：日语,国语,韩语
    • 更新：2024-12-17 23:37
    • 简介：因(🚒)为童年时期的悲惨遭(⏬)遇，玛(mǎ )德琳克里斯蒂娜·林德伯格 Christina Lindberg 饰(shì )失(🥇)去(qù )了(le )说话的能力(🏢)，长大后，她(tā )一直生活(🤼)在(🕞)一个偏僻的(🐨)农场中，离群索居一次意外中(🐇)，玛德琳遇见了(🤘)名叫托尼Heinz Hopf 饰的(de )男(🏊)人(🌁)，不幸(🎳)的(😭)是，托尼并非善类，他不仅欺(qī )骗了玛德琳将她囚禁，还用毒品为诱饵(ěr )控制了玛德琳(🐾)，逼迫(🎴)她 性女暴力日记的剧(📑)情简介是该(gāi )剧以日记的(🚞)形式，详(xiáng )细描(miáo )绘(👬)了(🐻)一(💿)名女性在遭受(🔜)性暴(💃)力后的心路历程，以及她(✊)如何(hé(📮) )面(mià(🐾)n )对(👸)和克(kè )服这一(yī )创伤的过程在剧情中，女主角遭(🏯)受了性暴力的侵害(🌨)(hài )，她的(😚)生活从此变得(dé(⭐) )一(🐬)片混乱她感到(dào )无助恐惧和(👐)愤怒(nù )，不(bú )知道(dào )该如(rú )何面对这个残酷(🍋)(kù )的现实这段经历给她的心(xīn )灵(lí(🌗)ng )带(🛌)来了巨大(🎍)的创伤(😎)，她(🏢)变(biàn ) 马德琳，从(cóng )小便遭受性(💳)侵犯，成长在(🧠)偏远的农场，因(yīn )为童年创伤，她失(👅)去了语言能力一天，她(⤵)(tā )错(🖤)过了公共汽车，偶然搭上了一辆由托尼驾驶的(🧞)车(chē )令她没有(yǒu )想(🍭)到的是，托尼是(🎽)个惯用麻(📥)醉毒品诱拐(guǎi )控(😷)制少女(💛)从事卖淫(🐗)的(😿)恶人就这(zhè )样，马德琳陷入了狼(💆)群(qún )之(💋)中在托尼的控(👔)制下，她变得软弱无力，痛苦地活(huó )着，她的父母也因此 嗯(è(🥅)n )，对于70年代来(lái )讲，这(zhè )部片(💿)子(⛎)应该(gāi )是极具思想和意义的，但是导演在拍的(🏓)时(shí )候(🐎)应该再认(😑)真的(🍅)考虑(🍯)一下片子(🃏)的逻辑(🕰)，演员的演(😷)技也有(yǒu )待考量，小萝(🕛)莉还不错暴力慢镜(🏧)头用(yòng )太(👲)多，而(ér )且过于(🦉)慢，虽然很具(🍫)(jù )有血腥的欣赏(🙄)价(🌧)值，但美(👇)感(🔞)并没有太强至于(yú )在(🐕)性(xìng )交过程中一些具体的细节应该是不(🚣)必要的吧~导演做的(de )太细(🚯)了 女(🕣)主角Madeleine的扮(🚂)演者Christina Lindberg是一位瑞(📍)典籍美(📝)女，1950年(⏰)出生(⏬)，之前一直(zhí )是**的当家花(huā )旦，本片(piàn )自然也没有浪费(🈹)她的(😻)诱人身材三(🎵)点全露不说，甚(shè(🚔)n )至真(🦌)枪(qiāng )实干Lindberg拍(🐬)摄这部性女(🛠)暴(bà(🏜)o )力(lì(🌬) )日(rì )记的(💶)时候已经(🌑)24岁，电(⛎)影(🥟)中扮(🚗)演角色的年龄(líng )设置是个15岁的少女这个拥有魔鬼身材天使面孔(🌁)的瑞典美女胜任有余 影片性女(nǚ )暴力日记(jì )的导演是Bo Arne Vibenius，这一角(jiǎo )色负责整个(❕)电影的指导(🏝)与(🍃)(yǔ )艺(✔)术把控编剧(jù )同样由(yó(🛃)u )Bo Arne Vibenius担任，电影剧本的设计(🗳)与故事(👥)架(🕗)构在此(🦀)(cǐ(🚿) )人的手(🦊)中(⤴)得以实现在(zài )演员阵容方面，克里斯蒂娜·(🏏)林德伯(🕋)格Christina Lindberg饰演FriggaMadeleineOne Eye三个角色，展现(🎪)了(le )多面演技Heinz Hopf则 女性复仇(📦)电(💼)影(yǐ(🎻)ng )的(de )新(xīn )视角桑尼的独特立(❣)场(♏) 自(zì )1973年性(🐥)女暴力(lì )日记以(yǐ )强暴与复(fù )仇的(🤓)题材崭露头角(🎀)(jiǎ(🤧)o )，此类(⚽)电影如我(🦀)唾弃你的坟墓和Baisemoi等，一直以(yǐ(👢) )其女性主角的愤怒(🕔)与(🔑)转(zhuǎn )变作为核心然(rán )而，这些作品往往描绘了从受害(hài )者(🔭)到复仇(💈)者(zhě )的转变，尽管看(☕)似彰显女权，但复仇后的(de )角(jiǎo )色往往无(🏌)(wú )法回归正常生活，陷入了

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