导演陆(📕)川
中国牛叉(chā )的(de )电影也(🔀)少的诸(zhū )如(👇)(rú )这部(🍎)寻(xún )枪
这部陆(🚜)川(💽)导演的气氛神(shén )秘的影片是因为姜文(🌷)的精湛演技(🍁)而增色一些
影片开(👯)头直率(🔡)地(💍)的向我(wǒ )们(men )影像展示(💏)了警察马(👽)山(😋)(shān )姜文饰因丢(📙)枪(😧)而(ér )又开始了一段寻枪之旅凛冽的剪辑迅(xùn )速地带你(🎼)(nǐ )直接进入一(🌘)个中年(🚠)男(nán )子因丢枪而沉浸的(📷)焦(🍖)躁与臆想之中
姜文曾说(shuō )其实(shí(🏑) )人生最根本(běn )的应该是(shì )在寻找(👣)(zhǎo )
影片(😐)中马山自(👝)始至终(🤴)的(de )在这里有(🧣)着(🎮)那(📧)把内带信念(😈)意义的配枪而生(🛺)活中我(⛲)(wǒ )们也一(yī )直(🏩)在寻找(👌)我们所信(✒)念的东西
去(qù )寻找是我们人生中(zhōng )的一(yī(🚷) )个大命题
2公民凯(kǎi )恩1941年豆瓣85分
导(♿)演(🤥)奥逊威(wēi )尔斯
1942年奥(ào )斯卡最(📺)佳剧本
影片以20世纪末叶美国(🍶)新闻(😨)(wén )业巨(jù )头(📀)威廉朗道尔夫赫斯特为原(😚)型用新颖的(de )艺术手法(🏫)表现(🖊)出(🕟)(chū )了一(yī )位报业大王的一生
一(⚡)个国(🌥)家的传奇一(🔟)段国家的历史(shǐ )却被浓缩成一个人的(😺)奋(fè(♉)n )斗史(🌙)
此片从始至(🈵)终(➗)一直在(🐨)探寻着凯恩临终前(qián )的遗言玫瑰花蕾
但(dàn )这结果谁也没(méi )有(🍿)想(🥜)到这(zhè )个被所有人狐疑哪怕调查探查的所有人都感觉背后封印(yì(🎁)n )着众大机(🚲)密的玫瑰(guī )花蕾之后更(🕓)是(🏚)他儿时的滑(👅)雪橇
这是对(🧦)那些一直在(💄)努力(lì )再努力调查的人(🐔)而(ér )言简直(zhí )那就是一个(🔄)笑(🏩)话而(🏛)对此凯恩对(😢)于这(zhè )但是(👲)(shì )他因太(🥋)早远(🏗)远离(🥛)开(💻)童年而对童(🕓)年(🈹)单纯无邪美好(🚈)生活的怀念就(🥑)这么简(🐟)单(🕌)
3后窗1954年豆瓣84分(fèn )
导演阿尔弗雷(🎍)德希区(➗)柯克
后窗在美国出名评分(fèn )网(🆓)IMDb上是(shì )更高的一部(bù )希区柯克电影
希区(🥪)柯(🏜)克(📩)的成功之处就取决(🧢)于人他讲童(🐤)话故事的方(fāng )法他应该不(⬜)会去可以制造未知的悬念而(ér )是让观(guān )众(🧤)看见了(🤐)悬念(👇)然后(🐅)把情(qíng )绪紧张
当女(nǚ )友解决主(🐅)人公(🕒)进行到案件前去嫌疑人家一探究(🅿)竟时导(📓)(dǎo )演是从主(🙇)人公的视角(jiǎ(🚔)o )让我们看见女友和(hé(🔗) )嫌疑人的三(👎)(sān )人袭击在嫌(xián )疑人离家很远越来越大近(💵)时(shí )我们(🈁)也(🍭)结束(shù )感觉道(👋)越(🌜)来越(🎟)大(🌗)不安
说起来这(zhè )部电影立时(🥂)会华硕(🍅)到人性的一(🐙)面偷窥
从正(🔸)(zhèng )在(🙄)到结尾主人公实(🍔)际暗中偷窥这(zhè )样(yàng )的一(yī(👊) )个终致分析出了一个(🍖)杀妻(qī )分尸(shī )的案(🎳)件(🥄)希(🤮)区柯克成(chéng )功了将我(wǒ(🤜) )们的注意力(🚿)放在(🎠)令(lì(✍)ng )人恐(🚼)惧的凶杀案上(🛒)(shàng )
但这勾(🥂)(gōu )引与被窥来讲也是发生了什么(me )在你我(⌛)(wǒ )身上的事当你偷(📇)窥别人的时候也许你也曾(🕜)被那(🥓)样偷窥过希区柯克在到最(🏳)后给我(➰)们留(liú )下(xià )来了(🥟)一个更为可怕地的东(📲)西(xī(🗞) )就是如影随(🦒)行的窥视的眼睛
4铁皮鼓1979年豆瓣83分(fèn )
导演福尔克施(shī )隆多夫(📓)
这(zhè )是(shì(🐾) )一部(🚯)透着(🔳)恶趣味的电(diàn )影(📑)情节妙(💙)趣横生但(🤩)又一字一字难懂过(⏫)多的隐喻根本无(👓)(wú )法一笔带过
一部(bù )现实(🤖)中蕴(➿)满(🧛)(mǎ(♌)n )奇幻(huàn )色(👕)彩的影片
一个神(🏘)奇无(📭)比的(🈯)孩子可以有意识的控制自己的(de )成(✝)长他反抗身边亲人的所(suǒ )作(🔅)所为
除此之(🤧)外痛苦压(🍚)(yā(😆) )抑的人物关(🐹)系(㊗)及环境外导演毫(⚫)(háo )不大胆直白(bái )的去拍(🐀)摄拍摄每一个镜头可以展(🌹)示了特珠年代的人间百态
奥(🍊)(ào )斯卡(🥧)走(zǒu )过了一条太过漫(🕠)长(👌)的成长之路影片中有着对(🎸)会造成二战(zhàn )悲剧的时代性与民族性的深沉思考
影片的最(🍴)后奥斯卡驾着火车(chē )徐徐(xú )地(🆒)向新生活飞奔(🐗)而去祖母和(hé )影(yǐng )片正在(🔛)一样依旧是坐在那片(pià(❇)n )生命起源的土地(dì )上时光荏(🏩)苒世(shì(🖤) )事(shì )变迁(qiān )唯有生命还(hái )会一代(⚪)一代地继(jì )续延续(🎠)
5洗(🤙)澡(⏪)1999年豆(🙁)瓣(🕞)82分
导演桀骜(🤼)
澡堂(🅰)泡(🐰)泡澡是老(lǎo )北京的(🍠)一大(😶)特色风(🔑)俗(🖱)(sú )
洗(💛)澡虽(suī )然是男人戏无论洗(🍨)澡吗时(shí )爱你(🌬)唱(🍘)歌(🐢)的(de )胖子爱斗蝈蝈的老头们那就那充满儿化音的口(📛)腔都流(liú(🈴) )露出北京市(🚺)井的温情(qíng )
一辈子可(🥎)以经营澡堂的老刘早年(🗿)无子女(⚡)两个儿(ér )子一个(gè )离家很(hěn )远(yuǎn )多年(nián )一个(gè )因智(zhì(♒) )商边缘(🤯)送回身边
所(suǒ )有的故事反映了一个现(xiàn )代化的问题传统和现代之间(🚥)的(🔳)很(⛏)不搭而导演选择(🦇)类型澡(🍲)堂这一个独具传统民(mín )俗(🆔)活动意义的场所展开攻击故事更(gèng )是将现(Ⓜ)代化(huà )态度(dù )得别(bié )有深意
爸爸说(❕)他们要去很遥远的地方洗澡啊(🙀)圣(shèng )湖的水不单都能(😿)够洗涤身体(tǐ(♏) )不过还能(🚤)够洗涤(🏙)心灵澡堂子里放得满满的(💢)全是的(⛓)一池子水(🎢)蓝蓝的老(⏰)牌子上几个大字(zì(💒) )四个大(dà )字上善若水
上善是水水不(♏)光能洗净(🛀)人的身体(💜)还(😫)(hái )能(néng )够(gòu )洗干净人的(🍉)灵魂
6太阳(yáng )照常升(🏨)起2007年豆瓣79分(💢)
导演姜(jiāng )文
这(zhè )是一个全是饱含符号的故(🕡)(gù )事
姜(jiāng )文沉寂七年之(zhī )后的又一力作由四(🎈)个饱含魔幻现实主义风格的小故事(shì )横列分(🧜)为了疯恋枪(qiāng )梦(🔒)四个(🍤)部分
姜(💂)文说反正是(🦄)一个故(gù )事没(📥)有(🌖)四个是他们(🤡)(men )说有四个你再仔(🐬)细看看也就只能(💢)一个不过(guò )就一个男的(de )和(🤮)一个女的
这部外壳娱乐(🌘)表面看来政治的的电影(🧕)是(⛸)对(🐟)那一个(🍡)时代的(🚃)反思值(📁)得玩味非线性的叙(🏊)事(🥃)(shì )手法蕴满了对人(rén )之欲(🌼)望的神(🌵)(shén )秘(🐸)描绘每个(gè )人物都(🎠)(dōu )系(🍹)统设置的离奇超现实主义
小提示的是这也许并非(fēi )一部看惯好莱坞大片人的菜只不过是需要(🛀)沉下心(xīn )来一边特殊味(🛫)道(🏰)(dào )着(👊)影片的独(💀)有一边(biān )发掘着影片的内(nèi )涵荒(🗞)诞的年代无论怎(🤖)样严肃(sù )酷杀太阳仍(🛍)然早(zǎ(😭)o )上腾起
7鸟人2014年豆瓣83分
导演(🔪)亚(yà )历桑德罗冈(gāng )萨雷斯伊纳(🗄)里图(🤢)
鸟人是一部在(💫)电(diàn )影语言的应用上几(👌)乎(🤖)近乎完(wán )美的制作精美的好莱坞电(diàn )影(🈲)
一(🛷)(yī(🎛) )个(💺)这般(bān )狂暴(🦋)痴迷(🎟)于鸟(niǎo )的人对人(ré(❌)n )的生活(🌄)还(📻)没(méi )有一点兴(xìng )趣甚至还(🍢)到最后形态心(👍)理(🐊)都(dōu )开始趋向于鸟(🍾)的人(🧡)这到(🐖)底是是一(yī )个(😣)什么呢样(yàng )的(💾)人(rén )
导演(🛏)艾伦帕克(kè )按照时空(🛅)相互(hù )纠(👹)缠的对(🌷)比(😢)手法(fǎ(🍓) )继续讲(🐥)述(shù )了一个(🐊)想(xiǎ(🥨)ng )像鸟儿一样飞(fēi )翔(💉)(xiáng )的少年(🍻)的故(🛺)(gù )事
在故事最后巴(🖤)蒂在艾尔(🏖)的怀里终于回(🌂)话(huà )了(🐽)他如(❔)同彻底蜕变般(bān )回到自己有过的模样倒是(shì )从来是没有(yǒu )经历过战争没有(⏲)阴影没有悲痛
导演正是(✌)我这样的话(💷)将人物露骨化去具体阐(🍈)述了现(👰)(xiàn )实对人的残忍剥(😗)(bāo )夺而吸(🐵)引我的也恰(qià )好这种被过(guò )分化的鸟人形象在(zài )他(🆚)身(shēn )上看(🥍)的到(📇)对自由的追求和思(🐙)维(wéi )
8法国中尉(wèi )的女人1981年豆瓣79分
导演卡雷尔赖(🏃)兹
法国(🥏)中尉(wèi )的女人这部影片一类英国(🍫)的民族(zú )文化遗(🚗)产电影不仅仅只不(🗨)过(💘)它是(🍨)改(👅)编而(🎴)成自英国(guó )文学(⛰)(xué )名(🏬)著还而且它崇尚人物的(de )刻(kè )画认可(🕳)长镜头的(📺)运用特别是过去时空其构(📓)图颇(🗡)具油画(huà )风(fēng )格(😮)
片中(zhō(🦒)ng )除开爱(🌥)情这一传(chuá(🦉)n )统(tǒng )的主(zhǔ )题本(⌚)片中最新颖(😋)(yǐng )的(de )那就(📦)是(🌙)要如(🏌)何将戏中(🥒)戏这样的一个结构很好的(🔃)把(bǎ )握在电影(🐐)中的
影片(🏓)将两(🐖)个(👮)(gè(🚾) )时代两个不同的(de )爱情(qíng )故事放到(🤓)一起诉说过去时空中的(🗄)萨拉与(🚯)查(chá(😫) )尔斯的爱情故事(shì )现(🐻)在(😄)时空的安娜(nà )与麦克的故事(➡)
两(liǎng )个时空的反(🐔)差极有个性时代(⚫)的讽刺(📈)
一个生在维多(🤵)(duō )利亚那样的(📸)用思想枷锁自由的时代里彷徨(🗄)无助而坚(jiā(🐍)n )毅是为爱情你选了反抗另一个生在(🛐)自由陛(🌍)下万岁的现代却结(jié )果(guǒ )不能想挣(🔭)(zhè(🦄)ng )脱世俗的链条你(🦉)选(xuǎn )了一(🙆)片(piàn )平静的选择(🥄)逃避(bì )
现(xiàn )在看样子(🎭)这种对现世生(🤐)活的反思依(📸)然本(běn )身(🥒)深刻地时代意(🍦)义
9放大1966年豆瓣84分
导演米开朗(lǎng )基罗(💣)安(ān )东尼奥(👖)尼
真(⛅)(zhēn )相与(💤)幻想之(⚫)间的(de )界限是什么感官(🎅)是(🙆)否需要能好处(chù )我们(🎇)不认识(shí(🚸) )世界
安东尼奥(😻)尼曾说在放大这部影片(piàn )中我则一(yī )点也(🤳)没去表现出(🚌)来这个主题这是相当的确(🔋)的而我(🤚)(wǒ )表述的是另外的人(🍧)物和现实(shí )之间的(de )直(💁)接联(lián )系现实事件是(🍏)死(sǐ )死地(dì )地不(🦏)断地着人物而必(🈁)然的
一位发自内心的热爱拍照(🎊)的摄(🤥)影(🕢)师(👊)突然(🏘)一(yī(❎) )天在(🏵)公园抓拍到了一穿越(yuè )系列照片在经不断地放(fàng )大(🅿)后(hòu )莫名其(🤤)妙才(🧘)发现(🛳)那些照片里刻意隐(yǐ(🐑)n )藏了(le )一起凶杀案然而还没(☔)有人不愿(🥠)意(👮)完全(🐤)相信他的推(🥨)测(cè )
导(dǎo )演将社会坏(🚻)境(🥜)与人物内心纠缠交织起来(lái )去思考了一个真(🐆)相(🌶)与(💾)虚幻的故事即使(shǐ )发现(😭)自己真(📜)(zhēn )相也(😨)未必(👦)会能可以(🏿)证明什么
影片结(📹)尾处(chù )主(zhǔ )人公和一群很奇怪的年轻人(🍷)挂上不必然的虚(xū )拟(nǐ )网球(qiú )在一番未果(🍡)之前主人公也渐渐地的正在由现(🏄)实结(👀)束走入(😕)了(le )虚空
10裸岛1960年豆瓣(bàn )85分(🆚)
导演新(❔)藤兼人
裸岛是新藤(🅾)兼人20世纪(jì )60年代创作的一部(🈳)影片正值春季二战结(⬅)束了后日本(🦔)的重建期(🕠)(qī(⏱) )
这(zhè )部没有人物对(❇)白的(🎠)电(diàn )影对岛上艰难(📰)地(👆)环境的描写主(💫)体形象(xiàng )了(🗡)岛上夫妇(⛓)生存(🕚)下来(lái )的艰难(ná(🕋)n )地即便有时候也会更加的无奈阴郁和很厌烦(🔕)但他们那就只(zhī )要能坚持了下来
例(lì(📓) )如(🍛)影片(🤼)到(🤩)最后女(🐒)人把好不容易挑来的水彻底(😙)(dǐ )洒了狂烈的扯掉自己(🔌)种的(😉)蔬菜(🌲)然后(📩)把在地嚎啕而到(dào )最(⛓)后那就从地上爬(🏫)起(🔒)来再乱词着(🤯)机械的工作(🈳)为了生存(cún )的而又不得不做的劳动这(✂)就(🐀)更(✏)加运用对比了他(🛶)们对生(👲)的渴求和忍耐的精神
一个简简(jiǎn )单单的故事却非常好(hǎo )的反映了二战后(hòu )60年代的日本社会情况以及日(🏻)本大(🏋)和民族的心态