简介
日本浮世绘的相关内容8
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影片信息
日本浮世绘的相关内容
- 状态：已完结
- 主演：麦家琪/林雅诗/林剑锋/小室友里/
- 导演：迈克尔·E·萨特拉米斯/
- 年份：2013
- 地区：韩国
- 类型：恐怖/古装/悬疑/
- 时长：内详
- 上映：未知
- 语言：印度语,国语,日语
- 更新：2024-12-20 19:06
- 简介：1日本浮世绘的相关(💘)内容2日本的浮(📠)(fú(👾) )世绘与(yǔ )中国的工笔画(🏎)有什么区别与联3怎么评价(jià )日本的浮世绘1日本浮世绘的相关内容浮世绘也就(🐊)是日本的风俗画(🙀)版(bǎn )画它(🔙)是日本江(🔄)户时(🏋)代16031867年(💭)间也叫(jiào )德川幕府时代渐渐衰落的一种独特民族(zú )特色的(🕌)艺术奇葩是(🈲)是个的(🏷)花街柳巷艺(yì )术主要(🦍)所描(🈹)绘(huì )人(ré(🤕)n )们日常生活风(🍥)景和演剧浮(⏪)(fú )世绘常被(bèi )认为泛指(zhǐ )彩色印刷的木版画(huà )日语称做(⛩)锦(👻)绘而事实上(➕)也(yě )有手绘的(🤞)(de )作(🗒)品在亚(yà(🌧) )洲和世界(🎍)艺术(🍰)中它呈现出特(tè )异(🍧)的色调与(🔉)丰姿(🐞)(zī )历经(🥑)世间三百余年会影响深(🤫)及欧亚(yà )各地十九世纪欧洲从古(gǔ )典主义到印象主义诸流派大师也尽皆受到可如此画风的(⏹)启发而浮世绘本身很高的艺术价值浮世绘的艺(🏹)术初(🤣)期原为肉笔浮世绘即(🐙)画家(jiā )们用(yòng )笔(bǐ )墨色彩所作的绘画而(💃)非(fēi )木刻(kè )统一印制(⛅)的(🏐)绘画(💨)肉笔(🚚)的浮世绘(😦)十分盛(shèng )行于京都和(🍈)大阪这个画派(🎞)的开(🕒)始是中有装饰(🛌)(shì )性的它(💵)为华贵的建筑作壁画装饰(🐋)室内的屏(👞)风(👫)(fēng )在绘画的内容(📴)上(shàng )有浓郁(🐮)的本土气息有(🎆)四季风景(jǐng )各(🏬)地名(míng )胜尤(🍜)其擅于表现出来女性美有(yǒu )很高的写(🚉)实技巧为(wéi )社会所(♈)怎么欣赏这个大(🗝)和绘师(😪)的技术成就一代代传承遂为其后的浮(fú )世绘艺(👰)术开解了(😌)先路江户(🈶)时代是日本封建社会的晚(👉)期它和我(🤨)国的清代(🚶)相极为(🎃)相(xiàng )似由于经(jīng )济的增长城市里必(bì )须出现(🉐)一种町人(rén )文化即市民文化因此(🎞)市民文化快速能够得到发展中作者云起不需要量不断扩大(dà )更多(duō )设计(㊗)制作以供(📃)需求从而使肉(ròu )笔浮世绘进入(rù )到版画浮世绘(📒)阶段(⛽)浮世绘版画的(🏑)印刷技巧初为(❓)单纯的墨(mò )摺本以后(🤚)发展(👹)有丹绘和(hé )漆绘用彩(cǎi )笔添入的能够的套(tà(🍁)o )色版画(🚝)锦绘在962年(🏝)1643年至(🔑)1050年1765年间隔再(😺)次(🤟)出现(🚢)浮(🚃)世绘的印刷技术(shù(🍪) )提升一个高潮如锦秀万花绚烂多姿代(🤳)表了(le )日本民族(zú )在艺术上(💼)(shàng )的(🛁)高(🚦)度成就浮世绘的题材极其广泛有社会时事(shì(🚒) )民间传说(shuō )历史掌故(gù )戏(xì )曲场景(😎)(jǐng )和中国(guó )风名着图(🤕)绘很是(🌼)画家还专事描画妇(fù(👳) )女生(shēng )活留下记录战争(✍)事件或笔(➰)墨书写(xiě )山川景物(🎙)(wù(🚮) )它完全是江户(🤶)时代(dà(🧀)i )人民生活(💠)的(💜)百(⬇)科全书而所有这(✖)个(🍹)题材的基调则是(🖤)能够体现新兴市民(🐁)的思想感(📘)情一些追求自由真(📔)正的恋爱和讽(😂)刺封(😝)建(💙)礼(lǐ )教的作品(⏰)在民间流播极广(guǎng )浮世绘木刻总结出(chū )声(👙)大(dà )概情况有(yǒu )两种形(😌)式绘本和一枚绘所谓绘本即(jí )是(🏋)插图(💡)画本它在江户初期是以古典小说(❤)的插图为开端再后来相(🏵)继(👷)出现简单通俗的插图读物到万治年间紧接着市民(🆔)小说(🎀)的产生这种(👊)木(mù )刻绘(💾)本(🍮)十分(fèn )飞速发展中民间画师歌(🏺)川广重便行这种绘本的创始人一(yī )枚绘即(🎫)单幅的创作木刻它给(gěi )另(🐢)外羡(🔈)慕一(🔃)幅画创立了条件画(huà )工也(🧦)更(🏟)精(jīng )准(👧)一(🌝)些尺寸大小(💥)这时(shí )总共有二(èr )十束种均按印模方法(🎃)套色多(💷)寡差别而分(fèn )为墨绘丹绘漆绘浮绘锦绘蓝绘等品种(🤺)浮(fú(🥪) )世绘木刻(😯)(kè )技法不追求木刻(kè )的刀味却(🐹)注意木质纹理(🕋)的表现效果但是(shì )相(xià(⚡)ng )对于(🌝)线(xiàn )条的流畅放进极(🎈)(jí(🦅) )比较多(duō(🚗) )的(de )地位(🥝)并(📩)(bìng )不一定(🤸)要画刻印三者达成合作来使(🌃)作品至少毫厘(⏺)不差的(🥛)(de )境(🐃)地他(tā )们创造出(🛠)的木纹(wén )法光泽(💅)法(🖐)云母粉法无色(✳)印刷(shuā )法和也(🦓)是在少而精线条与(yǔ )配色取得(dé )相同高度和谐这一目的上系统的(de )总结进(🗳)去的作(zuò(🔯) )画时经验控制住(zhù )了(🎍)过(🛀)去从来使(🌹)用毛笔的束缚日本(běn )浮世(🍤)(shì(🚱) )绘(huì )是顺应着市民经济文化低糜的年代(🔌)而(ér )才能(👤)产生的对社会(🍲)生(🎶)活有(🦄)哲理(lǐ )的(🍽)影响(😷)并(bìng )且它更(gè(💯)ng )具很强(✌)的生命力浮世绘的作(🎫)者都(dōu )行伍(wǔ(🏒) )出(chū )身民间是没有一个鼎鼎有名画家(👊)但到了十九(🏉)世(⏯)纪二十年代而资本主(🍒)义的经(🈷)营十分盛行(háng )致使这(zhè )样的艺(yì(⛑) )术丧(👧)(sàng )失了(le )健(jiàn )康的内容追求纯(📯)粹(🕵)色情(🤱)和(hé )低级趣味渐渐地地再一次(👪)走进衰落浮世绘今虽已被现代印(✂)刷术所(👵)能用但它那十(💐)分丰富的艺术(🈴)成果(🧝)依旧为各(🔝)(gè )国人民(mín )所(😙)视若珍宝浮世绘不(♉)单是江户时代最有特色的绘画(💃)但是由于它(🌘)对西(xī(💈) )方在现(⏰)代(🏚)美术的推(🔜)进(🏻)作用而(ér )称著世界在西方哪(nǎ )怕(☔)被(🦆)充当整个日本绘画的代(🏛)名词从自己制作手段上看浮世绘分(🔓)为两(💀)种(🕶)木版画(🥚)和肉笔画前者是制刻印刷而成后(hòu )者是手绘而成江(⛪)户(💿)时代(dài )的人们更好(💸)好地珍惜比版(🖤)画产量小的肉笔(🌀)画也(yě )留下许多(🕣)最优秀作品可(🍪)是浮世绘本来(🥒)(lái )能在巨(👣)大无(🏏)比(🤫)两个世纪(🗽)以内的时(shí )间内(nèi )达(🛸)到旺盛的生命力不大程(⛵)度上是毕(🍂)竟在木(💻)版画(huà )这一(yī )未新开拓的领域(yù(🐋) )中不追求(qiú )新(xīn )技法(fǎ )和新(💘)形式的特殊可能性并(🔰)且浮世绘(huì )样式的展开比较(jià(🚓)o )多是在版画中(💅)进行的在形式方面曾经的浮世绘版画母胎的是木版插图本在内容上下一界其母(mǔ )胎的则是宽永风俗(🚵)(sú )画木(📂)版画在(zài )日(⬜)本曾作(📹)用于(yú )佛(fó )画17世纪(jì )历来造成新传入的(🎴)明(🗽)朝(🚿)木版插图本的影响在宽(👴)永(📢)年间不能形成日(〽)本(🍦)木版插(chā )图的(de )明确的(🔑)阶段17世纪后(hòu )期下一(🧘)界浮世草(cǎo )子前驱的新插图本适应发展迅猛(👯)市民阶级(😬)的要求相继稿本(🏓)并取宽(👽)永(👢)肖像(📬)画样式江(jiā(🙌)ng )户以1657年的大火(🔢)为契机市(shì(🏮) )民阶层滔(➗)天大(⛪)浪(🕸)移殖京都文(🎧)化并凭空创(🧕)造一人文(🕕)化的热潮内(💄)的初刊(💉)众(🚩)多色情(🗨)插图本在木版插图(😬)上也直接出(chū )现新鲜的所创造(zào )的欲(🌮)图直(🚈)到最后师(🌖)宣再(㊙)次出现时风俗(sú )画(huà )制作的(🔅)据点(🍰)始终在京(jīng )都与浮世(📤)绘版歪相(✉)关的插(🥎)图本新(🎃)动(😞)向也简单的方(✒)法在京都衰落可是由于悠久的传(chuán )统环境(jì(🤛)ng )的原(yuán )因木版单张印(yì(🖤)n )刷业不太高度发达(dá )因而(ér )浮(⛔)世绘(🏀)木叛画(huà )始祖的桂冠戴到了铃木春信的头上京都的(🖱)西(😡)川(chuān )袖(🔓)信16711751的业(🕘)绩同样愿意(yì )注意但活(🛫)动(dòng )年代(🌲)稍迟(chí )于师(⏺)宣(xuān )袖信除(chú )此之外肉笔画外还有大量的歪本插图本可(🥒)与(yǔ )江(jiāng )户浮世绘师正(🤼)面抗衡并且大多为(🈹)墨印题材(cái )大部分是美人风俗图他最擅长以京都风格(🕓)的精巧细致温软(ruǎn )的曲线将女性柔(ró(♐)u )美的(🛂)姿(🚶)(zī(🦄) )态表(❎)现出在(🌔)版画上(🗓)所以(🐦)(yǐ )具(jù )有(🛷)新(♐)的意义(yì )他的美人画极大的刺激了奥村政信石川丰(💅)信等(děng )江户浮(📒)世绘师特别是相对于铃木(🐢)春信美人画样式的建(👉)立起(👯)着(🌉)(zhe )重(🌺)要(🈷)的作用在江(🈷)户继清信清倍永平(🐞)安等(👪)人后(⚓)霸气登场(🆖)的是奥(⏸)村政信16881754西村重(🚫)长(zhǎ(😶)ng )1756石川丰(🤳)信17111785乌居清(🥎)满17551785等在他们(🥞)亢(📶)奋状(🍘)态(tài )的时期内浮世(shì )绘版(bǎ(📈)n )画中又产生了红绘(⛳)漆绘(huì )由原先的(🌃)丹绘反展为(🌮)更先进(👡)(jìn )科(kē )学(💄)的手工着色方法(🚟)再反展(🏁)为(wéi )初级和中级(jí(🚿) )彩印红印(🐉)(yìn )阶段在外在表现方法(🐝)上还受京都浮(🏽)世(🙅)绘的影(💯)响整(zhěng )体上纤(💱)细化抒情化(🌤)红绘是用红颜料代替丹再(zài )另外那(🥌)(nà )些四五色(🚪)再细心分(💫)色描摹的方法漆绘是在红绘中的头发和(🤚)衣带的着墨部分掺胶而才发出漆一(👋)样的光泽再撒金粉而平添光彩(🌷)的原因红绘这一名称易与红印(🔅)绘判然故普片将它和在漆绘中漆绘创造(🤱)(zào )者我听说(🚩)过是奥(💷)村政信(xìn )他你乃(nǎi )浮(fú )世绘师又(🤼)是出版商(🎪)富于(🤭)(yú(🍟) )幻想原本常(cháng )规(😫)(guī )西(xī )川袖信的画(huà )风(🎉)自己(📖)制作(zuò )柔(róu )和(hé )温润的墨印和丹绘(🚯)17151720年(nián )间(💵)用漆(qī )绘手(shǒ(📪)u )法自己制作(zuò )美人画和(hé )演员画就(🌌)(jiù )做(🚂)推广了这个新比这稍迟而于1730年代(🀄)出现的浮绘据(🐠)说也由政(zhèng )信行业首创(chuàng )浮绘是将欧(ōu )洲的建筑透视(⏭)远(yuǎn )近法诧异地主要是(shì )用于所描(♓)绘街景游(📩)廊剧(✅)场也(⬇)(yě )差不(bú )多初几采用了当时(👤)京(🐯)都和江(jiāng )户市(shì )民引为贵重的蒂机械一(🍔)种(zhǒng )聚光观测镜这(🚕)充分上级主(🧙)管(🚨)部门(mé(🌟)n )出他尽量社会动向的(de )性格发明(😁)红(hó(⏪)ng )印(🤶)大(dà )约(➿)是1740年肯定(🛢)(dìng )受到从长崎再(zài )输入的中国彩(👛)印版画的(💠)启迪(🍂)当初是常规红(😄)和绿及(👡)以(yǐ )外例外(🍏)色彩奥村政(🤕)信西村重长(🤑)老(👕)早就吸纳这种新手法自己制(zhì )作出最优(🛀)秀作品红(hóng )印从1760年顷渐(jiàn )渐(⛱)增(💋)加色(sè )彩(⛷)(cǎ(🔏)i )向多色数(🎚)码(🔈)印刷发展它另外(🏂)以(yǐ )后锦绘的准备阶(☔)段具有重要意(🎻)义它的渊源(🤝)依附缩小的大(🧜)和绘(huì )大和绘是专供贵族鉴赏和(🍀)在上层社会(✡)中广(Ⓜ)泛(🕥)流行(háng )的一种内带浓郁装饰性(🌍)的艺术而(🛶)浮世绘是态(🐧)度民间日常生(✨)活和情趣的一种艺术形式(shì )浮世绘曾(céng )经(🐗)在以(yǐ )美人绘和役(🈯)者绘(huì )戏(🎖)剧人物画(huà )为(wéi )主(zhǔ )要注意题材听(🔄)说(🧙)(shuō )后来渐(jiàn )渐再次出现了(📛)以(🤶)相(🤟)扑风景花鸟包括历史故事等为题材的作(🍇)品画面(mià(🤣)n )的(🤴)着色(🔦)开(🦀)始唯(☔)有黑白两色逐渐发展中为简单点彩色后来拥有多色的锦绘日(rì )本元禄(🎴)时期的菱川(chuān )师宣是浮世(✝)绘艺(yì )术的创(❤)始人为(wéi )日本绘画史再打开(🍏)了新(👄)的境界(💟)浮世绘一经出(🏄)世(🤒)就(🌮)造成了南疆市民(mín )的喜爱那(🐾)样的版画(🔗)的(♑)构成与我国古代版画(👕)的画印方法同一(📃)由画(huà )师雕师(❌)拓师按顺序分(fè(🍸)n )工合作来完成是需要由(yó(🖕)u )画师(🛄)写画(huà )再由雕师刻版最后由拓(tuò )师听从(cóng )画面不同色彩分别印拓成(chéng )画这种在木板平面上(⏸)刻出紧张而(ér )又精致的(de )线条再彩拓(🥈)成(ché(🈷)ng )画的非常(cháng )高(gāo )超技术曾被西方画家(jiā )视(🤓)为一种(zhǒng )匪夷(yí )所(suǒ )思(👃)的技(jì )艺不(bú )断浮(🤩)世绘(👽)艺术(🧕)的发(fā )展涌入出许多著名画师以外创始人菱川师(🗿)宣外也很著(zhe )名的有挑(🐀)开(🍖)浮世(🍜)绘的黄金时代帷幕的(❤)铃木春信美人绘大师鸟(niǎo )居(🤽)(jū(🔮) )清长与喜多川歌吕戏剧(jù )绘巨(🎰)匠东洲斋写(xiě )乐另(💌)外(🧗)(wài )写(🏥)(xiě )实派大(🦃)师葛饰(shì(🏅) )北(běi )斋包括将风(🍈)景绘(huì )技巧(🥦)推(🎖)上顶峰的一立斋(🍉)广重等名师以内(nè(👍)i )六人被(bèi )称作六大浮世绘师浮世(🆚)绘(huì )艺术占据地日(rì )本画坛二百(bǎi )六十余(📐)年直至明治(zhì )维(wé(📠)i )新拉开序幕前逐渐完全消(🛰)失(shī )这颗跨越三个世(shì )纪(🐬)的东洋(🌽)艺术(shù )明珠在(zài )世(💆)界(jiè )美术(🍮)史上抢(♊)走它(🚃)辉光(🍎)的(de )一页2日(rì )本的浮(📮)世(🚹)绘与(yǔ )中国的工笔画有什(shí(👖) )么区别与(yǔ )联一二者的联(🙋)系1部分绘(❕)画内(nèi )容的是(shì )一样的(🥝)两种绘画(💷)形式都在绘画(huà )的内容上有(⤴)着(zhe )极为浓郁的本土气(qì )息(xī(🔭) )有四季风景各(🥎)地名胜特别不(bú(🔹) )善于表现出来女性美(měi )有很高的写实(🎽)技巧为社会所欣赏人(🚚)2都有很高的(♎)艺术(shù )价值日本的(de )浮世绘在亚洲和世界艺(yì )术中(⏱)历(🕊)经三百余(🔦)年引响深及欧(🤩)亚各地十九世纪欧洲从(cóng )古典(diǎn )主义到(⛲)印象主(zhǔ(🌕) )义诸流派大(💣)师也立(🥐)时造成(🥞)别(🏘)种(zhǒ(🎏)ng )画风的启发但浮(fú )世(😎)绘更具很高的艺术价值3都对(😀)世界绘(🌕)(huì )画艺术(shù )才能产生非(🐷)常深(shē(⏺)n )远日(rì )本的浮世绘(huì(😶) )和中国工笔画也是自(zì )己国家的文化艺术(👩)都贞洁戒着一(😿)(yī )种奇特的民(👗)族(💝)艺术并长(zhǎng )长地影(🐔)(yǐng )响大了世界别(bié )的各地的绘画中国的工笔(🌶)画发展历史悠(yōu )久从战国(🥅)到两宋工(🎟)笔(🎱)画的创作(⏩)从天真幼稚走出(chū )了长大成熟工(🛤)笔画建议使(🏺)(shǐ )用尽(🕹)其脉理的手(shǒu )段取神得形以线(👥)立形以(🍾)形达意获取神态与形体的仙魔无界统一工笔画在长(🍪)期的历(📭)史发展(zhǎn )中(🥔)建(🦒)立起(🚪)了(le )一套(🔨)严整的技法体系最大(📋)限度地形(🕵)成这(🔥)一(🐸)画体(tǐ(🍦) )的独特(㊗)风格面貌二两者的区别(📫)(bié )1表(🌅)现手法相(💡)同(tó(🍒)ng )日本的浮世绘能(néng )继承唐代(dài )绘画(👍)风格重神轻形(🐇)色彩清淡一点(diǎn )明(🏵)亮(liàng )地多用淡(dà(🙃)n )彩中(zhōng )国工笔画从明代(🌥)后就开始吸(xī(🕟) )收西洋画法技法着色效果结束极(jí(❄) )为丰富崇尚形神兼备多用重(chóng )彩软(😧)件(🏘)渲染(🤙)着色粗大2表现形(🥍)式(shì )相同(tóng )浮世绘是日本的风(🤤)(fēng )俗画版(bǎn )画它是(💩)日本(🎟)江户时代16031867年间(😍)也叫德川幕府时代(♐)(dà(⛽)i )衰落的一种独特(tè )的地方民族特色的(de )艺(⚽)术奇葩是是个的花(⏳)街柳巷(xiàng )艺(💁)术要(🔤)注意描绘出人(🤨)们日常生活(🌟)风景和演剧而中国工笔(🤩)画主要注(🦈)意以(⭐)山水及(🍞)诸禽鸟花(💑)卉等工(👅)笔(🦁)画以(🏓)精谨(🎺)比(🍉)较细(xì )腻(🛶)的(🐇)笔(bǐ )法(🐦)描(miáo )绘出景物的中国(🆘)画作(zuò(🐍) )为外(🤵)(wà(🍃)i )在表现3怎么评价日(rì )本(běn )的浮(🤐)世(🍧)绘对日本的浮世绘(huì )最准(💞)确的评价(👧)应该(gāi )是淫(🍑)艳与(🌙)魅惑浮世(🆘)绘(📉)是日本最(zuì )具特色(sè )的绘画艺术之一也岛国传统文化的最重(chóng )要组成部分但他不得(dé )已提道的是浮世绘(huì )毕竟(⛸)并非什么东(dōng )西高(📭)雅(yǎ )的艺(🚯)术也没(🚡)法(fǎ )再(🎙)次蝉联大雅之堂毕(⬅)(bì )竟浮世绘本身应该(gāi )是一种(🕸)渐(👷)渐衰落于(🤴)花(🔵)街柳(liǔ )巷的绘画装饰反(fǎn )正浮世绘之名(⏸)本身就指(🕎)明了其性(xì(➡)ng )质(🚱)浮世(💄)即(👡)为尘世俗世(😇)之意(🗜)浮世绘(huì )则是态度俗世景(jǐng 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