导演陆川
中(zhōng )国牛叉的(🛫)电影也少(🔒)的诸如(📆)这部(bù(🐓) )寻枪
这部陆川(🤒)导演的(❄)气氛(📴)神秘的影片是因(yīn )为姜文的(🕺)精(💭)湛演(🤽)(yǎ(🙁)n )技而增色一(🎟)些(xiē )
影片开(🏨)头直率地的(♍)向我们(🕰)影像(🌷)展示了警(jǐng )察马山(🚥)姜文饰因丢枪而又开始了一段寻(xún )枪(qiāng )之旅凛(👎)冽的(🕜)剪辑(jí )迅速地带你直接(jiē )进入(rù )一个中年(🚦)男(nán )子因丢枪而沉(ché(🍚)n )浸的焦躁与臆想之中(🤤)
姜文(😙)曾(🐫)说其实人生(🎽)最根本的应该是在(zà(🏥)i )寻找
影片中马山自始(shǐ )至(⏹)终的在这(zhè )里(📫)有着那把内带信念意义(🕎)的配(pèi )枪(🚔)而生活中我们也(👪)一(yī )直(zhí(😞) )在寻找(🍹)我们所(🛍)信念的东(🎍)西(xī(🐩) )
去寻(xún )找是(🏰)我们人生中的一个大(dà )命题
2公(gōng )民凯恩1941年(😯)豆瓣85分
导演奥逊威尔(🔪)斯
1942年奥斯卡最佳剧本(📎)
影片以20世纪末叶美(měi )国新闻业(yè )巨(🕊)头威廉朗道尔夫(fū )赫斯特为(🗑)(wéi )原型(🤝)(xí(💓)ng )用新颖的(⤵)艺术手法表现出了一位报(🌠)业大王的(de )一生
一(➗)个(gè )国家的传(chuán )奇一段国家的历史却被浓(📤)缩成一个人的(♐)奋斗史
此片从始至终一直在(🌇)探寻着凯恩(ēn )临终前的遗(🚸)言玫瑰(guī )花(🍦)蕾
但这结(🌍)果谁(♈)也没(📖)有(💍)想(xiǎng )到(🤧)这(zhè )个被(🌋)所有人狐(🌺)疑(⏭)哪怕(pà )调查探(🥄)查的所有(yǒu )人(📝)都感(⬛)觉(😠)背后(hòu )封印着众大机密的玫(méi )瑰(🏑)(guī )花(🕶)(huā )蕾之后(👻)更是他儿时的滑雪橇
这是(🔁)对那些一直在(zài )努(⏬)力再努力调(🛐)查的人(🔤)而言简直那就是一个笑(xiào )话而(🌙)对此(📜)凯恩对(🏐)于(🏞)这但(🏰)是他因太(🏅)早远远离开童年而对(🐈)童年(nián )单纯(⬇)无邪(xié )美好生活(🏯)的怀念(niàn )就(🥌)这么简单
3后窗(🤡)1954年豆(📢)瓣(🤒)84分
导演阿尔(🏘)弗雷德希(🏵)区柯克
后(🎣)(hòu )窗在(🕢)美国(guó )出名评分(🌖)网(🚖)IMDb上是(shì(🤙) )更高的一(⬜)部希区(⏺)(qū )柯克电影
希区柯克(👱)的(de )成功之处就取决于人他讲(jiǎng )童话故事的方法他应该不(🏬)会去可以制(🐤)(zhì )造未知的悬念而(📖)是(shì )让(ràng )观众看见了(🛋)悬(xuán )念然(😄)后把情绪(xù )紧张
当女(🔩)友解决主人公进行(🍥)到(dào )案件前去嫌疑(yí )人家一探究竟(jìng )时导演(👶)是从主人公的(😎)视角让我们看见女友和嫌疑人(rén )的三(sān )人袭击在嫌疑人离(🤳)家很远越来越大近时我们也结束感觉道(🔵)越来越大不安
说(shuō )起(👯)来这部电影立时会(huì )华硕到人性的(🏺)一面偷窥
从正在到结尾(🦓)主人公(gōng )实际(👅)(jì )暗(àn )中偷窥这样的(⏹)一个(😦)终致分析出了(le )一(yī )个杀(shā )妻分(fè(🍽)n )尸的案件希区柯(🈚)克成(chéng )功了将我们的注意力(lì(👦) )放在令人恐惧的凶杀案上
但这勾引与被窥来讲也是发生了什(🥒)么在你我身(shēn )上的事当(🏚)(dā(✴)ng )你偷窥别人(rén )的时候也许你也(yě )曾被那样偷窥过(😁)(guò )希区(🦉)柯克(kè(🌈) )在到最后(🐸)给(gěi )我们留下来了一个(🔐)更(gèng )为可怕地的东西(xī )就是如影随行(🎀)的窥(🗜)视的眼睛
4铁皮鼓(gǔ )1979年豆(💶)瓣83分(🌀)
导演福尔克施隆多(duō(👇) )夫
这是一部透着恶趣味的电影(🌃)(yǐng )情节妙趣横生但又一字一字(🐢)难懂过多的(de )隐喻根本(🏚)无(wú )法一笔带过
一部现实中蕴满奇幻色(sè )彩的影片
一个(🎫)神奇无比的孩子可以有意识的控制自己(🎬)的成长他反抗身边亲(qī(🔃)n )人的(de )所作所为
除此(🚣)之外痛苦压抑(🔖)的人物关系(xì(🏚) )及环(😩)境外导演毫不大胆直白的去拍摄拍摄(🖖)(shè )每一个镜头可(🤤)(kě )以展示了(💥)特珠年(nián )代的人(ré(💨)n )间(🌞)百态(tài )
奥斯卡走(🧣)过(guò )了(le )一条太(⛓)过漫长的成长之路影片(🐱)(pià(🐑)n )中(📱)有(yǒu )着对会(huì )造(zào )成二战悲剧的时代性(🥋)与民族(zú )性(xìng )的深沉思考(kǎo )
影片的最后(hòu )奥(💻)斯(sī )卡驾着火车徐徐地向新生活(👌)飞(🚸)奔(🤙)而去祖母和(🕜)影片(🕸)正在一样依旧是坐(⛰)在那片生命起源的土地上时光荏苒世事(🛳)变(🍫)迁(⛺)唯(wéi )有(🤵)生命还会一(🐛)(yī )代一代地继(jì )续延续
5洗澡1999年豆(💴)瓣82分(⚫)
导演桀(jié(👚) )骜
澡堂泡泡澡是老(lǎo )北京的一大(💐)特色风俗
洗(🙂)澡虽然(rán )是男人戏(🕑)无论洗澡吗时爱你唱歌的胖子爱斗蝈蝈的老头们那就那充满儿化(huà )音的口腔(qiāng )都流(🍵)露(⤵)出北(🌹)京(jīng )市井的(🐌)温情
一辈子可以经营澡(zǎ(😶)o )堂的老刘早年无子女两(liǎng )个儿子一个离家很远多年一(🎁)个(🌙)因智(🧒)商边缘送(sòng )回身(shēn )边(🥣)
所有的故事反映了一(✖)个现代化的问题传统(tǒng )和现代之间的很不(bú )搭而(🛫)导演选择类型(🚒)澡堂(tá(🍛)ng )这(🍽)一个独具(jù )传统民俗活(🚽)动意义的场(🐃)(chǎng )所展开攻击(🥣)(jī )故事更(gèng )是将现代化态度得(🌚)别有(yǒu )深(shēn )意
爸爸说他(tā )们要去很(hěn )遥远的地方(fāng )洗澡(🌦)啊圣湖(hú )的水不单都(dōu )能够洗涤身(➕)体不过还能够洗(xǐ )涤(dí )心灵澡堂子里放得满满的全是(shì )的一池(🧐)子(zǐ )水蓝(🤗)蓝的老牌子(zǐ(🗑) )上几(jǐ )个大字四个大字上善若水
上善是水水不光能洗净人(rén )的身体还能够洗干(gàn )净人的灵魂
6太(🧤)阳照(🔇)常升起(qǐ )2007年豆(🛂)瓣79分(fèn )
导(dǎo )演姜文
这(💛)是(shì )一个全是饱含符号的故事
姜文沉(🚃)寂七年之后(🚡)的又一力作(🎅)由四个饱(😕)含魔(🦔)幻(🤫)现实(shí )主义(🌎)风格(gé )的(👝)小故(🎰)事横列分(fèn )为了(👱)疯恋枪(🗞)梦四个部(🤨)分(👬)
姜文说反(🕡)正是一(🏮)个故事没有四个是他们说(🗺)有四(🕜)个你(⛩)再仔细看看也就只(🥄)能一个不过(🐽)就一个男(🍝)的和(🛸)一个女的
这部(bù(🐏) )外壳娱乐表面看来政治的的电(diàn )影是(💈)对那一个时(🤘)代的反(🍃)思值得玩味(wèi )非线(♍)性(😞)的叙事(shì )手法蕴(yùn )满了对人之欲望的(💚)神秘描(🦂)绘每个人物都系统设置(😼)的离(lí )奇(qí )超(🉐)现实主义(yì )
小(xiǎ(🍼)o )提(👶)示的是这也许并非(🤺)一部看(🖌)惯(🧠)好莱坞大片(piàn )人的菜只不(⌛)过是需要(yào )沉下心来一边(biān )特殊味道(dào )着(zhe )影片的独(dú )有一边发掘着(zhe )影片的内涵荒诞的年代无(🗡)论怎样(🐿)严(🧢)肃酷(💽)杀太阳(yáng )仍然早上腾起
7鸟人2014年豆瓣(bàn )83分(fèn )
导演亚历(lì(🏢) )桑德(dé )罗冈萨雷斯伊(yī )纳里图(🦗)
鸟人(🎢)是一部在电影(🏝)语言(yán )的(♌)应用上几(🤜)乎近乎完美的(de )制作精美(mě(😱)i )的好莱坞(📜)电影
一个这般(bān )狂暴痴迷于鸟(🈶)的人对人(rén )的(🥠)生活还没有一点兴趣甚至还到最后形态心理都开始(⏺)趋(qū )向于鸟的(de )人这到底是(🚝)是(shì )一个什(shí(🍚) )么(🌵)呢样的人
导演(yǎn )艾(👵)伦帕克(kè )按照时(🏖)空相互纠缠的对比(🔪)手(📹)法继(😙)续讲(jiǎng )述了(👙)一(🔛)个想像鸟儿一(♍)样飞翔的(⛷)少年的(😜)故(😣)事
在故事最后巴(🆕)蒂在艾尔的怀(🍫)里(🐵)(lǐ(🏏) )终于回(🚈)话了他如同(🕓)彻(🔖)底蜕(tuì )变般(bān )回到自(⛲)(zì )己有过的模样倒是从来(🍼)是没有(♏)经(🤞)历过战(💿)(zhàn )争没有阴影没有悲痛
导演正(✉)是(🥑)我这样的话将人物露(lù )骨化去具体(🤼)阐(🏒)述了(🤫)现(xià(🍢)n )实对(duì )人的(de )残忍剥(bāo )夺(🙉)而吸(🥏)(xī )引我的(🚊)也恰好这种被过分化(huà )的鸟(👑)人(ré(🎛)n )形象在他(🧕)(tā )身上(🌧)看的(🌪)(de )到对(duì )自由(🏧)的追(🚵)求和思维(wéi )
8法国中尉的女人1981年豆(dòu )瓣(bà(🚚)n )79分(🌗)
导(🗾)演卡(kǎ(🐑) )雷(🤣)尔(🛐)赖(🚺)兹
法国(🏊)中尉的(de )女人(rén )这部影片(💹)一(🥟)类英国的民族文化遗产电影(🛶)不仅仅只不过它(tā )是改编而成自英国(😟)文(🧟)(wén )学名著还而且它崇尚人物的刻画认可长(🦁)镜头的运用特别是过去时空其构(❇)图颇具(jù(🎞) )油画风格
片中除开爱情这一传统(tǒ(⛴)ng )的主题本片中(zhōng )最(🐿)新颖的(🏔)那就是要如何(hé )将戏(🍙)中(🗡)戏(xì(✈) )这(👾)样(🚰)的一(🎼)个(🤮)结构很(hěn )好的把握在(zài )电影中的
影(🤑)片(🛄)将两个时代两个不同的爱情故事(🖊)放到一起诉说(🌚)过(⛹)去时空中的(de )萨拉与查尔斯的爱情(🍗)故事(🍝)现在时空(🥍)的安娜与(🥕)麦克的故事
两个时空的反差(🐌)极(⛏)有个性(👇)时代的讽(fě(🎿)ng )刺
一个(🚯)生在维(🐡)多(🈷)利亚那样的用思想(xiǎng )枷锁自由(🦄)的时代里彷(😖)徨无助而坚毅是(shì )为(🌥)(wéi )爱情你选(xuǎn )了反抗(kà(⛲)ng )另一个生在(🎋)自由陛下(🎮)万岁的(👩)现代却结果不(bú )能想挣脱(🎽)世俗的链(😁)条你选(🧤)了一片平静(🔗)的(de )选(⭐)择逃避
现在看(🏏)样子这种对现世生(shēng )活的反思依然(🚳)本身深刻(🔆)地(dì )时代意义
9放(fàng )大1966年(nián )豆瓣84分
导演米开朗(🖤)基罗安(🤴)东尼奥尼
真相与幻想(🥊)之间的界限是什么(📤)感官是否需要能(néng )好(⛳)(hǎo )处(🐏)我们不认识世界(jiè(🛁) )
安东尼奥尼(ní )曾说在放大这部(🔈)影片中我则一点也(🏂)没去表现出来这个主题这(zhè )是相当的(de )确的而(ér )我表述的(🌄)是另外的人物和现实之间的直接联(🙍)(lián )系现实(♉)事(🛋)件是死死地地不(👷)断(㊗)地着(zhe )人物(💶)(wù(💵) )而(ér )必然的
一位(💵)发自内心(🏍)的热爱拍照的摄影师突然一天在公园抓拍到了一穿越系列照片在(zài )经不断(🔱)地放(⏭)大后莫名其妙才发现那些照片里刻意隐藏(🛀)(cáng )了(le )一起(💊)凶杀(📰)案然(🦂)而还没有(yǒu )人不愿意完全相信他(🤲)(tā )的推(tuī(🗡) )测(cè )
导演(😂)将社(🥚)会坏境与人物内心(😔)(xīn )纠(🚵)缠交织起来(👣)去思考了一个真相与虚幻的故事即使发现自己真相(🏨)(xiàng )也(🧜)未必会能可以证明什么
影片结尾处主人公和一群很奇(🌁)怪(💻)的年轻(qī(🎋)ng )人挂(🐈)上不必然的虚拟网球在一番(fān )未(🏷)果(🛅)之前主人公也渐渐地的(🏌)正在由现实结束走入了(🏥)虚空
10裸岛1960年豆瓣85分
导演(📘)新(💁)藤兼人
裸岛是(🛋)新(Ⓜ)藤兼人20世(🧀)纪(jì )60年代(dài )创作(zuò )的一部影(📓)片(👕)正值春季二(🙂)(èr )战结束了后(🚱)日本的重(🌐)建期(qī(📵) )
这部没有人(rén )物对白的电(diàn )影对岛(🐤)上(🛎)(shàng )艰难地(🏻)环(🐁)境的描写主(🤤)体(tǐ )形象了岛上夫妇生存(cú(👟)n )下来的(🍟)艰难地即便有时候也(yě )会更加的无奈阴(🐜)郁(🥛)和(🧠)很厌(🕞)(yàn )烦但他(🤑)(tā )们那(🐪)就只要(yào )能(🔆)坚持了下来
例如影片到最后女人把好(🎍)不(bú )容易挑(😲)来的水彻(🎧)底(😝)洒了(✏)狂烈的扯(🌪)掉自己种的蔬菜然后(hòu )把在(🍗)地嚎啕而到(📡)(dà(💙)o )最(zuì )后(hòu )那就从地(💨)上(🎺)爬起来(🌍)再(🎀)乱词着机械的工作为了生存的而又(yòu )不得不做的(✊)劳动这就更加(♍)运用对比了(🤥)他(tā )们对生的渴求和忍耐的精神
一个简简单单的故事却(😻)非(🐒)(fē(🕙)i )常(👵)好的反映了二战(zhà(🏃)n )后60年代的日本社会(huì )情况以及日本(🌈)大(🌜)和民(mí(🥕)n )族的心(㊙)态