导(🌟)演陆川
中国牛叉的(de )电影(🌦)也(🏧)少的诸如这部寻枪
这部(bù )陆(〰)川导演的气(🌂)氛神秘(👢)的影片是因为姜文的(de )精湛演技而增色一些
影片开头直率地(🕘)的向(xiàng )我(wǒ )们影(⏯)像展(⏱)示了警(jǐng )察马山姜(jiāng )文(🕓)饰因丢枪而又开始了一段寻枪之旅凛(🕺)冽的剪辑迅速(sù(🎮) )地带你直接进入一(yī )个(📇)中(🕠)年男子因丢枪而(🙂)沉浸的焦躁(💽)与臆想(🐕)之中
姜(jiā(🗓)ng )文曾(🐍)说(shuō )其(🅿)实人生(🥅)最(💂)根本的(de )应该是在寻找
影片(piàn )中马(🤫)山(🐍)自始至终(zhōng )的在这里有着那把内带(💻)信(🌠)念意义的配枪(👺)而(ér )生活中我们(😭)也(⚓)一(🀄)直在(🛄)寻(xún )找(zhǎo )我们(men )所信念(🐊)的东(🈷)西
去寻找是我们(men )人生中的一个大命(mìng )题
2公民凯(kǎi )恩1941年豆瓣85分
导演奥逊威(🏤)尔斯
1942年奥斯卡最(🎋)佳剧本
影片以20世纪末叶美国新闻业巨(jù )头威(🧚)廉(lián )朗道尔夫赫斯特为原型用新颖的艺术手法表现出了一位(wèi )报业大(😡)王的(de )一生
一个国家的传奇一段国(🌞)家的历(😻)史却被浓缩成(🧟)一个(🤵)人(rén )的奋斗(🔐)史
此(🔴)片从始至终(zhō(🐇)ng )一直在探寻着凯恩临终前的遗言玫(🧝)瑰花蕾(🙅)
但这结果谁(🔵)也(🐠)没有(yǒu )想(xiǎng )到这(🙌)个被(bèi )所(suǒ )有(💼)人狐(hú )疑哪怕调(🦔)(diào )查探查的(🚋)所有人(⏮)都感觉背后(🃏)封印着众(zhòng )大机密(💨)的玫瑰花蕾之后更是他儿时的滑雪橇
这(zhè )是对(🖍)那些一直在努(🤚)力再努力调查(chá )的人而言简直那就是(🧒)一(yī(🥖) )个笑话而对(💓)此(cǐ )凯恩(🦓)对于这(zhè )但是(shì )他(tā )因太早(🕖)远(🤠)(yuǎn )远离开童年(📒)而对童(🐌)年单纯(🔒)无邪(🌸)美好生活(🍂)的(🎐)怀念就这么简(🥪)单
3后窗1954年豆瓣84分
导演阿尔弗雷德(dé )希区柯克
后窗在美(🏀)国出名评(píng )分网IMDb上是更高的(🤡)一部希区柯(🙊)克(⭕)电影(🔫)
希区(〽)柯克的成功之处就取决于人他讲童(❄)话故事的方(⏹)法他应(yīng )该不(🐄)会去(qù )可以制造未知的悬(xuán )念而是让观众看(kàn )见(🐬)了悬念然后把情绪(🎡)(xù )紧张
当女友解决(🌅)主(zhǔ )人公(🚋)进行到案件前去嫌疑人(❄)家(jiā )一探究竟时导演是从主人公的视角让我(👦)们看见(😩)(jiàn )女友和嫌疑人的(🎶)三人袭击在嫌疑人(rén )离家很远(✂)越来越大近时我们也结束感(🦗)觉道越来越大(dà )不安
说(🛷)(shuō )起来这(🍙)部电(diàn )影立时会华硕到(dào )人性的一面偷(⛑)窥
从正在到结(jié )尾主人公(gōng )实(shí(🚔) )际暗中偷窥这样的一个终(🥇)致(✔)分析(xī )出了(💿)一个杀妻分尸的案件希区柯克成功了将我们的注(📫)意力放在令人(🥨)恐(⏯)惧的(🎋)凶杀案上(🥞)(shàng )
但这勾引与被窥来讲也是发生(shēng )了什么在你我身上(🚚)的(🌅)事当你偷(📭)窥别人(✉)的时候(hòu )也(🚔)许你(🥗)也(yě )曾被那(🦖)样偷窥过希(🕠)区柯克在(zài )到最后给我们留下来(lái )了一(🆙)个更为可怕地的东西就是如影随行的窥视(📄)的眼睛
4铁皮鼓1979年(nián )豆瓣83分
导演福(fú )尔克施(🔮)隆(lóng )多夫
这是(🚔)一部(🔢)透着恶趣味的(📉)电影情节妙趣横生但(dàn )又一字一字难懂过(🔯)多的隐(yǐn )喻根本(🌋)无法一笔带过
一部现实中蕴满奇(qí )幻色(👗)彩的影(yǐng )片
一个神奇无比的(de )孩子可以有意识的(de )控制自己的成(🈴)(chéng )长他反抗身边(🔙)亲人的所作所为
除(📳)此(🏮)(cǐ )之外痛苦压抑(💚)的(💂)人(rén )物关(🐱)系及环境(🕎)外导(🚯)演毫不大胆直白的去拍摄拍(📙)摄每一个镜头可以展示了(📉)特珠年(niá(😥)n )代的人间百态
奥斯(🌸)(sī )卡走(📝)过(guò )了一(yī )条(tiáo )太过(🤽)漫长的(😮)成(🤲)长之路(lù )影片中有着对会造成二战悲(💗)剧的时代性与民族性(xìng )的深沉思考(kǎo )
影(yǐng )片的最后(hòu )奥斯(sī )卡驾着火(huǒ )车徐徐地向(xiàng )新生(🥊)(shēng )活飞奔而去祖母(🚇)和影片正在(📲)一(🌽)样(🔪)依旧是坐(🕳)在(🔴)那片生命(mìng )起源的土地上时光(guāng )荏苒世事变(bià(🌖)n )迁唯有生命还会(✨)一代(🚁)(dài )一代(👊)地继续延(🤲)续(🏏)(xù )
5洗澡(zǎo )1999年豆瓣82分
导演桀骜
澡堂泡泡(pào )澡是老北京的一大特(tè )色(sè )风俗
洗(xǐ )澡(🔬)(zǎo )虽然(🚐)是男人戏无论洗(❎)澡(🛺)吗时爱你(📐)唱(🎭)歌(gē )的(de )胖子爱(⏲)斗蝈蝈(🥠)的老(🍜)头们那就那充(chō(😦)ng )满儿化音的(de )口(🚷)腔都(🖖)(dōu )流露(lù )出(🔭)北京市井(🌓)的(💴)温情
一辈(🌺)子可以经营澡堂的老刘(🔊)早年无子女两个(🕟)(gè )儿子一个(😾)离家很远多年一个因智商边缘送(sò(🐫)ng )回身边(🍚)
所有的故事反映(🍼)了(🔍)一个现代化的问(wèn )题传统和现代之间的很(💧)不搭而导演选择类型澡(🚬)堂(táng )这一个独具(jù )传统民俗活动意义的场(💈)所展(zhǎ(🥫)n )开攻击故事更(💊)是将现(🍧)代(🐞)化态(tài )度得别有深意
爸爸(🤹)说他们要去很遥(yáo )远(😈)的地(🔲)方洗(xǐ )澡啊圣(👃)湖的(💬)水不单都(🏕)能够洗(📎)涤身(💍)体不过(guò(👏) )还(⬇)能够(gòu )洗(xǐ )涤心灵澡(🗾)堂子(🔫)里放得满满(📧)的全(🙋)是的(🆙)一池子水蓝蓝(lán )的老牌子上几个大字四个大字上善若水(💙)
上善是(➖)水水不光能洗净人的(de )身体还(⏪)能够(gò(✊)u )洗(⌚)干(🍉)净人的灵魂
6太阳(yáng )照(🗺)常(🔴)升起2007年(🤓)豆瓣(bàn )79分
导演姜文
这是一个全是(🚷)饱含符号的故事
姜文沉寂(🏍)七(🥗)年之后的又一力作由四个饱(😴)含魔幻(👚)(huà(🥒)n )现实主(zhǔ )义风格的小(🗓)故(🚖)事横(🚔)列分为了(👦)疯恋(liàn )枪梦四个部分
姜(jiā(🏸)ng )文说反正是一个(🔉)故事没有四个是他们说(🕔)有(🚳)四个你再仔细(🌹)看(👟)看也就只(🏺)能一个不(⏳)过就(jiù )一个男(🔃)的(🌃)和一(👑)(yī )个女(🖊)的
这(🛀)部外壳娱(yú )乐表(🌖)面看来(lái )政治的的(de )电影是对(🚼)那一个时代的反思值(📃)得玩味非线性的叙事手(🥝)法(🔒)(fǎ )蕴(🎃)满了对(duì )人之欲望(wàng )的神秘描绘每个(🌬)人物都系统设置(🌬)的离奇超现实(🌎)(shí )主(🤘)义
小提示的是(♒)这(👛)也许并非(⛲)(fē(🌽)i )一部看惯(😄)好莱(lái )坞大片(📺)人的菜只不过是需(xū(😤) )要沉下心来(lái )一边(🌂)(biān )特(💙)殊味道(🚍)着影片的独有(yǒu )一边发掘着影片(💬)的内涵(hán )荒诞(📮)的(de )年代无论怎样严(🚾)肃酷杀太(🗑)阳仍然早上腾起(➿)
7鸟人2014年豆瓣(🛹)83分
导演亚历桑德罗冈萨雷斯伊(🍛)纳里图
鸟人(🤩)是(shì )一部在电影(🏞)语言(⏬)的应用上几乎近乎完美的制作精美的好(👗)莱坞电影(yǐng )
一(📺)个这般狂暴痴迷于鸟的人(🙇)对人的(de )生活还没有一点兴趣甚(shè(🌕)n )至还(🎒)到最后形(xíng )态心理都开始趋向于鸟的人(rén )这到底是是一(yī )个(🦆)什么呢(ne )样的人
导(dǎo )演艾伦帕克按(àn )照时空相互纠缠的对比手法继续讲述(shù )了一(🚗)个(🔤)想像鸟儿一样飞翔(🐘)(xiáng )的少年的故事
在故事(🐭)最(❕)后巴蒂在艾(ài )尔(🦈)(ě(🅾)r )的(🚴)(de )怀里(lǐ )终(zhōng )于回(🌚)话了他(🚷)如同彻(🚩)底蜕变般回到自己有过的模样(🎾)倒是从来是(shì )没有(👿)经(🧕)历过战争没有(yǒ(😟)u )阴影没有悲(👈)痛
导演正是我这样的(🤞)话将(jiāng )人物露骨化去具体(🈺)阐述(shù )了现实对人的残忍剥(bāo )夺而(🔲)吸引我(wǒ )的也恰好这种被(bèi )过(🙏)分(🌸)化的(📃)鸟人形象在他身上看的到对(duì )自由的(de )追求(🎤)和思(🚪)维(wéi )
8法国(🅰)中(zhō(🖐)ng )尉的(de )女人(rén )1981年豆瓣79分
导(㊙)演卡雷(léi )尔赖兹(👝)
法(🙀)国中尉的(de )女人(rén )这部(bù )影片(pià(⛽)n )一类英国的民族(💈)(zú )文(🔸)化遗产电影不仅(jǐn )仅只不过它是改(🥞)编而成自(💃)(zì )英国文学名(🍆)著还而(📖)且它(📗)崇尚人物的刻画认可长镜头的运用(🦅)特别(bié(📿) )是过去时空其构(🚙)(gòu )图颇具油画风格
片中(zhōng )除开(🌲)爱情这一传(🏎)(chuán )统(tǒ(🐙)ng )的主(🍏)题(🅾)本片中最新(🙊)颖的那就(🚞)是要如何(♿)(hé )将戏中戏这样的(de )一(yī )个(gè(📅) )结构很好的把握(wò(👖) )在电影中的
影片将两(❌)(liǎng )个时代两(liǎng )个不同(😜)(tó(🏕)ng )的(de )爱情(qíng )故(📧)事放到一起诉说过去时空中(🗼)的萨拉与查尔斯的爱情(🏤)故事现在时空的(📸)安娜与(yǔ )麦克(👘)的故事
两个(🥣)时空(😎)的反(🏍)差(chà )极有个性时代的(de )讽(fě(✡)ng )刺
一个生在维多(👊)利(🔖)亚那样的用思想(xiǎ(🍗)ng )枷锁自(👯)由的时(shí(🍾) )代里(🚻)彷徨无助而坚毅是为爱情你选了反抗另一个生在自由陛下万岁的现代却结果(🥅)不能想(⏯)挣脱世俗的链条你选了一片平静的选择(zé )逃避
现(🥪)在(👎)看样(📺)子这种对现世生活的反思(🤼)依(🐅)(yī )然(🗳)本身深刻(♒)(kè )地时代意义
9放大1966年(🍇)豆瓣84分
导演米开朗(lǎng )基(💊)(jī(✂) )罗(🦑)安东尼奥尼
真(😞)相与幻想之间(⛹)的界限是(🐳)什么感官是(🖥)否需要能(néng )好处(🤞)我(✨)们不认识世界
安(ān )东尼奥尼曾(céng )说在放大这部影片(🚚)中我则(💌)一点也没去表现出来这个主题这是(shì )相当的(🚐)确的而我(🌭)表述的是另外(💞)的人(🈂)物和现实之间的(🔟)直(zhí )接(jiē(📡) )联系现实事(🐀)件是(🎁)死死地地不(👆)断地着人物而必然(✊)的(de )
一(👿)(yī )位(🏃)(wèi )发(🛴)自内心的(de )热爱拍照的摄影师突然一天在(zà(💄)i )公(gōng )园抓拍到了一穿越系(xì )列照片在经不断地(🐷)(dì )放大后莫名其(qí )妙才发现那些照(🔣)片里刻意隐藏了一起凶(🖇)杀案然(🕹)而还(⛰)没有人(rén )不愿意完全相(🔞)信他的(de )推(🎗)(tuī )测
导(dǎo )演将社会坏境(🌽)与(yǔ )人物内心纠缠交织起来(🤓)去思考了一个真(zhēn )相与(yǔ )虚幻的故事(shì )即(👤)使发现自己真相(💈)也(🗽)未必(🐸)会能可以(🌰)证明什么
影片结尾处(👢)(chù(⛔) )主人公和(hé(🤹) )一(🔼)群很(📈)奇(🈹)怪的年轻人挂(guà(📃) )上不必然的(💍)虚拟网(🧢)球在一番未(🌅)(wèi )果之前主人公也(🤽)渐渐地的正在(🍶)(zài )由(💵)现(xiàn )实结(💛)束走入了(le )虚空
10裸(🔴)岛1960年豆瓣85分
导演新藤兼(jiān )人(rén )
裸岛是新藤兼人20世纪60年代创作的一(yī )部影片正值春(🚜)季(⛄)二战(💄)结束了后日本(🚋)的(de )重建期
这部(💐)没有人(📟)物对白的电影对(🎟)岛(dǎo )上(📽)艰难地环(🙁)境的(🚂)描写主体形象(xiàng )了岛(dǎ(⛵)o )上夫妇生存下来的艰难(📁)地即(🐅)便有时(shí )候(💜)也会(🚎)更加的无(wú )奈(🚨)阴(🔥)郁和很厌烦但他们(men )那就只要能坚持了下(🛍)来(💷)
例(🐩)如影(🏙)(yǐng )片(piàn )到最后女人把好不容(ró(⚾)ng )易挑来(lá(🚅)i )的(de )水彻(🤪)底洒(sǎ )了(le )狂烈的扯掉自(📟)己种的蔬菜然(🌖)后把在(zài )地嚎(há(🎹)o )啕而到最后那就从(có(🕥)ng )地上(shàng )爬起来再乱词着机械的工作(🤖)为了生存的而(é(🙇)r )又(😦)不得不做的(🌼)劳动(dòng )这就(🕸)(jiù )更加运用对比了他们(men )对生的渴求和忍耐的精神(shén )
一(yī )个简简(jiǎn )单(🐺)单的故事却非常好的反映(👧)了(le )二战后60年代的日(📱)本(🥣)社会(🛠)情况以(yǐ(🖐) )及日本大(⬇)和民族的心态