日本(😭)浮世绘(😅)的相关内容(róng )
浮世绘也就是(shì(🏆) )日本的风(fēng )俗(sú )画版画(🏎)它是日本江户时代16031867年间也(🤷)叫德(dé )川幕府(✅)时代渐渐衰落的一种(🤴)独(dú(😜) )特民族特色的艺(yì )术(👫)奇葩是(🍪)(shì )是个的花街柳巷艺术主(💡)要(yà(🍿)o )所(suǒ )描绘人们日常生活风景和演剧浮世绘常被(😇)认为(📿)泛指彩色(😛)印刷的木版画日(🛺)语称做(zuò )锦绘(💴)而事(shì )实上(👃)(shàng )也有(yǒu )手绘的作(zuò )品在亚(🥒)洲和(💲)世(🧐)(shì )界艺(yì )术(shù )中它呈(chéng )现(🐢)出特异的(de )色调(🤖)与丰(🛶)(fēng )姿历经世(✈)间(👤)三(🦇)(sān )百余年(nián )会影响(🛄)深及欧亚各地十(👉)九世纪欧洲从古典(diǎn )主义(yì )到印(😯)(yìn )象(🥞)主义诸流派大师也(yě )尽皆受到(📱)可(🐨)(kě(❇) )如此画风的启(💯)(qǐ(🤰) )发而(🌤)浮世绘本(⏪)身很高的艺(yì )术价值(♌)浮世绘的艺(yì )术初期(⛸)原为肉笔浮世绘(♟)即画家们用笔墨(💣)色彩所(📡)作的(😧)绘画而(📲)(ér )非木刻统一印制(🐪)的绘画肉笔的浮世(🚅)绘十分(fèn )盛行于京都(👯)和大阪(🔽)这(zhè )个画派的开始是中有装饰性的它为华贵的建筑作壁画(⛴)装饰室内的屏风在绘画(♈)的内容上有浓郁的本土气息有四季风景(💃)各地(🐭)(dì )名胜尤其擅(🕯)于(📯)表现出来女性美有(yǒ(🍎)u )很高的写实技(🌛)巧为(wéi )社会(huì )所怎么欣赏(🧚)这个大和绘师的技术成就一代(⚪)代传承遂为其后的浮世绘艺术开解(🏄)了先路(lù )江户时(📱)代是日本封(fēng )建社会的(🐼)晚(wǎn )期(qī )它和(💬)我国的清代相极为相似由于(yú )经济的增长(🥓)城市里(lǐ )必(bì )须出现一种町人(📌)文化即市民(mín )文(wén )化(📠)因此市民(📄)文化快速能够得到发(🛩)展中作(zuò(📛) )者云起(🖋)不需(🎣)要(🧚)量(🍗)不断扩大(⬛)更多设(shè(🗡) )计制(🚚)作(zuò )以供需求从而使(shǐ )肉(ròu )笔(🐘)浮世绘进(jìn )入到版画浮世绘阶段(duà(🗡)n )浮世绘版画(huà )的(de )印刷技巧初为单纯的(🕹)墨摺本以后发展有丹绘和漆绘用(🏀)(yòng )彩笔添(tiān )入的(📯)能(🧖)够(🌦)的(de )套(🖱)色版画锦绘在(🦌)962年(🚲)1643年至1050年1765年(nián )间隔(gé )再次出现浮世绘的印刷技(🧒)(jì(💌) )术提升一个(gè )高潮(🤙)如(🏙)锦秀万花绚烂多姿代(dài )表了(😒)(le )日本民族(🍗)在艺术上的(de )高度成(🕠)就浮世绘(🤾)的题(🐀)材极其(📅)广(💓)泛有社(shè )会时事民(🎉)间传说历史掌(🥟)故戏(🥃)曲场景(jǐng )和中国风名(míng )着图绘很是画(🍑)家还专事(shì )描画妇(🍁)女(🥗)生活留下记录(🍐)战争事(👞)件或笔(😞)墨书(shū )写山川景物它完全是江户时代人(ré(🌠)n )民生活的百(🔘)科全书而所有这个题(tí(📺) )材(cái )的基调则(🌒)是能够体(👨)现(💌)新兴市民的(de )思(sī )想感情一(🕋)些追(zhuī )求自由真正的恋爱(➕)和讽刺封建(🤖)礼教(jiāo )的作品在(🏎)民间流(✔)播极广浮世绘(huì )木(🚅)刻总结(🍈)(jié(🛢) )出声大概情况有两种形式(🎠)(shì )绘本(😑)和一枚绘所谓绘本(🏤)即是插图画本(bě(🧀)n )它在江(🎌)户初期是(shì )以古典小说(🕓)的插图(tú )为开(👷)端再后(🈷)来相(🍈)继(✝)出现简单通俗的插(chā )图读物到万治年间(♿)紧接着市(shì )民小说的产生这种木刻绘本十分飞(😏)速发(fā )展中民间画师(😉)(shī )歌(gē )川广重便行这种绘本的创始人(🦍)一枚绘即单幅的创作木刻它给(gěi )另外(🚩)羡慕一幅画创立(👾)了(🧣)条件(jià(🤙)n )画工也更(💷)精准一些(xiē(🏞) )尺(🤵)(chǐ )寸大小这时(🍚)总共(❣)(gòng )有二十束种均(jun1 )按(🍗)印模(🍀)方法套(😯)色多寡差别而(ér )分(🧔)为墨绘丹绘漆绘(🍉)浮绘锦绘蓝绘等品(🔑)种浮世(👰)绘木刻技(jì )法(fǎ )不(bú )追(zhuī )求木(🔰)刻的刀味却(🕛)注意(🎲)木质纹理(♐)的(🍏)表(🐹)现效(xiào )果但(dàn )是相对(🎫)于线(🐄)条的流畅放进极(🏎)比(🍙)较(jiào )多的地位并不一定要画刻印三(🌟)者达成合作(🕎)来使作品(📟)至(🔴)少毫(háo )厘(🍳)不差的境地他们创(⛽)造(🐱)出的木纹法(🦉)光泽法云母(mǔ )粉法无色印刷法(🙉)和也是在少而(ér )精线条与(⏮)配色取得相同高度(🏫)(dù )和谐这一目的上系统的(🛠)总结进去的作画时经验控制住了过(guò )去(qù )从来使用毛笔(🈯)的束缚日本浮世绘是顺应着市(🎪)民经济文(💾)化(💲)低糜的年(🎲)代(dà(🆓)i )而才能产生(shēng )的对社会生活(huó )有哲理的影(🐖)响并(bìng )且它(👘)更(🦀)具很强的生命力浮(fú )世绘的(de )作者(zhě )都行伍(🏗)出(chū )身民间是没有一个(💇)鼎鼎有名画家但到了十九世纪二十年代而资(zī )本主义的经营十分盛(🐿)行致使(shǐ )这样的艺术丧失了健康的内容追求纯(❕)粹色情和低级趣味(wèi )渐渐地地再(🈶)一次走进(jìn )衰落浮世绘今虽已(yǐ )被现代印刷术所(🧥)能用但它那(🈯)十分丰富的艺(🎃)术成(⛽)果依旧为(📚)各国(guó )人民(㊙)(mín )所视(🥠)若(🛳)珍宝浮世绘不单是江户(🧠)时代最有(⚾)特色的(🧐)绘画(🥎)但是由于它对西方在现代美术的推进作用(🥄)而(🧥)称(⭕)著世界在西方(fāng )哪怕被充(👃)当整个日本绘画(🈁)(huà )的(👞)(de )代名词(📞)从自(🐿)己制作(zuò )手段上(💧)看(👣)(kàn )浮(㊗)世绘分为两种木版画和肉笔画(🌲)前者是制刻印刷(🔇)而成后(hòu )者是手绘(🎭)而(🐤)成江户时(⛑)代的人们(men )更好好地(dì )珍惜比版画(🦓)产量小的(de )肉笔画也留下许(xǔ )多最优秀作品可是浮(👴)世绘(huì )本来能在巨大无比两个世(🏾)纪以内的时间内达到(🍦)旺盛(shèng )的生命力(lì(🏕) )不大(dà )程度(👽)上是(shì )毕竟(jìng )在(🥄)木版画这一未新开拓的(de )领(lǐng )域中不追求新(🐯)(xīn )技法(fǎ )和新(🏗)形式的(de )特殊可能性并(bìng )且浮世绘样式的展(🈶)开比较多(🏪)是在版画(huà )中进行的在形式(🏨)方面(🍀)曾经(jīng )的浮世绘版(bǎn )画(⬆)母胎的(de )是木版插图本在内(♌)容上下(⛹)一界其母胎(🗂)的(de )则是宽永风俗画木版画(🚊)在日(rì )本曾作用于佛(fó )画17世纪历来(🤶)造(❣)成新传入(rù )的明(míng )朝(cháo )木(👃)版插图本的影响在宽永年间不(bú )能(🤛)形成日本木版插(🗑)图的明确的阶段17世纪(🌫)后期下一界(🎵)浮世(🕞)草(🕑)子(zǐ )前驱(qū )的新(🐊)插(⏲)图(tú )本适应(🤼)发(🐟)展迅(🏞)猛市民(🍰)阶级(🔍)的要(🔠)求(🆗)(qiú )相继(🙁)稿本并取宽永肖像(xiàng )画样式江户以1657年的(🥈)大火(huǒ(🔊) )为契机(📑)市民阶层(😪)滔天大浪移(🕛)殖京都文化(huà(⚫) )并凭空创造一(yī(👊) )人文化(📧)的热潮内的初刊(kān )众(zhòng )多(duō )色(💢)情(👜)插(chā )图本在木版插图上也直接出现新鲜的(de )所创造的欲图(tú )直到最后师宣再(zài )次出现(🍘)(xiàn )时风俗画(🌁)制作的据点(🚢)(diǎ(💻)n )始终在京都与浮世绘版(bǎn )歪相关的(💩)插(🤴)图本新动向也简单的(🤠)方法在京(🎟)都衰落(📟)可是由于悠久的传统(🕝)环境(💪)的原因(🥞)木版(bǎn )单(dān )张印刷业不太(😟)高度(dù )发达因而(🥋)浮(🧠)世(shì )绘(😋)木(👌)(mù )叛画始(shǐ )祖的桂冠戴(🛴)到了铃木春信的头(tóu )上(🍉)京都的西川(🌻)袖(xiù )信16711751的业绩同样愿意注意但(🌄)活动年代稍迟于师宣袖信除此之外肉笔画外(🗂)还有(🙄)(yǒu )大量(liàng )的歪本插图本可(kě )与江户浮世绘师正(zhè(🛢)ng )面抗衡并(👚)且大多为(🥊)墨印(🥔)题材大部(🈸)分是(🍕)美人风俗(🧜)(sú )图他最擅长以京都风格的(🚂)精巧细致温(🛤)软的曲(🐷)线将女性柔美的姿态表(biǎo )现出在(🔊)版画上(shàng )所以具(🕟)有新的意(yì )义他(tā )的美人画极(jí(🔯) )大的(🍎)刺激了奥村(🔱)政信(xìn )石川(chuān )丰信(⛏)等江(😛)户浮世绘师特别是相对于(㊗)铃木(mù )春信美人画样(🙊)式的(🔩)建立起着重要的作(🎹)用在江户继清(☕)信(🐵)清(qīng )倍(🈵)永平(🐦)安等人后(👘)霸气登场(🍁)的是奥村政(😞)(zhèng )信(🐟)16881754西村重长1756石川丰信17111785乌居清满17551785等在他们亢奋(fèn )状态(tà(🧘)i )的时期内浮世绘版(👀)画(huà )中又产生了(💔)红绘漆绘(huì )由(🔤)原先的丹绘反展为(🧥)更先(🕺)进科学的手工着(🔩)色方法再反展(🔏)为初(😕)级和(🐚)中级彩印红(hóng )印阶段(❕)在(⌛)外(wài )在表现方法(🛵)(fǎ )上还受京都(🎲)浮(🧗)世绘的(de )影响整体(tǐ )上纤细化抒情化红绘是用(🌎)(yòng )红颜料代替丹再另外那些四五色再(👡)(zà(🐆)i )细(🔝)心分色描摹的方法漆绘(🐫)是(🦃)在(zài )红绘(huì )中的(de )头发(💻)和(🐤)衣(🏮)带的着(zhe )墨部分掺胶(🥊)而才发出漆一样的光泽再撒金(jīn )粉而平添光(guā(💳)ng )彩的原因红绘这一名(🐿)称易与红(🏎)印绘判然故普片将它和在漆绘(🏢)中(zhōng )漆(qī(🕍) )绘创造者我听(📄)说过是奥村政信他(tā(♋) )你乃浮世绘(💚)师又(♈)(yòu )是出版商富于幻(🥩)想原本常规(🔳)西(🍑)川(✋)袖(🤣)信的(de )画风自己制作柔和温(🎗)润的墨印(🍶)和(🔽)丹绘17151720年间(jiā(🗃)n )用漆绘手法自己制作美人画和(🆕)演(yǎn )员画就(💑)做(📴)推广了(le )这个新比这稍迟而于1730年(♉)代出(🔌)现的浮绘据说(shuō(🕯) )也由政(zhèng )信(xì(🔸)n )行业首创(chuà(👇)ng )浮绘是(🚴)将欧洲的建(jiàn )筑透视远近(jìn )法(📰)诧(🛏)(chà )异地主(zhǔ )要是(shì )用于所描绘街景游(🍗)廊剧场也差不多初几采用(🆗)了(le )当时京都和江户市民引为贵重(chó(🐶)ng )的(de )蒂机(🆙)械一种聚(🥉)光观测镜这充分上级主(✖)(zhǔ )管部(🌃)门出他尽量社(🈶)会动向的性格发明红印大约是1740年肯定(🏂)受到从长崎再输入的中(⬇)国彩印版画的启迪当初是常规红和(hé )绿及以外(wài )例外色彩(🏩)奥(ào )村政(zhèng )信西(👴)村(🤤)(cūn )重(chó(〽)ng )长老早就吸(xī )纳这种(zhǒng )新手(shǒu )法自(👗)己制作出(chū(🙇) )最优秀作品红(💨)印从1760年顷渐渐增加色彩向多色(sè )数(shù )码印(yìn )刷发展它另外以后(🥔)锦绘的(🐶)准备(😢)阶段具有重(chóng )要意义它(🌹)的渊源依附缩小(♌)的大(🔌)(dà )和绘(🤜)大和绘(🗓)是(shì )专供贵族鉴赏(💺)和在(zài )上层社会中广泛流(🕣)行的一种内(🔕)带(dài )浓郁装(zhuā(🖌)ng )饰性的艺术而浮世绘是态度民间(📈)日常生活(huó )和情趣的一(✈)种艺术形式(shì )浮世(🕜)绘曾经在以美人绘(😳)和(🤥)役(🤣)者绘戏剧人物(👠)画(🌰)为主要注意题材听说(🌦)后来渐渐再次(cì )出现了以相扑风(fēng )景花(💥)鸟(💭)包括历史(🐮)故事等为题材的(👈)作(🥁)品画(🦂)面的着色(sè(🆓) )开始唯有黑(🛢)白两色逐渐发展中(🧡)为简单(⛰)点彩(🦆)色后来拥有多色(🈯)的锦绘日本元禄时(♓)期(📄)的菱川师宣(🌝)是浮世绘艺术的创始人(🏇)为日本(🎬)绘画史(shǐ )再打开了新的境界浮世绘(huì )一经出(🕳)世(shì )就(jiù )造(🏝)(zào )成了南疆市(shì )民的喜爱那样的版画的构成与我(🍛)国古(➡)代版(😳)画(🈁)的画印方法同(🥙)(tóng )一由画师雕师(shī )拓(tuò )师(🥎)按顺序分(fèn )工合(💔)作来完成是需(🚭)要由画(🏔)(huà )师写画再(🥉)由雕师刻版最后(🌡)由拓师(shī )听从(cóng )画面不同色(sè )彩(🐳)(cǎ(🍷)i )分别印(yìn )拓(👼)成画这种(zhǒng )在木(mù )板(💈)平面(💠)上刻出紧张而又精致的线条(🥒)再彩拓(tuò )成画的非常高超技术曾被西方画(huà(♈) )家视为一种匪夷所思的技艺不(🚉)断(🔊)浮世绘艺术的(🎠)发展涌入(rù )出(😁)许(xǔ )多著名画师以外创始人菱川师宣外(wài )也很(🦆)著名的有挑开浮世绘的黄金时(💦)代(dài )帷幕的铃木春信美人绘大师鸟居清长与喜多(duō )川歌吕(lǚ )戏(🚗)剧(🧦)绘巨匠东洲斋(zhāi )写(🍧)乐另外写(🤟)实派大师葛饰北斋包括将风景绘(🕛)技巧(🥐)推上顶(dǐng )峰(fēng )的一(🐈)立斋广重(🚩)(chóng )等(děng )名师以内六人被称作(🎩)六(💧)大浮世绘师浮(fú )世(😧)绘艺术占据地日(💡)本画坛二百六十余(yú )年直至明治(🐾)维新拉开(kāi )序幕(💢)前逐(⏺)渐完全消失这(zhè )颗跨(🐷)越三(sān )个世纪(❗)的东(🤓)洋艺术明(🐚)珠在世界美(měi )术(🐔)史(shǐ )上抢走(⚡)它辉光的一页日(💡)(rì )本(🦎)的(de )浮世绘(huì(❤) )与(🖇)(yǔ )中国的(de )工笔(🥢)画(💨)有什么区别与联
一二者(🙍)的(de )联(📼)(liá(💊)n )系1部分绘画内容(🍹)的是一样的两种绘(huì )画形式(🍈)都在绘(📷)(huì )画的(♏)内(🎻)容(⬆)上有着极为(😬)浓郁的本土气息有四(📊)季风(🙉)景(🔉)各地名胜(shè(🔭)ng )特别不(🐅)善于表(😞)现(💔)出来女性美有很高(gāo )的写实技巧为社(⌚)会所(🧢)欣(xī(📢)n )赏(🈚)人2都有(🎨)(yǒ(😏)u )很(🛬)(hěn )高的艺(yì )术价值(🍛)日本的浮世绘在(🕡)(zài )亚洲和世界艺术(🎽)中(🌖)历(lì )经三百(🔑)余年引响深及欧亚各地十九世纪欧洲从古典主义到(dào )印象主(🔰)(zhǔ(🔠) )义诸(🌹)流派大师也立时(shí )造成(chéng )别种(zhǒng )画风的启发但(😟)浮世绘更(🐌)具很高(🤶)的艺术价(🕘)值3都对世(💏)界绘画艺术才(🍔)能产生非(👾)常(🤘)深(shēn )远日(rì )本(🥊)的浮世(😹)绘和中国工笔(bǐ )画也是自己国(➖)家(🔶)的文化艺术都贞洁戒着一种奇特的民族艺术并长长地(🦅)影(yǐ(🚍)ng )响大了世界(jiè )别的各(🧔)(gè )地的绘画(huà )中国的工笔画发展历史悠久从战国到两(liǎng )宋(🐉)工笔(bǐ )画(🍐)的创作从天真幼稚走出了(le )长(👽)大成熟工笔画建议使用尽其脉理的(📆)手段取神得形以线(xiàn )立形以形达意(yì )获取神态与形体(tǐ )的(💊)仙魔无界统一工笔画在长期的(de )历史发展(🚪)中(🗣)建立起了一套严(yán )整的技法体系最(zuì(🤲) )大限度地形成(chéng )这一(💍)画体的独特风(fēng )格面(👹)貌(🐕)二两者(📸)的区(qū(👄) )别1表现手(shǒu )法相(xiàng )同日(✖)(rì )本的浮世绘能继承(chéng )唐代绘画风格重神轻形色彩(🎵)清淡一点明(🖌)亮地多用淡彩中国工笔画从(🔃)明代后就(👵)开始吸收西洋画法(fǎ )技法着色效果(guǒ )结束极为丰(⏮)富(fù(🔣) )崇尚(shàng )形(💗)神(🎸)兼备(bè(🐆)i )多(🎳)用重彩(cǎ(💙)i )软件渲染着色(sè )粗大2表现形式相(xiàng )同(tóng )浮(💐)世绘是日本的风俗画版画它(tā )是日本(🍙)江户时代16031867年间也叫德(👐)川幕府时(〽)代(😷)衰落的一(🍛)种独特的地方(fā(🍍)ng )民族特色的(🕍)艺术奇(qí )葩是是个的花街柳巷艺术要注(zhù )意描(🌈)绘出人(rén )们(👒)日常(🤵)生(🈷)活(huó )风景和演剧而中(🎠)(zhōng )国(🈚)工笔(bǐ )画主要注意以(😲)山水及诸(⏪)禽(🌸)鸟花(huā )卉(🎃)等工笔画以精谨比(⛎)较细腻的笔法描(📷)(miá(🕑)o )绘出景(🈁)物的(de )中国画作为外在表现怎么评价日(🎛)本的浮世绘
对(duì )日本的浮世绘(🔋)最准确的(de )评价应该是淫(🥑)(yín )艳与魅(mèi )惑
浮世(shì )绘是(shì )日本最具特色的(de )绘画艺术之(zhī )一也岛国(🔨)传(🛂)统文化的最重要组成部分但他不(🚲)得(😬)已(➿)提道的是浮(📜)世绘毕竟并(bìng )非(🔵)什(shí )么东(🧞)西高雅的艺术也没法再次蝉联大雅之(👯)堂毕竟浮世绘本身应该是一种(🤸)渐渐衰落于花街柳巷的绘(🥓)(huì )画装(🚆)饰(shì )反正浮世绘之名本(🥄)身就指明了其(✒)性质
浮世即为尘世(🚊)俗(🎚)世之意(🍋)浮世(shì )绘则(🦗)是(🕢)态度俗世景(jǐng )象的绘(huì(🌡) )画这种俗世(shì(🦗) )景象初始时所指的那就是花街柳巷的春情艳景说(shuō )得再(🔷)不委婉些(xiē )最初的(💅)浮世绘那就是日本的春宫(🛴)图(🤷)态度的是古(🎛)代日本的春(🌟)情交易
日本(💠)的浮世(🐈)绘(huì )兴起于(✍)江户时代(😜)并(bìng )对后(🗞)世产生(🌍)了重要影响
浮世(🏊)绘一种装饰绘(🛂)画其兴起(qǐ )与古代日本的情(🔕)色(sè )产业有直接关(🐗)系在江(jiāng )户时(shí )代(💿)即1050年1603年(🥇)至1867年的原(🎐)因(🐘)日(📎)本商业的繁盛和(hé(🐽) )社会风(fēng )气(qì )的开放许多花街柳巷应运而(📶)出那些个纸(🚽)醉金迷的场所也(🎞)没少装(🧑)饰(👬)与(👳)点缀而与之相适(😙)应(yīng )适应的浮山宗浮世绘(🚙)浮(🏙)世绘(🔹)的题(tí )材也全(🐔)(quá(✴)n )都也(yě )是床弟
肯定以外只(zhī )不过是的(🎠)情色场景外(💕)也些表现(xiàn )日本(běn )风(fēng )土(🚪)人情的浮世绘当然(➡)了总体来说浮(📕)世绘还多(🥑)是些(😂)花街柳巷的题材
随(🖊)着时(shí(🐑) )代的发展浮世绘的(🚟)绘(👠)画(💖)技艺也被(bèi )其余形(xíng )式的绘画或艺(🍎)术(shù )所合理借鉴(⛵)如果不是不甑别人(rén )们非常容易(🌞)将后世的日本风俗画(huà )与江户时(🈚)代的(🎍)浮世绘相(🛥)混肴
不过浮世绘(🈹)是(shì )本身(🚍)(shēn )日本特色和岛国风情的(🖥)绘画(🏏)形式是某种特定(🍜)历(🍞)史(shǐ )环境下的产物哪怕其表现(xiàn )出内容多(duō )有情(🏻)色意味但在(🍂)绘(😺)画技巧上(🥐)应该颇显成就的