面具戏
藏(🏩)戏的(🗡)(de )面具(🤗)戏形态与古希腊戏剧十分有(yǒu )几分相似
世界文明刚又出现奇葩(⛴)之时古希腊的戏剧(😜)(jù )体裁偏(🥋)文科类艺(💱)术形式在雅(yǎ )典诞(🥀)生(🏔)了那时在(🍝)(zài )露大剧场演(🤙)出剧中男女人物(🅱)各有定型(🛂)(xíng )的面具演员完(🎾)全是(shì )男的(🌑)女角(jiǎ(😭)o )和合唱队都由男演(👸)员饰(🏦)演过演员(yuán )用(yòng )面具罩(🏕)着所有(🦐)的头面(🛠)(miàn )具的嘴部还(hái )藏着一(✴)只扩音的铜器而巨(🎗)古(🐧)希(xī )腊(🌼)时(💰)代舞(wǔ )台演出是宗教仪式的一个(🥕)组成部(🔀)分特别是希腊悲剧仍然(📨)类(lèi )似(💚)宗教色(📣)彩内容(🌠)题材多采自歌颂酒(jiǔ )神和荷(📻)马(🤝)史诗中的神话与英雄的传说我国早(zǎo )期的(de )戏曲(🕵)追溯其(qí )起源也(🥑)从祭神仪式正在的远(🏙)古(💑)的巫觋稍微有点像后代(⛓)的跳(tiào )神以(🏖)歌舞来(lái )娱神祛灾求(🍨)平安(🌁)祝(🍇)告丰收以(🚊)后出现了(🐈)一类以歌(gē )舞技艺娱人的俳优如优孟优旃像(🍃)汉(🛤)代(⏳)的东海黄公会(huì )出现(xiàn )白虎演员(🛀)是上戴老虎面具表演(⛔)的当(♑)时(❤)戴面具(🍻)(jù )音乐会(👶)的称做(🏺)象人(📑)唐代的大(🎴)面(🦂)戏(🎷)(xì )是专门带上面具音乐会(huì )的(🐔)一种戏(💤)剧形(🎺)式兰陵王应(🆘)该是(🏔)著名的(🔕)一出大面戏唐(táng )代的这(zhè )种乐(🌉)舞曾被当时日本的(🏆)遣(qiǎn )唐使去(🐤)学(👁)习了去流传下来一千数(shù )百年(🔦)到现(xiàn )在有(➕)一部分能演出戴面(miàn )具(🐭)表演对观(guā(🌳)n )众去欣(📳)(xīn )赏戏剧艺(🐇)术是(🕔)有伤害(⏸)到的想罢(bà )到(🛠)宋元戏曲时脸部的化妆艺术发展起来了到明清化(huà )妆艺(🆎)术(📊)进一步反(🎍)展(zhǎn )自(zì )然形成了脸谱艺术而(🎙)藏戏的面具(🕶)虽(🐧)(suī )然一开始(🕋)都是(📥)充斥(🥅)宗(🕢)教哑剧性舞蹈仪式羌姆藏戏早期的演员也是男的有(yǒu )了(le )面具也便于(📛)掌(🚁)握男(🔕)演员(😵)什么角色女角像(xiàng )党木隆这(♍)样的风(😡)疹(zhě(🆒)n )疙瘩而发展中(💔)得(dé )比较充分的藏(👩)戏团确(🛴)实(shí )早就(🔹)(jiù(🗼) )有了女演员哪(👨)怕(🍹)又出现了(le )女明(🖲)星但等到(dào )1960年(😁)民主改革(gé )前(qián )在(💮)一年一(🤨)度的雪顿节只(👭)准男(nán )演员进(🌐)罗布林卡(⏸)给达赖(🌫)演藏戏再(➿)则藏(🧟)戏的(🍥)面具(jù )也早就发(🧀)展了(📠)即也不是你是什么(🗳)演员都带上面具其主要(yào )注意角(🏠)(jiǎo )色反倒(dǎo )不戴(💊)像诺桑王子帅的王子与仙女云(😝)卓拉(🤖)姆就化妆不成俊俏红(👐)润饱满的(🦅)脸谱(💔)来表演(yǎn )有点丑(🎣)角(jiǎ(⏱)o )也扑上指(🐿)粑作(🦒)白脸儿(🚤)涂上锅(🔈)灰成妖魔鬼怪(guài )的黑(hē(🀄)i )花脸黑底中画上(shàng )红的嘴(🍧)唇绿的眼窝再配(⬛)上眼白和白长的獠牙其(qí )形象比(🈯)什么(me )都可怕
浓烈的宗(zōng )教色彩(cǎi )
从(👣)思想(xiǎng )活动的思想内容上说藏戏受宗教影响(🌖)较深(🤯)它的(🔈)传(chuán )统剧目中既有反映西藏(💁)本土宗(zō(🏳)ng )教巫笨的神灵和祭仪的内容又有佛教(🎤)(jiāo )的人物(wù(🤡) )和演义故事(shì(🎐) )著名的八大悠久(🆗)的传统藏戏(📇)有的本身那是(shì )佛教典故(♒)如智美更登它出自(zì )于藏(♏)译(🍫)经藏(cáng )方等部太子须大(🙌)努(nǔ )经是(🔄)(shì )参照释迦牟(🍇)(móu )尼所遗(yí )弟子讲(🌎)的一个(🔰)故事改写而成(📵)有的是从佛本生故(gù )事发(⏳)展而来如诺桑(🛡)王(🖤)(wáng )子故事依附于上(🥈)级主管部门释(🍋)迦牟尼本(🍁)生事迹的藏(cá(🐳)ng )译经藏(👥)订珠尔百世如(rú )意藤六十四品诺桑明言17世纪末至18世(💜)纪初(😄)被人称做定(dìng )钦(qī(🕓)n )疯(fēng )子的(🌫)后藏俗官次(cì )仁旺(wàng )堆(duī )将前人和各地民(💶)间(jiān )戏班编述得比较(jiào )比(🐳)较古奥的诺桑故事重新创作而成再如白玛文巴编(👽)演的(🖲)是(📢)莲(lián )花(huā )生佛的(🎫)(de )本(👜)生故事有(🔢)的是由(🤰)高僧活佛依据(🚼)民间故事改遍疾飞的如顿月顿珠(🥝)它是(shì )五世班禅洛(🤔)桑益西因见到社会上(🥕)有人(rén )不讲佛法和宗教界(jiè )有人不守(🐭)戒(🎙)(jiè )律的(de )现象将民间故事尼玛维色与达娃维色编译程序成的(de )藏戏另(lì(🤜)ng )如卓(📪)娃桑(🕍)(sāng )姆(♎)据传由(🔴)五(🎦)世达赖派往门隅地区的中心(xīn )门达旺(wàng )持掌政教大权(👂)的(de )门巴族喇嘛梅(💵)惹嘉措依(♈)据(🏻)门隅地区历史(👞)传说曼扎岗(gǎ(🤸)ng )国卫格勒旺(wàng )布(🥟)与王妃卓娃桑姆的故事改编后而成当(🍥)然另一个民间(✝)故(gù )事剧苏吉尼(💦)玛(🧦)也(🔈)语(🔪)出这(zhè )位(🐫)(wèi )喇嘛之手同时还(🐜)有(💖)一个两个特殊的方法的剧目一是历史人(rén )物剧文成公(gōng )主(🍯)它虽(🚘)是依据(jù(📿) )历史资料和(📦)民(mín )间传说综合(hé )编创而(🎤)成的(🕋)但其男主(🍈)(zhǔ )角(🐃)松赞干布完全是被当(🐏)成藏传佛(fó(🥤) )教的首位法(😕)王(🔱)来朔造的(de )颜色渲染了(🐁)不少宗教(💝)色彩二是社会现实(🈯)生活剧(👊)朗萨雯蚌(bàng )它是(shì )据(⚾)江(🐃)(jiāng )孜娘丕归地方一(⛷)(yī )个领(lǐng )主头人(ré(🦊)n )将一个农家女强娶到家而又(💞)(yòu )血(👳)腥镇压致死的真实故(🏭)事(shì )编创而成的作者在创作时全部听(tīng )从人生就是(🏍)缘起法的(de )教义把农奴主与(yǔ )农奴之间的(💵)尖(🚧)锐刺耳(🍂)的阶级矛盾演绎出来成了从(👓)出(chū )生(shēng )就具备佛性灵(🤲)根的农家女朗萨(🆒)历(lì )尽乃至于磨(👡)难结果修(xiū )炼(lià(📲)n )拥有女菩萨的故事(shì )其宗(🔍)教色彩出奇恐怖
仪式戏曲剧(🚠)
藏戏的(de )演出分为开场上(❇)戏(🕖)和(🦉)结尾三部分(fè(🍛)n )开场叫温巴顿或甲(🎩)鲁温(🏯)巴出(🦗)场亮相人物有(yǒu )三种温巴(🔩)渔夫或猎人七(🍆)人甲鲁领班二人拉姆仙(xiā(🔧)n )女七人(rén )接着温巴戴(🏺)(dài )着面(miàn )具连唱(⚫)(chàng )带跳(tiào )然后把甲鲁领着(zhe )一群仙(xiān )女(🥘)初(🥡)登场歌(🌟)舞权作能(néng )介(🚤)绍演员(yuán )解释正(zhèng )戏的剧情召(zhào )集来(🍗)观众而且(🤐)一(🐡)开(💴)始(shǐ )也(yě(♏) )有祭(jì(🌻) )祀(🌕)藏戏戏神汤(🌒)东(dōng )杰布的(📺)(de )内容(📂)假如另演出甲鲁温巴(📜)便在其中参(👢)插很多诙谐有(🥧)趣滑稽的短(duǎn )剧和杂(✍)艺特技节目是可以连演一天(tiā(🧣)n )第(🕒)二部分(🥐)正(💭)戏叫雄是通过(🏵)戏师或第一温巴(🎙)第二温巴等用连珠韵白(🥌)从旁详细介绍(🐹)来(🤪)(lái )陆续开展(🎑)的故事情(⛰)节的详略和演出(🐜)时间的长(zhǎng )短全(quán )由(👲)戏师掌握因为(📉)些大(⏭)戏可连演二三(🏬)天甚至(🚼)还(hái )六七天(😶)传统剧目一般(🕸)都流传上百(bǎi )年甚至于几百年大多数观众都(dōu )认识戏中的人物和故事他们主要是怎么欣赏唱腔舞蹈和特(🔬)技等情节(😳)发展(🏑)由戏师详细介(jiè )绍(🏪)剧中的(🎬)角(jiǎo )色可专心致(🔰)致地吟腔弄调或表演绝技另(lìng )外同台演唱演员的帮腔伴舞戏中生动小故(✋)事(🍷)自能一种形象(xiàng )地充分展现在(🎥)观众(🙃)的眼(📟)前
很没兴趣(qù )有演(yǎn )出正(zhèng )戏时(🆑)开场(😊)秀(🚓)戏中的演员(🕝)不论一人(🔯)分饰两角和(hé )不(💥)扮演的角色剧(〰)中人(🌃)物彻底(dǐ )初次出场围(wéi )成(🐒)半(🏯)圈缓(🔧)过气来自己表演时即抱拳现场表(✂)演剩下的(🈺)时间就参加钢琴伴(bàn )奏和伴舞并(🕦)(bìng )且基本都(dōu )遵循戏帅可以(📃)介绍(🦈)(shào )一段(🤱)(duàn )剧情(💈)后由一(🍱)个角色(sè )出去(qù )唱(🦋)一(📏)(yī )段接着所有人(🌵)一齐翩(piā(🖨)n )然起舞或表(🌻)演技(⏭)(jì )巧以这样的格(🔓)式(shì )循环(huán )表(biǎo )演(🎺)下之它(🐦)的演出是不分幕和场次(cì )的事(shì )实上(🔮)剧情讲解时者(🎏)和钢琴伴(🐿)奏伴(📼)舞就起分幕的作用(🏳)那些个形式与古希腊戏(xì )剧也很几乎完(wán )全一样希(xī )腊(là(🌫) )悲剧详细介绍剧(jù )情也有开场戏(📨)(xì )合(hé(👃) )唱队还(👖)有进场歌(🐲)合唱(🏅)队必(💋)是剧中(zhōng )人又是(🔯)(shì )剧外人还刺穿全剧又是(⏯)起(⛹)个幕与幕之间时间(jiān )地点的变(🥏)化作用而衔接故事发展剧情的(👺)手(🧓)段也是(🏑)(shì(😜) )借(🔷)助一(👃)个(gè )递消息(🐵)人的通报递消息人所念(niàn )的台词(💳)往往(🐋)是剧(🗂)中最精(jīng )彩的部分藏(⛓)戏的第三(sān )部(bù )分(🚏)结(🍷)尾叫扎西(⚪)是(🏪)正戏演完(wán )后(hòu )的祝福(🚼)迎(🎐)祥的仪(🚓)式伴有(yǒu )歌(🍣)舞(wǔ )同(🚮)时(🍪)认可观众的捐赠
藏戏的文学剧本有(🐭)(yǒu )许多是由一类的作家创作的但还又不是古代和(🌝)现代的几乎代(dài )言过体的格式事实上是藏族用以说(shuō )唱的故事(✌)现在西藏民间藏戏演出会的剧本也就(jiù )是西(xī )藏民间说(shuō )唱艺人如(📿)喇嘛玛(🏪)纳(🏺)的说唱(🏇)脚本因(🌉)此藏戏的演出(chū )格式和(hé )戏(⛹)剧结(🔤)构(🌇)还尽量了(le )很(🧔)多十(🆗)分明显的说唱艺术的特点这一点又与我(wǒ )国(guó(🎃) )古典戏(♎)曲代言(⏲)体(🤚)和(🎆)(hé )叙述体相结(jié )合的表(🥙)现方法(🍡)十分(fè(📆)n )相似(🛡)如戏曲(📒)中的(🍩)自报家门角色(🍟)一初登(🔖)场(🌚)就向观众(🌭)能介绍自己(📃)的姓(🐂)名(🚉)年龄籍贯和身份等很的确的是以剧作者的身份介绍角色在戏剧代言广告体的方法中恢复了古典小说说唱文(😮)学的叙事(🧟)体的方法这(🈹)也反(🐟)(fǎn )映(yìng )了戏曲从说(shuō(🍮) )唱艺(yì )术反(🚡)展而来的遗迹
藏戏的唱腔之外直接吸收(shōu )民间音乐宗教音乐而无(👦)(wú )法形成的仲(🧒)古等(děng )普通(🔝)装饰(shì )音除此(cǐ )之外也有最很明(míng )显(xiǎn )的特点就是帮忙说话清唱没(🆘)啥(shá )丝弦管笛等乐器伴奏(zòu )只有一一鼓(gǔ )一(yī )钹和着动作和(hé )舞(⚾)蹈的(💵)节奏某角色(🌓)在台上领唱(🔫)每一(yī(🦕) )句的尾部就由两人同台(✉)(tái )的其余演员或专业点(🎥)的(💃)伴唱伴舞队(🧙)在(➰)(zài )旁作(zuò )自然的和声帮腔歌曲伴(👁)奏本来藏戏唱(🗞)腔就(jiù )十(shí )分高(🍓)亢(kàng )的(🎵)歌声(shēng )粗(🛷)犷磅(pá(🦐)ng )礴的气势再而且这气势恢宏(hóng )的和声(👷)帮腔伴唱马卜使人惠普的到以草原奔马峡(xiá )谷激流雪(xuě )山(shān )森林寺院村庄等作天然植物布景的(🚉)高原普通的壮丽景象藏戏唱腔在(🙃)发(📖)音上应用特(tè )殊的(de )方法的脚(jiǎo )劲(jìn )肚气(🗻)和脑(😔)后音等方法越发异样激昂(áng )强横能流畅甘甜韵(yùn )味悠(🕢)长独(🔇)具一格我国(guó )有(⛴)名的作曲家郑(🌥)律成曾在成都听了西藏藏(cá(🔚)ng )剧团艺(🤒)人唱的藏戏(🏰)后对藏戏唱腔十分比较感兴趣总觉(🌙)(jià(🍛)o )得(dé )其在唱腔发声方法上有自己独到(dào )的见解的东(🎻)西有一(yī )些好经验(yàn )这个可以总(zǒng )结
广(🍵)场(🤙)(chǎng )戏(xì )
我国(guó )早期戏曲也(⌛)没(🤑)且固(🤧)定的演出场所(suǒ )一般在(❗)皇室贵族(👜)(zú(🍓) )府(fǔ )内或道观寺院厅(🍦)堂空间中演唱(🕞)逢(🐭)重(chóng )大节日搭临时戏棚更(🔎)多的是走江湖(hú )式的广场(chǎng )有(yǒu )演出到广宋(sòng )代(🤽)才直接出现大型手机游艺(🧕)场所瓦舍凡食槽有大小(😔)勾(❄)栏(🍜)即演(yǎn )出歌(🥒)舞百戏的(de )舞台的(♿)原因有(yǒu )厂固(🦏)定不动(dòng )的演出地(🛒)(dì(🌪) )点正在有了(🤱)专(zhuān )业性剧团(tuán )戏班藏戏发(🎫)展(💶)起来至获得解放(👿)前夕乃至(🧡)(zhì )于解放后的一段时(🌛)问内(nèi )基(📄)(jī )本(🗡)全是在广场(chǎng )有演出的其这座戏剧演出(chū )的形(🐪)式(♉)富足很(hěn )多广场戏的特点
藏戏发展历史(shǐ )悠(👞)久传统相当丰(fē(❣)ng )富在艺(🔪)术(shù )的各方面发展得也特有完全成熟我想知(🌮)道为什(shí )么一直还(✴)没有反展成舞台(tái )剧(jù )呢这(📜)与西藏山(🎾)高水远(🍓)地广人(🗺)稀(🧤)的自(zì )然地理(lǐ )特(🤙)点(🦗)(diǎn )和长期性(xìng )经济不更发达有密(🐮)切关系在那里尤(yóu )其(🐘)是人口(🎓)分(fèn )散工商业最发达(🥑)的(de )大中城市大(💞)多(🎱)一个藏(cáng )戏团(tuán )体到(dào )一个(⏮)村(cūn )镇或一个居民聚居地或一(🕡)个(🛤)帐篷围(🏏)圈点一出戏一般只演一(yī(🤘) )场但这一场很可能演几(⛱)大毕竟是(💓)(shì )广场戏(😙)因此(cǐ(🚒) )没有要(🔲)求(qiú )唱腔须不光(guāng )洪亮辽阔传得远(yuǎn )过(😀)(guò )去觉木隆剧团的(de )著(🎆)名演员术玛(mǎ )强(qiá(📲)ng )村在室内(🌳)一唱连挂在(zài )房柱上的卷轴(🆑)(zhóu )画(huà(😰) )唐卡也震(👬)荡(🥘)不单(🔍)单在(⛽)罗布林(🧚)卡内唱(🌸)周(zhō(🐙)u )围四五(wǔ )里(lǐ )路远的(💜)人都也可以听了(🎵)只不过是(shì(🏞) )广场演出也(yě(🕸) )要(yào )在(💳)表演和(👖)唱腔的中(🍯)间源源不断掺插民(mí(📉)n )间舞蹈和(hé )在演(✏)出实践中不能形成的普(pǔ )通的藏(cáng )戏舞(🤜)蹈(dǎo )舞步动作(zuò(🙎) )具体的要求一起(⚫)一落幅度大(🛅)豪放威武(🐉)雄壮(zhuàng )粗(🀄)犷豪(🖐)迈淳朴又含多自己特殊的方法(🍯)的韵律(🌼)之美(🐑)最重要的使(😢)得人的地方是吸收掉(diào )反(fǎn )展了民间艺术和杂技的技巧如其它名演员的躺身蹦子按辫打地手着地(👯)脚落地三(🎇)响的规格旋(🥫)舞站了起来真够轻如飞燕疾(🐱)若(📡)飞花成为人们的美谈只有掺插这(zhè )样的(de )舞蹈(📁)和特技艺术才(🤧)能使远距离(lí )的大量观(☔)众能(🔈)(néng )看(kà(🐄)n )得清自然获得也让(🔏)也才能(😚)调节场(👤)(chǎ(🥚)ng )上(shà(🔥)ng )的演出(🤹)气氛(❔)不不过因大段的唱使(🙁)(shǐ(🥈) )人感(🌎)觉单(🥇)调枯燥这(zhè )样藏戏便(🍼)肯定自然形(xí(📗)ng )成(🔦)一种(zhǒng )歌舞成(ché(🎟)ng )分很强的戏剧而(🌑)且希腊悲剧早期都是歌舞剧合(hé )唱队要对付剧情在场上跳肚(🕞)皮舞唱歌(🥍)劝(quàn )慰剧(🚇)中人(🍛)物对(duì )剧中事件发(fā )表感想话剧(jù )是在合唱队再(zài )次舞台后发展起来站了起(qǐ )来的而我国(😐)中(🤔)原戏(xì )曲更是从一就(jiù(🔺) )开(kāi )始(shǐ )是歌舞剧除开特技武术等(🕥)相结(😚)合反展(zhǎn )起(🔝)来的进而(🔥)形成了其特有的表现手法藏(📯)(cáng )戏而且(qiě )要在(🗾)广(👊)场演出在戏中间层层推进了许多(🎢)(duō )很(🌫)滑稽诙谐有趣(🍍)的(de )喜(🖥)剧(🏒)表演像(xià(🎡)ng )管(🎓)家信(🌏)(xìn )差巫师尼(📣)姑等(😏)小丑人(🖐)物(🕓)魔术(shù(🗣) )表演(📍)他(🤺)们(🚵)的言谈(tán )举(➡)止(zhǐ )变得异常(👖)过分还(🗜)又(⏯)出现了(le )一类演(yǎ(🍷)n )这类(🛹)人物的演员如党(dǎng )木(🕋)隆剧团(🚝)(tuán )有个叫伦(😒)登(dē(👈)ng )波的他很会演笑得(⬇)不行人物举(👌)手投足都滑稽(🙇)好(hǎo )笑(🎳)他一替补(👤)队员观众就乐开了(🏡)一直(🥟)到他下场笑声连连但他的表演无什么庸俗不知羞(xiū )耻的语言(yán )和动作(🔗)而大都(🍻)经亲自(🧚)炒加工作了错误的的夸(kuā )张本身(shēn )浓郁(😱)的生活(😌)气(qì )息又有强烈地的艺(🍸)术(📴)魅力(🦑)和美感(🛐)的丑角表演
1978年在攀登(🏯)了(le )两座8000米不超过(🛤)的高峰后34岁的梅斯(sī(👧) )纳尔(💒)一个人就没(🙊)随(suí )身武器任何一(yī(🦄) )点供(gòng )氧设备成(✂)功(gōng )了登顶珠峰写了(le )了人类登山史上第一(👾)的第一次
而紧接(🅾)着10年(nián )内(🔕)他征服了世界上全(🐦)部(bù )14座海拔在8000米(😃)左右吧的(de )山(🔮)峰(🔮)(fēng )梅斯纳(⏮)尔的自传中写道顺利登顶世界上(⛪)完全(⚾)8000米级的山峰不愿意(❔)我高傲我(🍪)所有的的成(🎀)功(🌯)都不值(zhí )得我傲慢真心我(wǒ )骄(jiāo )傲的(🏤)唯有一件事我可以(⛷)(yǐ )生存过去了
2阎庚华
2000年3月(📏)2日阎庚华在黑龙(lóng )江电视(shì )台记者(zhě )的陪同下(🎤)又一次从(😙)哈尔滨出发迈入珠(🤛)(zhū )穆朗玛峰峰顶挑战5月21日阎(yán )庚华完成地(🍲)(dì )独自赶到(dào )珠峰在(zài )回山(✔)途中横(🐊)祸不幸遇难(🎳)
3王富洲
王富洲(🤫)大学大专毕(🌟)业(🍡)后能参加(🆚)登(🕚)山运动曾成(chéng )功越(🎁)过列(💰)宁峰海(hǎi )拔7134米(mǐ )慕士塔格山海拔7546米并(🤯)(bìng )于1960年(📶)从(👿)(cóng )北坡顺利直接登顶珠(zhū )穆朗玛峰(🐴)是(💶)世界首位从北(🍁)坡再次登顶珠穆朗玛峰(💢)同时也是(🍬)中国首位越过(🧓)珠(🧠)峰的登山运动员
4埃德蒙希拉里
埃德(📥)蒙(🕷)希(xī )拉里(🦀)EdmundPercivalHillary1919年7月20日(rì(👗) )一2008年1月11日世界最著名的登山家之一1919年旺于新西兰奥(ào )克兰自幼喜欢山地(💴)徒步和探险(xiǎn )活动在(😻)中学时结束(🔭)了登山探(😀)险的实践
1953年5月29日(😷)和同伴丹增诺(👕)尔盖(🦄)TenzingNorgay一起从(🥃)珠(🚋)穆朗玛峰(😣)南侧攀登第一(yī )次站在了世界之巅(diān )除了攀登珠峰以外(📯)还越过(🌱)(guò )了喜马(🚐)拉雅山脉的大部(bù )分11座山(🧙)峰彻底在海拔(bá(🍸) )6000米左右吧(ba )在此后的1958年(nián )他(💶)完成了撇下(⛄)穿越类(📪)南极的壮(zhuàng )举
这是他的(✴)又(🔎)(yòu )一次最终的冒险(xiǎn )经历(🏥)(lì )在1975年他曾延(🐳)着(💏)恒河溯源而(🚝)上踏(📔)足神圣之光之(zhī )旅如此之举为他在印度赢得漂亮了(🔅)很(🏍)高的声誉(🏢)20世纪90年代(👲)他又结束了为联合国儿童(🤙)署和组织国野生(shēng )动(👬)物的保护协(💝)会资(zī )金筹集的环球旅行
5丹增诺尔盖(🤮)
丹增(🚉)诺尔盖(🐇)TenzingNorgay19141986夏尔巴人(🍴)尼泊(💔)尔探险(🛎)家1953年(🥈)5月29日上午11时(🏸)(shí )30分引(yǐn )导出来和(hé )陪伴新西兰(👳)登山家(🌆)埃德蒙希拉里EdmundHillary心(🌆)理暗示(🤝)(shì )法(fǎ )千难万险从(🏖)珠穆(📚)朗(😠)玛(💞)南(ná(✡)n )坡携爱越过顶峰能完成(💳)了人类登(🍐)上地球之巅的(💟)梦(📴)想结束人类(✍)对世界最高峰(fēng )珠穆朗玛峰的首登
1978年在去攀登了两(🌖)座(💶)8000米以(yǐ )内的高(gāo )峰后34岁的梅斯纳(nà )尔一个人(🐨)就没重型激光炮一丁(🐝)点供氧(🌍)设备(bèi )成功了登(🕛)顶珠(🕞)峰又(♊)写了(le )人类登(🌺)山史上空前的第一次
2阎庚华
2000年3月2日阎庚(😊)华(huá(💓) )在黑龙江电视台(tái )记(🚬)者的陪同下(xià )立(🚈)即从哈尔滨向北出发攀向珠穆朗玛峰峰(🗽)顶挑(tiā(🥥)o )战5月21日阎庚华成功了(🔉)地一(🎣)个人(🈷)前往赶到珠(🏭)峰
3王富洲
王富(fù )洲大学(xué )毕业(yè )后(hòu )参加登山运动曾(céng )成功了走下(💲)列宁峰海拔7134米(📅)慕(💫)士塔格山(💎)海拔7546米并于1960年从北坡最(zuì )终顺利登顶(dǐng )珠穆朗玛(🔳)峰(🐇)是(🏓)世界首(shǒu )位从北坡(🥙)再(🐥)次登顶(🖋)珠穆(🎛)朗玛峰同(❔)时也中国(guó )首(shǒu )位赶到珠峰的登山运动(🚊)员
4埃德蒙希拉里
1953年5月29日和同(tóng )伴丹增(🔻)诺尔盖一(yī )起从珠(zhū )穆朗玛峰南侧攀登第一次站(🤯)在了世(🏀)界之巅以(🔙)外攀登珠(zhū )峰其他还走下了喜马拉(lā )雅山脉(🙅)的全部11座山(shān )峰彻底(dǐ )在海拔(😊)6000米不超过在此后的1958年他完成(🖋)了撇下(xià )穿(chuā(📇)n )越小说南(nán )极的壮举
5丹增诺(🚅)尔(🖼)盖
1953年(niá(🗺)n )5月(yuè )29日上(🌿)午(😊)(wǔ )11时30分(🥩)阻止(zhǐ(🐗) )和身(shēn )边陪(😧)伴新西兰登山(🥄)家埃德蒙希(🦆)拉里(🚋)EdmundHillary心理(lǐ )暗示法(fǎ(🐜) )千难(nán )万(wàn )险(🎱)从珠(🎐)穆朗玛南坡携手越过顶峰结束了人类登上地球之巅的梦想完成人类对世界(🧤)最高峰珠穆朗玛峰的(🥜)首登