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    性女暴力日记8
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    已完结/2019/日本/恐怖/谍战/科幻/

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    影片信息

    • 性女暴力日记

    • 片名：性女暴力日记
    • 状态：已完结
    • 主演：太田绚子/北原理绘/小川亚佐美/山科百合/中岛葵/江角英/
    • 导演：窪田将治/
    • 年份：2019
    • 地区：日本
    • 类型：恐怖/谍战/科幻/
    • 时长：内详
    • 上映：未知
    • 语言：英语,日语,国语
    • 更新：2024-12-18 19:59
    • 简介：因(yīn )为(🤺)童年(👺)时期的悲惨遭遇，玛德琳克里(🥑)斯蒂(dì )娜·林德伯格 Christina Lindberg 饰(shì )失去(qù )了说(shuō(🧓) )话的(de )能力(lì )，长(🐰)大后，她一直生活在一(yī )个偏僻的(🏻)农(🔱)场中，离群索(suǒ )居一(yī )次意外中(zhōng )，玛德琳遇(📳)见了名叫(jiào )托尼Heinz Hopf 饰(🤪)(shì(🧕) )的男人，不幸(👊)的是，托尼并非善类，他不仅(⏱)欺骗了(le )玛德(🍅)琳(🐯)将她囚禁(👢)，还用毒品为(wéi )诱饵控制了玛德琳，逼迫她 性女暴力(🏜)日记的(➿)剧(📘)情简(🔱)介是该剧(🍣)以日记的形式(🛑)，详(xiáng )细(🚓)描(miá(🛀)o )绘了一名女性在遭受(🎨)性暴力后的心路历程(💥)，以及(🔐)她(tā )如何面(miàn )对和(🤭)克(📝)服(fú )这一(🍎)(yī(❌) )创(🤪)伤的过程在剧情中(⛩)(zhō(💯)ng )，女主角(jiǎo )遭受了性(🏊)暴(📩)力的侵(⏸)害，她的(🚀)生活从此(🧥)变得一片混乱她(🐒)感到无(🛷)助恐惧和愤怒，不知道该如何面对这个残(🥄)酷的现实这(✨)段经历给她(🏽)的心灵带来了巨(🍵)大的创伤(shāng )，她变 马德琳，从小(🚏)便(biàn )遭受性侵(qīn )犯(🤑)，成长在偏(🦀)(piān )远的(🚝)农场，因(yīn )为童(tóng )年创伤，她失去(⏺)了语(yǔ )言(🆒)(yán )能力一(yī )天(tiān )，她错(🈷)过了公共汽车(🥀)，偶然(🤵)搭(⏳)上了一辆(🧢)由托尼驾驶(🏀)的车(chē(🚭) )令(🔍)(lìng )她没(🎂)有想(xiǎng )到的是，托尼是个惯用麻醉毒品诱拐控制少女从事卖淫的恶人就(👿)这样，马德(dé )琳(🔋)陷入了(le )狼群之中在(zài )托尼的控(kòng )制下(😿)，她变得软弱无力，痛苦地活着，她的父母也(yě )因此(cǐ ) 嗯(🙈)，对于70年代来讲，这部(🏉)片子(zǐ )应该是极具思想和意义的，但是导(👼)演(🍌)(yǎn )在拍(🗞)(pāi )的(de )时候(hòu )应该再认真(😇)的考虑一下片子的逻辑，演员(⛏)的演技也(🐽)有待(dài )考量，小萝莉还不错暴力慢(🛣)镜头用太多(duō )，而且(📹)过(😴)于慢，虽然很具有血(xuè )腥(xīng )的(🛎)欣赏价值，但(dàn )美感并没有太强至于在(🍦)性交(jiāo )过程中一些具体的细节(jiē )应该是不必要的(🤘)吧~导演做的太细(Ⓜ)了 女主角Madeleine的扮(bà(🦉)n )演(🆒)者Christina Lindberg是一(🏋)位(wèi )瑞典籍美女，1950年出生，之前(🌫)一直是**的当家(jiā )花旦，本(🚚)片自然也(yě )没(🥧)有(🏑)(yǒu )浪费(fèi )她的诱人身材三点全(🔯)(quán )露不说(Ⓜ)，甚(👘)至真枪(qiāng )实干(🥐)Lindberg拍摄这部性(🅾)女暴力日记的(de )时候已(💌)经24岁，电影中扮(🛐)演角色的年龄设(🍨)置是(shì(🏵) )个(🐿)15岁(♐)的(🌃)少女这(🗜)个拥有(yǒ(🍇)u )魔鬼身(📖)材天(tiān )使面(🌐)孔的瑞典美(📜)女胜任(💥)有(🙁)余 影片性女暴(🕥)力(lì )日记的(de )导(dǎo )演(🚦)是Bo Arne Vibenius，这一角色负责整个电影的指(🌋)导与艺(yì )术把控编剧同样由Bo Arne Vibenius担任，电影剧本(🗺)的设计与故事(🍯)架构在此人的手中得以实(🏮)(shí )现在演员(📗)阵容方面，克里斯(👔)蒂娜·林(🃏)(lín )德伯格Christina Lindberg饰演FriggaMadeleineOne Eye三个角色，展现了多面演技Heinz Hopf则(🐡) 女性(🦓)复仇电影(🛫)的新视角桑尼的独特立场 自(zì )1973年性女暴(🗨)(bào )力日记以强暴与复仇的题材崭(zhǎn )露头(tóu )角，此类(🦕)电影如我唾(🔋)弃(qì )你的坟墓和Baisemoi等，一直以其女性(🌿)主角(❗)的愤怒(nù )与转(zhuǎn )变作为(✝)核心然(rán )而，这些作品(🥑)往往描绘了从受害者(zhě(🎖) )到(🖊)复仇者的转变，尽(⏱)管看似彰显女权，但复仇后的角(jiǎo )色往往无法回归正常生(😛)活，陷入(rù(💳) )了

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