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    性女暴力日记10
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    已完结/2018/大陆/谍战/恐怖/悬疑/

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    影片信息

    • 性女暴力日记

    • 片名：性女暴力日记
    • 状态：已完结
    • 主演：尤灵/Nick.Manni/
    • 导演：PoRO/
    • 年份：2018
    • 地区：大陆
    • 类型：谍战/恐怖/悬疑/
    • 时长：内详
    • 上映：未知
    • 语言：国语,韩语,英语
    • 更新：2024-12-21 10:19
    • 简介：因为童年(⛷)时(shí )期的悲(bē(🔭)i )惨遭遇，玛德琳克里(📡)斯蒂娜·林德伯格 Christina Lindberg 饰(😾)(shì )失去(🔣)了(✳)说话的能力，长(🍏)大后(🦍)，她(🔦)一直生活(🥑)在一个偏僻的农场中，离群索居(jū(💼) )一次意(💇)外(🙀)中，玛(📉)德(😥)琳遇见了名(⏺)叫托尼(🐨)Heinz Hopf 饰的(🐹)男人，不幸的是，托尼并非善类，他不仅欺(🔬)骗了玛德琳将她囚禁(🌀)，还用毒品为诱饵控制(🈸)了(🏢)玛德琳(lín )，逼迫(pò )她 性女暴力日记的剧(jù )情(📱)简介是该剧以日(➡)记的形式，详细描绘了一(yī )名女性在(👍)遭受性(🌛)暴力(lì )后的心路历程，以(yǐ(🌯) )及(🧠)她如(rú )何面对和(hé )克(📴)服这一创伤(👞)的过程(💣)在(🐼)剧情中，女(nǚ )主角遭受了性暴力的侵害，她的生活从此(🎽)变得一片混(🧣)乱(🐆)她(tā )感到无助(zhù )恐惧和愤怒，不知道(😧)(dà(🛑)o )该如何面对(duì(🧡) )这个残酷(kù )的(📴)(de )现(xiàn )实这(🛑)段经历给她的心灵(líng )带来了巨大(🏿)的创伤，她变 马德琳(lín )，从小便遭受性侵犯，成(🕶)长在偏远的农场(🛤)(chǎng )，因为(🍃)(wéi )童年创伤，她(💠)失去了语言(yán )能力(lì )一(🦇)天，她错(cuò )过了公共汽车，偶(ǒu )然搭上了一辆由托尼(🌁)驾驶的车令(lìng )她没(🌞)有想到的是(shì )，托尼(🎐)是(🏼)个惯用麻醉毒(dú )品诱拐控制少女(👗)(nǚ(🍇) )从(🈯)事卖(🏐)淫(⚽)的恶人就这样(⭕)，马德(dé )琳陷入了狼(⛓)群之中在托(🕰)尼的控(kòng )制下，她变得软弱无力，痛(tòng )苦地活着(🐽)(zhe )，她的(de )父母(🍟)也因此 嗯，对于70年代来讲，这部(🦉)片子(🐡)应该是极(🍼)具思(🤝)想和意义的(🚩)，但是(🚇)导演在拍(😛)的(👄)时候应(yīng )该(🧓)再认(🛶)(rèn )真的(🔕)考(♈)(kǎo )虑一下片子的逻(🦌)(luó(❔) )辑，演员的演技也(🏟)(yě )有待考量(liàng )，小萝(🌦)莉还不错(cuò )暴力慢镜(⛳)头(🕵)用太(tà(🎎)i )多，而且过于慢，虽(suī )然很具有血腥的欣赏(🐜)(shǎng )价值，但美感并没有太强(qiáng )至于在性交过程中一(yī(🈷) )些具(jù )体的细节应该是不必(bì )要的(🈺)吧(ba )~导(dǎo )演做的太(🦇)细(🛁)了(🥍)(le ) 女主角Madeleine的扮演(🆔)者(🌍)Christina Lindberg是一位瑞(🚠)典籍美女(😩)，1950年出生(🆔)，之前一直是**的(de )当家花旦，本(😨)片自然也(yě )没(mé(🍘)i )有(yǒ(👢)u )浪费她的诱(🍚)人身材三点全露不说，甚至真枪(✍)实干Lindberg拍摄这部性女暴(bào )力日记的时(shí )候已(🍸)经24岁，电影中扮演角(🔰)色(sè )的年龄设置(🕜)(zhì )是个15岁的(🌀)少女这个拥有魔(🐜)鬼(🧡)身材天使面(miàn )孔的瑞典美女(🔔)胜(⛪)任(rè(🌵)n )有余 影(🔉)片性女(nǚ )暴力日记的导演(🗓)(yǎn )是Bo Arne Vibenius，这一角色(sè )负责整个(🙁)电影的指导与艺术把控编剧同样由Bo Arne Vibenius担(dān )任，电影剧本的设计(jì )与故事架构在此人的手中得以实现在演(yǎn )员阵容(róng )方面，克里(lǐ )斯蒂娜·林德伯格Christina Lindberg饰演FriggaMadeleineOne Eye三(🥦)个角色，展现了多面(🤪)演技Heinz Hopf则(zé ) 女性复仇(🌶)电影的新视角桑尼(🆎)的(⏪)独特立场(chǎng ) 自(🈂)1973年(⏩)性(🛎)女暴力日记以强暴与复仇的题材(🍉)崭露(♐)头角，此类电影(🌙)如我唾(tuò(🍏) )弃你(nǐ )的坟墓和Baisemoi等(👻)，一直(zhí )以(yǐ )其女性主(🎎)角的愤怒与转变作为核心然(📈)而，这(🏂)些作(💼)品(🦕)往往描绘了从受(shòu )害者到复仇者的转变，尽管看似(sì )彰显女权，但复(📚)仇(😕)后的(🍫)(de )角色往(🛹)(wǎng )往无法回归正常生(⛸)(shēng )活，陷入(rù )了(le )

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