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性女暴力日记10
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影片信息

  • 性女暴力日记

  • 片名:性女暴力日记
  • 状态:已完结
  • 主演:艾德薇姬·芬妮齐/列薇思·纳瓦罗/朱丽叶特·麦涅勒/雷纳托·马拉瓦热/鄂尔克娅·德·桑蒂斯/
  • 导演:李在容/
  • 年份:2018
  • 地区:国产
  • 类型:悬疑/科幻/古装/
  • 时长:内详
  • 上映:未知
  • 语言:印度语,日语,韩语
  • 更新:2024-12-19 03:37
  • 简介:因为童(🏘)年时期的(de )悲(🔓)惨遭遇(🕒)(yù ),玛(mǎ )德琳克里(lǐ(⏪) )斯蒂娜·林德(🥉)伯格 Christina Lindberg 饰失去了说话的能力,长大(🥁)后,她一直生活(huó )在一个偏(🎒)僻的农场中,离群索居一次意外中,玛德(🗝)琳遇见了名叫托(tuō(📕) )尼(😒)Heinz Hopf 饰(🙇)的男(😘)人(🛷),不幸的是,托尼并非善类(lèi ),他不仅(📙)欺骗了玛(🐍)(mǎ )德琳将她囚(👭)禁,还用毒品为诱饵(🥐)控制了(🙁)玛(🐍)德琳,逼迫她(🌨)(tā ) 性女暴力日记的剧情简介是该剧(jù )以日记的形(xíng )式,详(xiáng )细描绘(huì )了一名女性在遭受性暴力后的心路历(lì )程,以及她如(rú )何面对(duì )和克服这(📕)一创伤(⛺)的过程在(zài )剧情中(🏳),女主角遭(🕐)受了(🔳)性暴力的侵(😒)害,她的生活从此(cǐ )变得一片混乱(luàn )她感到无助恐惧和(🔅)愤怒,不知道(dào )该如何面(➕)对这个(🚾)残酷(🐋)的现(🍜)实这段(📠)经历给(🏰)她的心(♈)灵带(🚃)来了巨大的(🍓)(de )创伤,她变(biàn ) 马德琳(🌹),从小便遭受性侵犯,成(chéng )长在(zài )偏远的农场,因为童(📜)(tóng )年创伤,她(tā )失去(🚫)了语言能力一(👆)天,她错过了公共汽车,偶然搭(⭕)(dā )上(🦐)了(😘)(le )一辆(🎓)由托尼驾驶(shǐ )的车令她没(㊙)有想到(dào )的是,托尼是个惯用麻醉毒品诱拐控制少女(🥈)从事(🌩)卖(mài )淫的恶人就这样,马(⭕)德琳陷入了(🤴)狼(🗿)群之中在托尼(😻)的控制下,她变得软弱无力,痛苦地活着,她的父(👘)母(mǔ )也因此(cǐ(🥨) ) 嗯,对于70年(🔘)代来讲,这部(bù )片子应该是(♏)极(jí )具思想和意义的(🍐),但是导演在(♊)拍的(🔯)时候应该再认(🦁)真(🕚)的考(🍯)虑一(🤪)下片(piàn )子(🚼)的逻(luó )辑,演员(yuán )的演(yǎn )技(🌿)也有待(🌭)考量,小萝(🍖)莉还不(bú(😠) )错暴力慢镜头(🌨)用太多(🌀),而且过于慢,虽(🧠)然很(🍏)具有血腥(xīng )的欣赏价值,但美感并没(🦍)有太(🥏)(tài )强至于在性(🤶)交(🥒)过程中(zhōng )一些具体的细节应该(🥣)是(shì )不必要(yào )的吧~导(dǎo )演做的(de )太细了 女主角Madeleine的扮演(yǎn )者Christina Lindberg是一位(wè(🈷)i )瑞(✖)典(❇)籍美女(😪),1950年出生,之前一直是**的(😷)当家花旦,本片(🚾)(piàn )自(😾)然(💪)也没(méi )有(🌈)(yǒu )浪费(🎡)她的(🎭)诱人身材三点全露不说,甚至真枪实(shí(😼) )干Lindberg拍(pā(💫)i )摄这部性女暴力日记(jì )的时(🔨)候已经24岁,电(🌘)影中(🐺)扮(🍅)演角色的年(🏅)龄(líng )设置(zhì )是个15岁的少女这个拥有魔鬼身材天(tiān )使面孔(🛹)的瑞典美女(🚟)胜任(rèn )有余 影片性女暴力日记(jì )的导演是(shì )Bo Arne Vibenius,这一角色负责整个电影的指导与艺术把控(⏳)(kòng )编(biān )剧同样由Bo Arne Vibenius担任,电影剧(🗿)本的设计(🎯)与故(gù )事(⛹)架构在此(😀)人的手中(🥦)得以实(🥡)现(🚓)(xiàn )在演(🥐)员阵容方面,克里斯蒂娜·(🙆)林德伯格Christina Lindberg饰演FriggaMadeleineOne Eye三个角色,展现了(⛱)多(duō(🐍) )面演技Heinz Hopf则(zé ) 女性复仇电(diàn )影(😞)的(⛏)新(🚂)(xīn )视(shì(🎠) )角桑尼的独(🚂)特立场(chǎng ) 自1973年性女暴(bào )力日(🦓)记以(🥀)强暴与(yǔ )复仇的题(tí )材(🐵)崭(zhǎn )露头角,此类电影(yǐng )如我唾弃(🧒)(qì )你(🍵)的坟(🤷)(fén )墓和(🐁)Baisemoi等,一直以(🔰)其女性主角的愤怒与(yǔ )转(🙄)变作为核心然(⛵)而,这(zhè )些作(🌁)品往往描绘了从受害者到复仇者的(🈺)转变,尽(jìn )管看似彰显女权,但复仇后的角色往往无法回(🗡)(huí(🤑) )归(guī )正(🌍)常(🥟)生活,陷入(🔔)了

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