导演(yǎn )陆川(chuān )
中国(⛲)牛(🚱)叉的电影也少的(🙈)诸如(rú )这部(bù )寻枪
这部陆川导演的气氛神秘的影片是因为姜文的精湛(👛)演技而(🕰)增色(sè(🛅) )一些(😉)
影片开头直率地的向我们影像展示了警察马山(shān )姜文(wén )饰因丢枪而(🎊)又开(🎷)始了一段寻(💊)枪之(🕐)旅(lǚ(🎥) )凛冽(👣)(liè )的剪辑迅速地带你(🏩)直接(🐲)进(jì(🏫)n )入一个(gè )中年男子因丢枪而沉浸的(😞)焦(🎙)躁与臆想之中
姜(🦋)文曾说其实(shí(♋) )人生最根(gēn )本的应该是在寻找
影片中(zhōng )马山自始至终的在这里有着那把内带信(🌘)念意(🔍)义(yì )的配枪而生活中(🕷)我(🌩)们也一直在寻找我(🌙)们所信念的东(dōng )西
去寻找是我(😨)们(💭)人生(shēng )中的一个大命题(🥛)
2公(⚪)民(😰)凯恩1941年豆(🛒)瓣85分
导(⛳)(dǎ(🐽)o )演奥逊威尔斯
1942年奥斯(sī(🌱) )卡最(🏮)佳(jiā )剧(🔉)(jù )本
影片(🌶)以20世纪末叶美国新闻业巨头威廉朗道尔夫赫斯特为原型(🆎)用(yòng )新(xīn )颖的(🥁)艺术手法(fǎ )表现出了一位报业大王的(⭕)一生
一个国家(jiā )的传奇一段国家(💳)的历史(shǐ )却被浓缩成(chéng )一(📱)个(♉)人的奋斗史
此片从始至终一直在探寻着凯恩临终前的(de )遗(🛠)言玫瑰花蕾
但这结果谁也(🥚)没有想(💓)到(dào )这个被(🆘)所有(👦)人(rén )狐疑哪怕(pà )调查(🎳)探查的(🔊)所有(🦋)人都感觉背后封印着众大机(jī )密的玫瑰花蕾之(🚔)后更是他儿时的(🈳)滑(huá )雪橇
这是对(🌮)(duì )那(nà )些一直在努力再努力调查的(de )人而(ér )言简(🎢)直那就是一(🐗)个笑话(🏞)而对(🛃)此凯恩对于这但是他因太早远远离开童年而(é(🗿)r )对童年单纯无邪(🍑)美好生活(huó )的(🐣)怀念就这么简(jiǎ(🤙)n )单
3后(hòu )窗(🛋)(chuāng )1954年豆瓣84分
导演(🤳)(yǎ(🚕)n )阿尔弗雷德希区柯(kē )克
后窗在(🛤)(zài )美国(guó )出名评分网IMDb上是更高的一(👎)(yī )部希(⛺)区柯克电影
希区柯(🏀)克的(📺)成功之处(⛅)就取决于人(👷)他讲(➡)童(tóng )话故事(🎈)的方法(🌴)他应该(🚶)不会去可以(🏇)制造未知的悬念而是让(🐓)观众看(🤾)见(jiàn )了悬念然(rán )后把情绪紧(🚫)张
当(dāng )女友解决(jué )主人(🦓)(rén )公(🏾)进行到(🥥)案件前去(🎺)(qù )嫌疑人家一探究(🎟)竟(jìng )时导演是从主人公的视角让我们看见女(🐯)友(🥖)和嫌疑人的三(sā(🌈)n )人袭击在嫌(🐿)疑人离家(⛳)很远越来(lái )越(yuè )大近时我们也(🛐)结束感觉道(dào )越(yuè )来越大不安
说(shuō )起来这(🔓)部电影(yǐng )立时会华(huá )硕到人(🎗)性的一面偷(tōu )窥
从(🐱)正在到结尾(🔙)主人公实际暗(🐼)中偷窥这样的一(yī )个终致分析出了(🧚)一个(🙅)杀妻分尸的案件希区柯克(🚳)成功了将我们的注意力(lì )放在令人恐(kǒng )惧的凶杀案上
但这勾引(yǐn )与被窥来讲也是发生了(le )什么在你我身上的事(⬆)当你偷窥(kuī )别人的时候也(🏘)(yě )许你也曾(🖤)被(bèi )那(〰)样偷窥(🥩)过希区柯(🚊)(kē )克(🥌)在到最(zuì )后给我们留下来了一个更为可(👳)怕(pà )地的(🚐)东西就是(shì )如(💎)影随行的窥(🐼)(kuī )视(shì(💝) )的(🕞)眼睛
4铁皮(pí )鼓1979年豆瓣83分
导演福尔克施隆多(💖)夫(🦒)
这(zhè )是一部透(tòu )着恶趣味(🍷)的(🐀)电影情节妙趣横生但又一字一字难懂(📶)过多(🌲)的隐喻(🕍)(yù )根本无法一(🏬)笔带过
一部现实中蕴满奇幻色(sè(🚮) )彩的(de )影片(🚱)
一(yī(🌒) )个神(📯)奇无比(bǐ )的孩(hái )子可(🐫)以有意识的(de )控(🥡)制自己(jǐ )的成长(➿)他反(🍚)抗身边亲(🏩)人的所(suǒ )作所为
除此(🏏)之(🏉)外痛苦压抑的人物(🔼)关系及(🛺)环境外(🎶)导演毫不(💕)大胆直(zhí )白的(👐)去拍摄拍摄每(💇)一个镜头可(🦖)以展(zhǎn )示(🌋)了特珠年代的(de )人间百态(tài )
奥斯卡(🐠)走过(📢)了一条(tiá(🏈)o )太过漫(🚜)长的成长之路影片中(zhō(🏖)ng )有着(zhe )对会造(❤)成二战(🛢)悲剧的时代性与(❇)民(mín )族性的深沉(chén )思考(❓)
影(🍩)片的(de )最后奥斯卡驾(jià )着火(huǒ )车徐徐地(〽)向新生活飞奔而(😁)(ér )去祖母和影(📸)片(♒)正(zhèng )在一样(💨)依旧(🏯)是坐在那(nà )片(👢)生命(🖱)起源的土(tǔ )地上时光荏苒世事变迁唯有生命(mìng )还会一(yī(🔨) )代一代地继续延续(🍪)
5洗澡1999年(niá(🧣)n )豆瓣82分
导演桀骜
澡堂(🛥)泡(🌀)泡澡是老北(⛺)京(🌷)的一(yī )大(🚏)特色风俗(📫)
洗澡虽然是男人(❗)戏无论洗澡吗时爱(ài )你唱歌(🍢)的胖子(zǐ )爱(ài )斗蝈蝈的老头们那就那充满儿化(🌵)音的口腔(🛍)都流(liú )露出(🗃)北京市井(🛸)的温(🎻)情
一辈子可以经营(yíng )澡(👱)堂的老刘早(🥅)年无子女两(😼)个儿(🚨)子(🔝)一个离家很远多年一(yī )个因(📤)(yīn )智商边缘(yuán )送(🌈)(sò(⤵)ng )回身边(🌾)
所(💢)有的(🥟)故(🔫)事反映了(le )一个现(xiàn )代化(🚽)的(de )问题传统和现代之(zhī )间的很不搭而导演选择类型澡堂(🔲)这(zhè )一个独(🤶)具传统民俗(😣)活动意(🚳)义的(🍧)场所展开攻(㊙)击故事更是将现代化(🐨)态度得别有深意
爸爸说(🌭)他们要(🕋)去很遥远的地方洗澡(zǎ(🧛)o )啊圣湖(🈯)的水(🍩)不单都能够洗涤身体不过还(hái )能够洗涤心灵澡堂子(🏑)里放得满满的全(quán )是的(de )一(😈)池(chí(😑) )子水蓝(🗨)蓝(🎙)(lán )的老牌子(💄)上几个大字四个大字上善若水
上(shàng )善是(🚘)水水不(🍇)光能(néng )洗净人的身体还(hái )能够洗(xǐ )干净人的(❣)灵魂(😛)
6太阳照常升起(🛳)2007年豆瓣(🍗)79分
导演(📕)姜(jiāng )文
这是一个全是(📜)(shì )饱(bǎo )含符(fú )号的故事
姜文沉(🏍)(chén )寂七年之(⏰)后的又(yòu )一(🥢)力(👿)作由(🦇)四个饱(bǎo )含魔幻现实主义(yì )风格的(🌓)小故事(shì )横列分为了疯(fēng )恋枪梦四个部分
姜文说反正(🥝)是一个(gè )故(👩)事(shì )没有(📡)四个是(⏸)他们说有(🎐)四个(🗾)你再(🐜)仔细看看(kàn )也就只能一个不过就一个男的和(hé )一个(💳)女的
这部外壳娱(😻)乐表(🚵)面看来(lá(🤘)i )政(📦)治的的电影是(📵)对(🕴)那一个时代的反(fǎn )思值得(😲)玩味非线性(xì(👶)ng )的(👀)叙事手法(🛣)蕴满(🍧)了对人之(🔩)欲(🃏)望(wàng )的神秘描绘每(mě(👡)i )个人物都(💶)系统设置的(🔖)离奇超现实主义
小提示的是这也(yě )许(🚪)并(bìng )非一(yī(⚽) )部(🛄)看惯好莱(lái )坞大片(🧥)人的菜只(🌽)不过是需要沉(🚕)下心(🌼)来(🥦)一边特殊味道(🎡)着影片(piàn )的独(🌅)有一(yī )边发掘(jué )着影片的内涵(📤)荒诞的(de )年代无(🗼)论(lùn )怎样严肃酷杀太阳仍然早(zǎo )上腾起
7鸟人2014年(🌥)豆瓣83分
导(➡)演亚历桑德(dé )罗冈萨雷斯(sī )伊纳里图
鸟人(😂)是一部(🏿)在电影语(💧)言的应用上几乎(🎶)近(🏂)(jìn )乎完美的制作精(jīng )美的好(💻)莱坞(👄)电影
一个这般(🌩)狂(🛳)暴痴(❄)迷于鸟的(🐫)人(🚅)对人的生活还没有一点兴趣甚(🍥)至还(hái )到最后(hòu )形态心理都开始趋向(🐔)于鸟的(🥗)人这到底是是一(yī )个什么呢样的人
导(🐤)演(🔶)艾(🌆)伦帕(pà )克按(àn )照时空相(👝)互(hù )纠(jiū )缠的(de )对比手(🚐)法继续讲述了一个想像鸟(😏)儿一样飞翔的少年的(🖲)故(🐊)事
在故事最后巴蒂在艾尔的(💗)怀里终(zhōng )于(yú )回(🎻)话(❄)了(❣)他(🍰)如同彻(chè )底(🏮)蜕(🐁)变般回到自己(jǐ )有(🈲)过的模样(🐇)倒是从来是没有经历(🧢)过战争没(👯)有阴(yī(🍕)n )影没(⚪)有悲(🏥)痛
导演正是我(wǒ )这(zhè )样的话将人物露骨(😺)化去具体阐述了(le )现实对(🏏)人的残(❄)忍剥夺而吸引我(🖥)的(😼)也(yě )恰好这种被过分化的鸟(niǎo )人形(🏠)象(xiàng )在他身上看的到(dà(💠)o )对自由(🍜)的追(zhuī )求和思维(💊)
8法国中尉(🎓)的(✊)女(🌛)人1981年豆(dòu )瓣79分
导演(yǎn )卡(🐸)雷尔赖(lài )兹
法国(🍪)中尉的(🦀)女人这部影片一类英国(😭)的民族文化遗产电(diàn )影不仅仅只不过(🕍)它是(🥍)改编而成自英国文学名著(zhe )还(hái )而且它崇尚(shàng )人物的刻画认可长(zhǎng )镜头的(🛩)运用特(🤚)别是过去时空其构(🍤)图颇具油画风格
片中除开爱(à(💈)i )情这一传(chuá(⛑)n )统的主题本(běn )片中最新颖的那就是要如(🐺)(rú )何(🕣)(hé(🕵) )将(⛳)戏(xì )中(🎛)戏这样的一个结(jié )构很好的(🆕)把(bǎ )握在电影中的
影(🔮)(yǐng )片将两(🅿)个时代(🏋)两个(gè )不同(tóng )的爱情故(🛍)事放到一(yī(🥌) )起诉说过去时空中的萨拉与查尔斯(🛥)的(🐩)爱情故事现在时(🌚)(shí(🔳) )空(🦉)的安娜与(✨)麦克(kè )的(de )故事
两(🐦)个时空的(🦔)反差极有个性时代的讽刺
一(🎇)个生在(🚺)维(🚡)多利(lì(🚆) )亚那(😼)样的用思(🔻)想枷(jiā )锁(🍹)自由的(de )时(🏿)代(🔰)里彷徨无助(🎀)(zhù )而(🌛)(ér )坚毅是(shì )为爱情(qíng )你(🔖)选(xuǎn )了反抗另一(yī )个生(shēng )在(zài )自由陛下万岁(💹)的现(xiàn )代(dài )却(🚢)结(📆)果(guǒ )不(bú )能(♍)想挣脱世俗的链条你选了(le )一片(pià(🚧)n )平静(🔁)的选择逃避(😕)
现在看样子这种对现世生活的反思(🌚)依然本身深刻地(🙂)时代意(🥚)义(yì )
9放大1966年豆瓣84分(🎓)
导演米开朗基罗安东尼奥(🦔)尼
真相与幻想之间(jiā(💑)n )的界限是(🍏)什么感官是否(🐊)需要能好处(🛴)我(wǒ(😊) )们不(👎)认(rè(💕)n )识世界
安(🐄)东尼奥尼曾(😌)说(shuō(🚓) )在(🚽)放大这部(📔)影片中我则一点也(🎷)没去表现出来这个主(🚿)(zhǔ )题这是相当(dā(📰)ng )的确的而我表述的是另(🚂)外的人物和(🥏)现实之(🖊)间的(🗻)直接联系现(📎)实事(⬜)件是死死地(🥒)地不断地着人(👖)物(wù )而必然的(de )
一位发自(🍰)内心的(de )热爱拍(pāi )照(zhào )的摄影师(📴)突(🦃)然(🛠)一天在公园(👯)抓(🏜)拍到了(le )一穿(🏾)越系(🎐)列照片在经不断地放大后莫(🐯)名其(🔫)妙才(cái )发现那些照片里刻意(yì )隐(🌿)藏了一起凶杀(🍫)(shā )案(àn )然而(🍳)还没有(yǒu )人不愿意完全相信他的推测
导演将社会(huì(🕊) )坏境与人物内心纠缠(👢)交织起来去思考了一个真相与虚(xū )幻(🎪)的故(gù )事(📝)即使发(🕋)现自(zì )己真相也(⚾)未必会能(🍚)可(😓)以证明什(shí(🦃) )么
影(🏢)片结尾(📰)处主人(🕒)公和一群很奇怪(guài )的年轻(🔉)人挂上(😠)(shàng )不必(💦)然的(🔌)虚拟网球在一番(fān )未果之(zhī )前(🙍)主人公也渐渐(jiàn )地的正在由现实结束走入了虚空(kōng )
10裸岛1960年豆瓣85分
导演新藤兼人
裸岛是(shì )新藤兼人(⛓)20世(🔔)纪60年代(🏷)创作(🕟)的一部影片(📮)正(🎐)值(📹)春季(🍺)二战(zhàn )结(🦀)束(🎌)了(le )后日本(✏)的重建(jiàn )期(📥)
这部没(👧)有(🥀)人(rén )物对白的电(🛡)(diàn )影对岛(⚓)上(shàng )艰难地环(📨)境的描(🔧)写主体(🥉)形象(🌊)了岛上夫妇生存下(🎺)来的艰难地即便有(📽)时候(🗺)也(🎳)会更加的(de )无奈阴郁和很厌烦但他们那(👦)(nà )就只要能坚持了下来
例如(🚚)影片到最(😐)后女人(😝)把好不容易挑来的水彻底(🎟)洒了狂烈(liè )的扯掉自己种的蔬(📎)(shū )菜然后把在地嚎啕而到(🕢)最后那(🧘)就从地上爬起来再乱(🏵)词着机械的(👙)工作(zuò )为(💨)了生(shēng )存(🏧)的而又不得不做的劳动这就更加运用对比了他们对生的(⏬)渴求和(hé )忍耐的精神
一个(☕)简简单单的故事(🏧)(shì(📕) )却非常(🍑)好的反映了二战后60年代(📱)的日本社会(huì )情况(🏽)(kuàng )以及日本(🐋)大和(hé )民族的(🌺)心态