导演陆川(😊)
中国(guó )牛叉(❇)的电影(🦉)也少的诸(✌)如(rú )这(🍘)部(bù )寻枪
这部(🈴)陆川导演的气(📭)氛(fē(💖)n )神(shén )秘(mì )的影片是因为(wéi )姜文的精湛(zhàn )演技而增色一(➡)些
影片开头直率地(💝)的向我(⬜)们影像(👿)展(🥊)(zhǎn )示(🌈)了警察马山姜文饰(🔽)因丢枪而(🍸)又开始了一段寻枪之(🚺)旅(📙)凛冽(📹)的剪辑(jí )迅速(🗿)地带(dài )你直接进入一个(gè(😀) )中年男子因(yīn )丢枪(🐹)而沉浸的(🤫)(de )焦躁与臆(🤧)想之中(zhōng )
姜文曾(📭)说(shuō )其实人生最(😿)根(gēn )本的(👶)应该是在(🥂)寻(xú(🍪)n )找
影片中马山自始至终(🍿)的在(zà(🌕)i )这(zhè )里(🙏)有着那把内(nèi )带信念意义的配枪而生(✳)活(🎣)中我(wǒ )们也一直在寻(📉)找(zhǎo )我们所(📆)信念的东(dōng )西
去寻找(🛁)是我(🎠)们人生中(🌳)的一个(🌌)大命(🚩)题
2公民凯恩1941年(nián )豆(🔌)瓣85分
导演奥逊威尔斯(🈶)
1942年奥斯卡(🍪)(kǎ )最佳(jiā )剧本
影片以20世(🎊)纪(🐎)末叶美国(guó(🤕) )新闻业巨头威廉朗道尔夫(🐪)赫斯(🍼)特为原型(🧀)用新颖的艺术手法表现(xiàn )出了一位报业大王的一生
一个国家的传(🦀)奇一段(🖖)(duàn )国(🍮)家的(🧟)历史(🎆)却被浓(nóng )缩成一个(gè )人的奋斗史
此片从始(shǐ )至终(🎋)一直在探寻着凯恩临终前的遗言(yán )玫瑰花(💦)(huā )蕾
但(💢)这(💐)结(🐡)果(🕎)谁也(💴)没有想(xiǎng )到这(🤟)个(gè )被所有人(rén )狐疑哪怕(🆑)调查(chá )探(🔲)查的(de )所有人都感(🛏)觉背(💒)后封(🎻)(fēng )印(🎒)着众大机密的玫瑰花蕾之(🍥)后更(💌)是他儿时(shí(🚶) )的(de )滑雪橇
这是对(duì(⛅) )那些(👼)一直在努力再(🎍)努力调(🙎)查的(🐴)(de )人而言简直那就是一个笑话而对此凯恩对于这但是他因(yīn )太早远(🍘)远离(lí )开童年而(🕵)对童(🌧)年单纯(👏)(chún )无(wú )邪(xié )美好生活的怀念(🎱)就这么简(⛹)单(dān )
3后窗(🚉)1954年豆瓣84分(♉)
导演阿(🚣)尔弗雷(❇)德希区柯(🔺)克
后窗在美国(guó )出名(míng )评分网IMDb上是更(gèng )高的一部(bù )希区柯克(kè )电影
希区柯(🎸)(kē )克(kè )的成(📈)功(gōng )之处就取(qǔ )决(jué )于(yú )人他讲童话故(🎍)事的(🔤)方法他应该不会去可以制造未(wèi )知的悬念而(ér )是让观(😴)(guān )众看见(🚅)了悬(xuán )念然后把情绪紧张(🧚)
当女(👍)友(🎏)解(🎹)决主(zhǔ )人公进行到案件前去嫌疑人家一探(🤺)究竟时导(🚠)演是从主人(rén )公(gōng )的视(😌)角让(🍓)我们(🔴)看(kàn )见(🈚)女友和嫌疑(yí )人(rén )的三人袭击在嫌疑(yí )人(🚝)离(lí )家很远越来越大近时(♑)我们也结束(🗓)感觉(🍙)道越来越大(dà )不安(🔱)(ān )
说(🕟)起来这部电影(👏)立时会华硕到人性(⚾)的(💋)一面偷(🤒)(tōu )窥
从正(🙁)在到结尾主人公实际暗中(🏼)偷窥(kuī(💷) )这样的(🤓)一个终致分析(📀)出了一个杀妻(qī )分(fè(✍)n )尸的案件希区柯克成(📻)功了将我(wǒ )们的注意(🏜)力放在(🌦)令人恐惧的凶(💚)杀案上(🏥)
但这(😽)勾引与被窥来讲也是发(💒)生(shēng )了什么在你我(🕉)身上(shàng )的事当你偷窥别人(ré(🌒)n )的时候也许你也曾被那(nà )样偷(⏹)窥过希(🖊)区柯(🔗)克在(🌉)到最(zuì )后给我们(men )留(liú )下来(🥜)了一个更为(wéi )可怕地的东西就是如(🆙)影随行的窥(🏹)视(shì )的(🔄)眼(🕢)睛
4铁(🎹)皮鼓1979年豆瓣83分
导(dǎo )演(yǎn )福尔克施隆(lóng )多夫
这(🆓)是一部(🛑)透着恶趣味的电影情(🍍)节(jiē )妙趣横生但又一字(😄)一字难懂过多(⬜)的隐喻(yù )根本无(🗯)法一笔(bǐ )带过
一部现(xiàn )实中(❣)蕴满(🏠)奇幻色(🚹)彩(👢)的影片(🧗)
一(🎼)(yī )个神奇无(🏜)比的(⚡)孩子(🏍)可以有意识的(🐿)控制自己的成长他反抗身(⛷)边亲人的所作所为
除此之外痛苦压抑的人物关系及环境外导演(🥋)毫(🚋)不大胆直白的去拍摄(😚)拍摄每一个镜头可以展(👾)示了(le )特珠(zhū(🐦) )年代的人间百态
奥(🦒)斯卡(🌃)走(🚰)(zǒ(🛋)u )过(🐕)了(le )一条太过漫长(zhǎng )的成(🗂)长之路(lù )影片中有(😺)着对会造(zà(🙁)o )成二(èr )战悲(bēi )剧的时(😸)代性与民族性的(➿)深沉思考(kǎo )
影片的(de )最(🦈)(zuì )后奥斯卡驾(jià )着火车徐徐地向新生活飞(👱)奔(bēn )而去祖母和影片正在(🥍)(zà(🚇)i )一(🕍)样(yàng )依旧是坐(zuò )在那片生(shēng )命起源(👈)的土地上(😤)时(🔎)(shí )光(🛐)荏(rěn )苒(🚮)世事变迁唯有生命还会一(yī )代一代地(👇)继续(xù )延续
5洗(📭)澡1999年豆(🐕)瓣82分
导演桀骜(👄)
澡堂(🛄)泡泡澡(⛄)是老北京(jīng )的一大(🥀)特色风俗
洗澡(🌘)虽然是男(🔃)人戏(🍏)无论洗(🐿)澡吗时(shí(🚾) )爱(ài )你唱(chàng )歌的(de )胖子爱斗蝈蝈的老头们那就那(🔄)充满(💛)儿(🏘)化音的口腔(❣)(qiāng )都流露出北京市(shì )井(✔)(jǐng )的(de )温情
一辈子(🌖)可(🏸)以(👯)经营(yíng )澡堂的(de )老刘早年(🚷)无子女两个儿子一个(🚮)离家(📚)很(🏽)远多年一个(🏠)(gè )因智商边缘送回身(💍)边
所有的故(😷)事反映了(👀)一个现代(dài )化的问(wèn )题传统和现代(🍗)之间的很不搭而导(🐄)演选择类型澡堂这一个独具传统民俗活动意(yì )义的场所展(zhǎ(🦄)n )开攻(gōng )击故(gù )事更是(😗)将(🎋)现代化态(tài )度(dù )得别(🌞)有深意(🖥)
爸爸说他们要去很遥(yáo )远的地方洗(😹)澡啊圣湖(🏵)的水不(🏑)(bú )单都(dōu )能够洗涤身体不过还能够洗(🚷)涤心灵澡堂子里放得(👢)满(🐊)满的全是的一池(👊)子(zǐ )水蓝蓝的老牌子上(shà(👬)ng )几个大(dà )字四(sì )个大字上善(🏿)(shàn )若水
上善是水水不光能洗(xǐ )净人的身体还能够洗干净人的灵魂
6太阳照常升起2007年豆(🆓)瓣(👈)79分(🏮)
导(🎅)演姜文
这是一个(🔦)全是饱(🛅)含符号(hào )的故事
姜文沉寂(⛽)七年之后(👾)的又一力作(💥)由(🧡)四个饱(bǎ(⛪)o )含魔幻现实(shí )主义风格的小故事横列分为了疯恋(liàn )枪梦(mèng )四(💀)个(gè )部分
姜文说反正是一个故事(⏲)没有四个(gè )是他们说(shuō )有(😹)四个(gè(📏) )你再仔细(xì )看(kàn )看也(yě(🎊) )就只能(néng )一个不过(🏖)就一个男的和(hé(⏬) )一个女的(de )
这部外壳(ké )娱乐表面(😍)看来政治的的(de )电影是对那一个时代(dà(🏴)i )的(🤫)(de )反思(🌩)值得玩味非线性的叙事手法(✳)(fǎ )蕴满(🧔)了对人(🤔)之欲(〽)望的神(👂)秘描绘每(🏧)个人物(wù )都系(xì )统设置的离奇超现实主(🏉)义
小提示(🗑)的是这也许并非一(🦀)部看(🍫)惯好(😌)莱坞(wù )大片(🐕)人(🍩)的菜(🎂)只不过(🔼)是需要沉下心来一边特殊味(😻)道(🦌)着(zhe )影片的独有一(yī )边发掘着影片(🤵)的内涵荒(🥤)诞的年代无论怎(🎠)(zěn )样严肃酷杀太阳(🍴)(yáng )仍然早上腾起(🤪)(qǐ )
7鸟人(ré(🏐)n )2014年豆(😁)瓣83分(💔)
导演亚历桑德(🔤)(dé )罗(luó )冈萨雷斯(sī )伊纳里图
鸟人(🍔)是一部在(🎣)电(diàn )影语言的应用上几乎(🙎)近乎完美的制作精(🐚)美的(🌙)好莱坞电影
一(yī )个这般狂(🏁)(kuáng )暴痴迷(⌛)于鸟的(🕶)人对(😵)人的生活还(🍉)没有(🦑)一点兴趣甚(shèn )至还到最(〰)后形态心理都开始趋向于鸟(niǎo )的(🍨)人这到底是(shì )是一(🌙)个什么呢样(🐖)的(⛴)人
导演艾伦帕克按照时空相(xiàng )互纠(jiū )缠的对(duì )比手法继续(✡)讲述了一个想像鸟(👴)儿(😳)一(🙁)样飞(⌚)翔的少年(💛)的故事
在(zà(🍏)i )故事最后(hò(❤)u )巴(🍩)蒂在(zài )艾尔的怀里终(👎)于回话了他如同(tóng )彻底蜕变般(⛵)回到自己有过的模样(yàng )倒是从来是没有经历过(🎿)(guò(🌯) )战争没有阴影没有悲痛
导演正(zhèng )是(shì(👣) )我这样的话将人(ré(🏙)n )物露骨化去具(🚶)体阐(chǎ(🛐)n )述(🦗)了现(⤵)实对(🌳)人的残忍剥夺而吸引我的也恰好这种被过分化(huà )的鸟人(ré(🛣)n )形象在他(tā )身(shēn )上看的到对自(👘)由的追求和(✨)思(🆕)维(wéi )
8法国(🙅)中尉的(de )女人1981年(⛔)豆瓣79分
导演卡雷尔(🕴)赖兹
法国中尉的女(🚢)人这部影片一类英(🍩)国的民族文化(🕳)遗(yí )产电(✴)影不仅(😸)仅(jǐn )只不(bú )过它是改编(👂)而成自英(yīng )国文(wén )学名著还而(🦍)且它崇尚人物的刻画(huà )认可长镜头的运用特别(🍡)(bié )是过(🅰)去时(📮)空(👬)其构图颇具油画风格
片中(🔀)除开爱情(🚱)这一传(🐡)统的主题本片(piàn )中最新颖的那(🕗)(nà )就是要如何(hé(💙) )将(jiā(🐝)ng )戏中戏这样的(🧚)一(yī )个结构很好的把(bǎ )握(😶)在(zài )电影(🚡)(yǐ(👦)ng )中(😠)的
影片将两个时代(😍)两个不同的爱情故事放到一起诉说过去(🍵)时(shí )空中的萨拉(🍘)与查(👻)尔斯的爱情故事现在时空的安娜与麦克的故(gù )事(🛒)
两个时空(😊)的反差(chà(🧓) )极有个性(📞)时代(🤾)的(🍟)讽刺
一个(⭕)生在维多利亚(📮)那样(📪)的用思想枷锁自(🐻)由的时(🔋)代里彷徨无助而坚毅(yì )是(📧)为(👕)爱(🧥)情(📎)你选(🍁)(xuǎn )了(🔐)反抗另一个生在(🐧)自由陛下万岁的现代却(🌷)(què(🕹) )结果(🌾)不能(néng )想挣(🦗)脱(tuō )世俗的链条你选了一片平静的选择逃避(⏭)
现(⏸)在(zài )看样子这种(🙁)对(🌰)现世生活的反思依然本(💠)身深刻地时代意义
9放大1966年豆瓣84分
导(🕸)演米开朗基(jī )罗安东尼奥尼
真相(🐫)与(🍥)(yǔ(🛴) )幻想之间的界限是(🙍)什么(😬)感官是否需要能(🕜)好(hǎo )处我(🐯)们(🌁)不(🍣)认识世界
安东尼奥尼曾说在放大(🙉)这部影片中我(📽)(wǒ )则一点(⛵)也没去表(biǎ(🆙)o )现出来这个主题(💋)这是相(xiàng )当的确的而我表(👲)述的是另外的人物和现实之间的直接(🎓)联系现实事件是(shì )死死地地(🐢)不断地着人物(wù(🏗) )而必然的
一位(🌄)发(fā )自内心的热爱拍照的(😛)摄影(⚓)(yǐng )师突然一天在公(🍱)园抓拍到了一穿(⛽)越系列照片在(♑)经(jīng )不断地放大后莫名(míng )其妙才发现(xiàn )那些照片(piàn )里刻意隐藏了一起凶杀案然而还没有人不愿意(😥)完全相(xiàng )信他的推测
导(🏜)演将社(👁)会坏境与人物内心(🎃)纠(jiū )缠交织起来去思考了一个(gè(🤖) )真相(🎮)与(🌂)虚幻的故事即(🆎)使(❗)发现(xiàn )自己真(💺)相也未必会(huì )能(néng )可以证明什么
影片结尾(📀)处(chù )主人公和一群(qún )很奇怪的年轻(🥃)人挂(🧑)(guà )上不必然(🙃)的虚拟网球在一番未果之前主人公也渐渐地的正在由现实结束走入(👱)了虚空
10裸岛1960年豆瓣85分
导(dǎo )演新(🚧)藤兼(jiān )人
裸岛是(🦓)新(xīn )藤(🎙)兼人20世纪60年代创(chuàng )作的(🥝)一部影片(💲)正(♟)值春季二战(zhàn )结(📶)束了后日本(🔠)的重建期
这部(🆚)没有(🎆)人物对白的电影对(😪)(duì )岛(dǎ(🔊)o )上艰难地环(👑)境的描写主体形象了岛(🧜)上夫妇生存下来的艰难地即便有时候也会更加的无奈阴郁和(hé )很厌烦但他们那就只要(yà(📟)o )能坚持了下来
例如(rú )影片(🀄)到最后女(🧥)人把(🍊)好不容(róng )易挑来的水彻底(dǐ )洒(sǎ )了(🍋)狂烈(liè )的扯掉(diào )自己种的蔬菜然后把在地嚎(há(🥓)o )啕(💒)而到最后(🐦)那就从(🌈)地上爬起来(lá(😎)i )再乱词着机械的工(✈)作为了(🔎)生存的而又不(🎦)得不做(👸)的劳动这就更加(🍰)运(👘)用对比了他们(men )对生(shē(📀)ng )的渴求(qiú )和忍(📢)耐(🌌)的精神
一个(💧)(gè )简简单(dān )单的故事却非(fēi )常好(hǎo )的反(🛶)映了二(🚐)战后60年(nián )代的日本社会情况以(🚘)及日本大和民族的心态(🍷)