导演陆川
中国牛叉的电影也少的诸(🔘)如这部寻枪
这部陆(lù )川导演的气(🍇)氛神秘的影片是因(🉐)(yīn )为姜(jiāng )文(wén )的精湛(🐟)演技而增色一些
影片开头直(🛠)率地的向我们影像(🤒)展(zhǎn )示了警(jǐng )察(chá )马山(🚶)姜文饰因(👸)丢(diū(🚤) )枪(🛄)而又开始了一(🕧)段寻枪之旅凛冽的剪(🌈)辑(🥊)迅速地带你直接(jiē )进入一个中年男(🔖)子因丢(🦔)枪而(🌺)沉浸的焦(🍆)躁(🏺)与(🎙)臆(yì )想之(zhī )中(🗽)
姜文(🎣)曾(🍀)说其实(🚼)人生最根本的应该是在(zài )寻找(zhǎo )
影片中马(📶)山自(🧓)始(🏉)(shǐ )至终的(🐈)在这里有着那把内(♌)(nèi )带信念(🎬)意义(🤔)的配枪而生活中我们也(🥙)一直在(🌦)寻(🚒)找我们所信念的(🦒)东西
去(🎣)寻找是(🥎)(shì )我们人生中的(de )一个大命题
2公民凯恩1941年(nián )豆瓣85分
导演奥(ào )逊(xùn )威尔斯
1942年奥(🎑)斯卡最佳(👅)剧本
影片(🛰)以(yǐ )20世纪末叶(🍦)美国新(xīn )闻(wén )业巨头威廉朗(♑)道尔(ěr )夫赫斯特为原型用新颖(🚎)的(de )艺术手法表现出了一位报业大(dà )王的一生
一个国家的传奇一(🔃)段(🍋)国家的历史(🎁)却被浓缩(suō )成(🗓)(chéng )一个人(🚵)(rén )的奋(🔠)斗(🧝)史
此(😿)片从始至终一直在探寻着凯恩临终(㊗)前(qián )的遗言玫瑰花蕾
但这(🤚)结果(👷)谁也没有想到这个被所有人(rén )狐(hú )疑哪怕调查探查(chá )的所有人(🎏)都感觉背(bèi )后(😉)封印(yìn )着(🍱)众大机密(mì(🎓) )的玫瑰花蕾之后更是他儿时(🏞)的滑雪橇
这是(shì(🙅) )对那(nà )些一(🚵)直在努(nǔ )力再努力(lì )调查的人(💏)而(🔳)言简直那就是一个笑话而对此(cǐ )凯恩(ēn )对于(yú )这(🗡)但是他因太早远(yuǎn )远离(🚻)开童(🚂)年(🌜)而(🏟)对童年单纯无(📁)邪美好(🥙)生(😿)活的怀念(niàn )就这么(🐕)简单
3后(🔱)窗1954年豆瓣84分
导(🎀)(dǎo )演阿尔弗雷德希区柯(kē )克
后窗在(zà(🛬)i )美国出名评分(🏪)网(👱)IMDb上是(shì(🕴) )更高(🤳)的(de )一部希区柯克电影
希区(🧦)(qū )柯(🎤)克的成功之(😬)处就取决于人他讲童(tóng )话(🤘)(huà )故事的方(fāng )法他应该(gāi )不会去可以制造未知(🛂)的悬念而是(🕶)让(📳)观(🕠)众看见了(le )悬念然后把情绪紧张(💣)
当(📫)女(🚦)友解(jiě )决主人(ré(🧢)n )公进行(🧒)到(🅾)案件前去嫌(📀)疑人家一探究(🍽)竟(jìng )时导(dǎo )演是(shì )从主(🏸)人公的视角(🍾)让我们看见女友和嫌疑人的三(😦)人(🖤)袭击在(🚅)嫌(⛱)疑人离(lí )家很远越来越大近时我(♑)们也结(🆒)束感觉(🦕)道越来越大(🌏)不安
说起来这部电影立(🏕)时(shí )会华(huá )硕(🏴)到人性的一面偷窥
从正(🕢)(zhè(👻)ng )在到结尾(🤩)主人公实际暗中偷窥这样(🌀)的一(yī )个终致分析出了一个杀妻分尸的(🧖)案件希(🤜)区柯克成功了将我(😴)们的(🚅)注(🔝)意力放在令人(🤵)恐(kǒng )惧(jù )的凶杀(🥄)案上
但这(♐)勾引与(🤱)被窥(🔌)来讲也是发生了(le )什(🍊)么(📗)在你我身上(shàng )的事当(😃)你偷窥别人的时(🌠)候也许你也曾被那样(🏦)偷窥过希区柯克(kè )在到(🔅)最后(hò(🍲)u )给我(wǒ )们留(👮)下(xià )来了一(🎆)个更为可怕(pà )地的东西(xī )就是如影随(💻)行的窥视(🍚)(shì )的眼睛
4铁皮(😙)鼓1979年豆瓣83分
导(📘)演福尔克施隆多夫
这是(🍩)一部透着(zhe )恶趣味(🚍)的电影情节妙趣横生(shēng )但(dàn )又一(📄)字一(🐻)字难懂过多的隐(🍌)喻(yù )根(gēn )本无法一笔(🥓)带过
一部现实中(zhōng )蕴满奇(😙)幻色彩的影片(👎)
一个神奇无比的孩(♿)子可(🕜)以(📅)有意识的(de )控制自(⏮)己的成长(zhǎng )他反(🔗)抗(🔇)身边亲人的所作所(suǒ )为
除此之(zhī )外(wài )痛苦压(yā(💵) )抑(📖)的人(🕟)物(🦄)关系及环境外导演(📊)毫不大胆直白的(🐜)(de )去拍摄拍(pāi )摄(shè(👭) )每一(yī )个镜头可以展示了(⛽)特珠年(nián )代的人间百态(tài )
奥斯卡(⚾)走过(guò )了一条太过(guò )漫长的成长之路(🍂)(lù(📯) )影片中(😒)有着对会造成二(🛹)战悲剧的时代性与民族性(🌎)的(🔟)(de )深(🏔)沉思(🔩)考
影片的(de )最后奥斯卡驾(♊)着火车徐徐地向新生活飞(fēi )奔而去祖母和(🏒)(hé )影(🆒)片(😏)正(zhèng )在一样(yàng )依旧是坐在那(nà )片(🅱)生(shē(🌼)ng )命起(qǐ )源的土地上时光(👔)(guāng )荏(🔤)苒世事变迁唯有生命还会一代一(🐑)代地继续延续
5洗澡1999年豆(🍈)瓣82分
导演桀骜
澡(zǎ(🎪)o )堂泡泡澡(🔠)(zǎo )是老北(🏢)京(jīng )的一大特色(🥢)风俗
洗澡(🔭)虽然是男人戏无论洗澡吗时(🎴)爱你唱歌的胖子爱斗蝈蝈的老头们那就那(🔟)充满儿化音(yīn )的口腔都(🌥)流露(lù )出(😼)北(🆕)京市井(🏊)的温情(qíng )
一辈子(zǐ )可(🤓)以经营澡堂的老刘早年无子女两个儿子一个离家很远多年一个因智商(➿)边缘送回(🐖)身边
所有的故事反映了一(yī(🚖) )个现代化的问(👲)题传统(tǒng )和现代之间的很不搭而(🍕)导(🎡)演(yǎ(😛)n )选(xuǎn )择类(🐁)型澡堂这一个(gè )独具传统(tǒ(📨)ng )民俗活动(⭕)意义的场(🎑)所展开攻(🚽)击故事更是将现代化态度得别有(🎻)深(🗞)意
爸爸说(🏺)他们要(🌚)去很遥远的地方(fā(🦌)ng )洗(xǐ(🎽) )澡啊圣湖的水(😰)(shuǐ(👮) )不单都能够洗涤(🐺)身体(🍒)不过(✖)还能(🈺)够洗涤心(xīn )灵(📭)澡堂子(🕉)里放得满(mǎn )满的全是(🍻)的一(🤷)池子水(shuǐ )蓝(➿)蓝的老牌子上几(jǐ )个大(🏠)字四(🛰)个大字上(🥩)善(💄)若(💲)水(🛤)
上(🚋)善是水(shuǐ )水不光(guāng )能洗净人(⏪)的身体(💩)(tǐ )还能够洗干净(⏬)人的(🕡)灵魂
6太阳照常(🎋)升起2007年(nián )豆瓣79分
导演姜(jiāng )文
这是(👙)一个(gè )全是(💟)饱(🕉)含符号(🦕)的故事
姜(jiā(🛐)ng )文沉寂七年之后(🌼)的又一力作(👨)由四个(🚻)饱含魔幻(🌂)现实(shí )主义(yì )风格的小故事横列(liè )分为了疯(➰)恋枪梦(💇)(mè(🕸)ng )四(sì )个(🔘)部分
姜文说(🤚)反(🥣)正是一个故(gù )事没(méi )有四(🏠)个是他们说有(yǒu )四个你(🔭)再(🍽)仔细看看也(yě )就(👗)只(zhī(🔒) )能一(🕘)个(🏈)不过就(🦕)一个男的和一个女的
这部外壳(ké(🖨) )娱乐表面看来(🚣)政治的的(🐬)电影是(🧟)对(duì(🏩) )那一(🍷)个(🧀)时代的反思(sī )值得玩(⛳)味非(fēi )线性的(🚞)叙事手法蕴满(💎)(mǎn )了对人(🏤)之欲望的(⛲)神(🐭)秘描绘每个人物都系统设置的(de )离奇超现实主义
小(🖱)(xiǎ(⭕)o )提示的是(🎇)这也许并非一(🙌)部(😳)看(kàn )惯好(hǎo )莱坞大片人(rén )的菜只不(🎧)过是(shì )需要沉下心来一边特(tè )殊味道(💁)(dào )着影(yǐng )片的(✉)独有一边发掘着影片的内涵(✋)荒诞的年代(🚳)无论怎样严肃酷(kù )杀太阳仍然早上(shà(➖)ng )腾起
7鸟人2014年豆瓣83分(🚐)
导演亚历桑德(dé )罗冈萨雷斯伊纳里图
鸟人是(🖍)一部(bù )在电影语言的应用上几(👋)乎近(🌬)乎(🛤)完美的制(㊙)作精美的好莱坞电影
一(🥋)(yī )个这般狂暴痴迷于(yú )鸟的(de )人对人的生活还没有一点兴趣甚至还到最(zuì(➗) )后形态心理(lǐ )都开始趋向于鸟的人这(🌙)到底是是一个什(shí )么呢样的(de )人(🍆)
导演(yǎ(🎌)n )艾伦帕克按照时空相互纠缠的对(💞)比手法(fǎ )继续讲(👛)述了一个想像鸟儿(ér )一样(🍜)飞翔的少年的故(🤤)事
在故事最(🙃)后巴(bā )蒂(🛢)在艾(ài )尔的怀(♏)里终于回(🧑)话了(le )他如同彻(🕞)底蜕变(🈲)般回到自(🛣)己有过的模样(yàng )倒是(👪)从(🏷)来是没有经(🔉)(jīng )历过(🐾)战(zhà(🦄)n )争(🏅)没有阴影没有(💐)悲痛(🐟)(tò(🚈)ng )
导(dǎo )演(🅱)正是我这(zhè(🏬) )样(yàng )的话将人物(wù )露(🔢)骨化去具体阐述了现(🌟)实(shí )对人的残忍(😆)剥夺而吸(🎷)引我的也恰好这种被(😂)过(🎆)分化的鸟人形象在他身上看的到对自(🍒)由的(⛹)追求和思维(🧀)
8法国中尉的女人1981年豆瓣79分
导演卡雷尔赖(lài )兹
法国(😁)中尉的(🧀)女人这部影片一类英国的(🍇)民族文化遗(yí )产电影不仅仅(💕)只不过它是改编而成自英国文(🕍)学名著还而(ér )且(🐯)(qiě )它崇尚人物(wù(🙏) )的刻画认可(👿)长镜(💲)头的运(🥧)用特别是过(🆖)去(🛏)时空其构(🎅)图颇(pō )具(🕚)油画风格
片中除开爱情这一(🎄)传(🧓)统的(🔔)主题本(běn )片中最新颖的那就(jiù )是要(🛹)如何将戏中戏这样(yà(👓)ng )的(📡)一个结(🌺)构(💨)很好的把握在电影(yǐng )中的
影片将两个时代两个不同的(🧒)爱情故事放到一起诉说(📥)过去时空中的萨拉与(🤟)(yǔ )查尔斯(🔵)的(de )爱情(🖨)(qí(🚼)ng )故事(shì(🍽) )现在时空的安娜与麦克(🎈)(kè )的故(gù )事
两(📬)个时空的反差(🍲)极有(🔍)个性时代(dài )的讽刺
一个生在维多利亚那样的用思(⭐)想枷(jiā(🕺) )锁自(❣)由的(de )时代里(👱)(lǐ(Ⓜ) )彷徨无助而坚毅是为爱情你选了(🔖)反抗(😸)另一个生在自由陛(🌆)下万(wàn )岁的现代(dài )却结果不能想挣脱(tuō )世俗的(🎵)链(🍌)条你(nǐ )选了一片(💴)平静的选择逃避
现在看(🏘)(kàn )样子这种对(duì )现(xiàn )世生活(huó )的(de )反(fǎn )思依然(🦍)本(běn )身深刻地时代意义
9放(fàng )大(dà )1966年豆瓣84分(🏈)(fèn )
导(♍)演(🆎)米(🏻)开(🗞)朗(🕧)基罗(🚈)安东尼奥(🔀)尼
真相(🕋)与幻(😁)想之间的界限是什么感官是否需要能好处我们不认识世(🍮)界
安东尼(🛠)奥尼曾说在放大这部影(🔺)片中我则(zé )一点也没去表(biǎo )现出来(🎁)(lái )这个主题这是相当的确的而(🍴)我表(⌛)述(shù )的是另(🧠)外的人(🦂)物和现实(🔶)之间(jiān )的直接(🐨)联系现实事件是(shì )死死地地不(bú(🏘) )断(duàn )地(📹)着人(rén )物而必然的
一(💰)位发自内心(📰)的热(rè )爱拍照的摄影师(🕤)突然一天在(zài )公园抓拍到(🦏)了一穿越系列照(🈂)片在经不断(❗)地放(📁)大后莫名其(qí )妙才发现那(nà )些照(🌡)片(🛁)里刻意(yì(👬) )隐藏(cáng )了一起凶杀案然而(🚵)还(🏆)没有人不愿(yuàn )意完全相信他的(♈)推测
导演将社(shè )会坏境(🚥)与人物(🎷)内心纠缠交织(zhī )起来去(💉)(qù )思考(🔋)了一个真相与虚(🐟)幻的故事(🤼)即(🈵)使发(fā )现自(zì )己真(zhēn )相也未(😜)必会能可以证明什么
影(🌷)片结尾处主人公和一群很奇怪(guài )的年(nián )轻(🧣)人挂(🌓)上不必(bì )然的虚拟网球(👝)在一番未果之(zhī )前(🥔)主人公也渐渐地(dì )的正(zhèng )在由(🐧)现实结束走入了虚空(⬅)
10裸(⛪)岛1960年豆(dòu )瓣85分
导演(yǎ(🐾)n )新藤兼人
裸(luǒ )岛是新藤兼人20世纪60年(🛥)代创作(💨)的(🔃)一部影片正(📝)值春(🚧)季二(🥟)战结束了后日本的重建期
这(zhè )部没(😜)有人物(🌼)对(💥)白的(🌼)电影(🕴)(yǐng )对(🚩)(duì )岛上艰难地环(📶)境的描写主体形(xíng )象(🍠)(xià(🚍)ng )了岛上(🈁)(shàng )夫(🙇)妇(👦)生存下来的(de )艰难地即便有时候也会更(🚩)加的无奈(💗)阴郁和很厌(yàn )烦但他们那就只(🧝)要(😨)能(🚎)坚持了下来
例(lì )如影片到最(🏞)后(👵)女人(🥑)把(🔧)好不容易挑来的水彻底(🛤)洒了狂烈的扯掉自己种(zhǒng )的蔬(🕐)菜(🚳)然后把(🅰)在地(dì )嚎啕而(é(🔔)r )到(🕛)最后(hòu )那(nà )就从(🕌)地上爬起来再乱词(cí )着机械的工(✍)作为了(le )生存的而又不得不做的劳动(⏪)这就更加运用(♏)对比了(🎥)他们对生的(♑)渴求和忍(rěn )耐(🕋)的精神
一个简简单单的(de )故事(shì )却非常(cháng )好的反映(🐥)了二战(😂)后60年代的(de )日本社会情况以及日(rì )本(běn )大和民族的心态