导(dǎ(🛃)o )演陆川
中国牛(🖤)叉的电影也少的(🎀)诸如这部寻枪
这部陆川(🦇)导演的气氛神秘的影片是(shì )因为(🚖)(wéi )姜文的(📀)精湛演技而增(zēng )色一些
影片开头直率(lǜ )地的(de )向我(wǒ )们(men )影像展示了警察马(mǎ )山(shān )姜(jiā(🐨)ng )文(wén )饰因(👱)丢(😼)枪而又开始了一段(🍋)寻枪之旅凛冽的(🔼)剪(jiǎn )辑迅速(🔉)地带你直接进(🍿)入一(yī(🦒) )个(gè )中年男子因(yīn )丢枪而沉浸的焦躁与臆想(xiǎng )之中(🐷)
姜文曾说其实人生最根本(🍋)的(🔫)应该是在寻找
影片(🕍)中马(🏦)山自始至终的在(🗒)这里(lǐ(♋) )有(🌟)着那(📝)把内(🔰)带信念(📑)意义的配枪而(🚝)生活(huó )中我们也一直在寻找我(💺)们(🎦)所信(xìn )念(🤽)的东西(🧖)(xī )
去寻找(🈴)是我们人生中的一个大命题(⛲)
2公(😲)民凯恩1941年豆瓣(bà(🗨)n )85分(🏿)
导演奥逊威(wēi )尔斯
1942年奥斯卡最佳(jiā )剧本(🕚)
影片以20世纪末叶美(🤲)国新闻业巨(jù )头威(💮)廉(🐽)朗道(💴)尔夫赫斯特为原型用新(🚼)颖的艺术手法表(👠)现出了一位报(💴)业大王(🔞)的一生(shēng )
一个国家的(🐢)(de )传奇一段国家的(de )历史却(què )被(🔟)浓缩成一个人(rén )的奋斗史
此片从始至终一直在探寻着凯(kǎi )恩临终前的遗(yí )言(yán )玫瑰花蕾
但这(🛒)结(🆑)(jié )果谁也没(😇)有想到这个被所有人狐疑哪怕(pà )调查探查的所有人(🔏)都感(gǎn )觉(jiào )背后封印着众(🤧)大机密的玫瑰花蕾之后(😤)更是他(🦀)儿时(shí(🔂) )的滑雪(xuě )橇(🥙)
这是(shì )对那些一直在努力再努(👬)力调查的人而言简直那(💺)就是一个(gè )笑话而对此凯恩对(🍻)于这(zhè )但(dàn )是他因太早远(🏯)远(yuǎn )离(👓)开童(👨)年而对(duì )童(tóng )年(🙏)(nián )单(dān )纯(🆒)无(🔑)邪美好(🌪)生活的(📱)(de )怀念就这么(me )简单
3后(🦈)窗1954年(💃)豆瓣84分
导演阿尔弗雷德(😃)希区柯克
后窗在美国(🐎)出名(míng )评分网(wǎ(🥞)ng )IMDb上是(🔚)更(👒)高的(💣)一部希区柯克电影
希区柯克的成功之处就取决(jué )于人他讲童话(huà )故事的方法他(tā )应该不会去可以制造未(wè(🍴)i )知的悬念而(ér )是让观(🔆)众看见了悬念(🏠)然后把情(🏎)绪紧张
当女友解(🏭)决主人公进行到案件(🏿)前(🌁)去嫌疑人家一(🐥)探究(jiū )竟时导演是从(🥄)主人(🔗)公(🍪)的视角让(🏨)我(💦)们看见女友和(🙆)嫌(xián )疑人(⏩)的三(sān )人袭击(jī )在嫌疑人离家(🤦)很远(📙)越来越(yuè )大近时我们也结(jié )束感觉(🍱)(jià(🌱)o )道越(⏯)来越大(dà )不(bú )安
说起来这部电(diàn )影立时会华硕(🔩)到人性(xìng )的(de )一(🏃)面(mià(🏢)n )偷窥
从正在到结(🤯)尾主人公实际暗中(zhōng )偷窥这(🚘)样的(📶)一个终致分析出(chū )了一个杀妻(qī )分尸的案件希(xī )区(qū )柯克(😒)成功了将我们的(de )注(🈷)意力放在令人(🎦)恐惧的凶杀案(🚃)上
但这勾(😿)引与被窥来(lái )讲也是发生了(🖲)什么在你我身上的事当(💷)你偷窥别人的时候也(yě )许你也曾被(bèi )那样偷窥(🔱)过希(🗻)区柯克(🛬)在到最后给(🌏)我们(🥍)留下来(🕐)了一(yī )个(gè )更为可怕地(💸)的东西就是如影(🌻)随行的窥视的眼睛
4铁皮(🦑)鼓1979年豆瓣83分
导演福尔克(kè(🐫) )施(shī )隆(🔜)多夫
这是一(🧥)部透着恶趣(🅱)(qù )味的电影情节妙趣(qù )横生但(dàn )又一字一(yī )字难懂过(🐎)多的(😒)隐喻(🖇)根本无法(♋)(fǎ )一(💸)笔带过
一部现实(shí(🐗) )中蕴满(📉)奇幻色彩的影片
一个神奇(qí(💧) )无(🚏)(wú )比的孩子可以有意识的(🥨)控(🕊)制(zhì )自己的(de )成(🌑)长(🏄)他反(📫)抗(kàng )身边(✂)(biān )亲(🐂)人的所作(zuò )所为
除此之外痛苦压抑的人物关(guān )系及环境外导(dǎo )演毫不大胆直白(📳)的(⚫)去拍(🛤)摄拍摄每一个镜头可以展示了特珠年代的(🚖)人间百态
奥斯卡走过了一条(🍖)太过(🍃)漫(🗂)长的成长之路影片中有着对会造成二战悲剧(🎖)的时代性与民族性的深沉思考
影片(piàn )的(🈶)最后奥斯(⛑)卡驾着火车徐(🤱)(xú )徐地向新生活(📀)飞奔而去祖母和影片正在一样依旧是坐在那(😤)片生命起源(✌)的土地上时光荏(rě(🌃)n )苒世事(🥐)变迁唯有生命(🏜)还会一代一代地(dì )继续延续
5洗澡1999年豆瓣(💶)82分(fèn )
导演桀骜
澡(zǎ(📇)o )堂泡泡澡是老北京的一(yī(🏫) )大特色(sè(💒) )风俗
洗澡(zǎo )虽然是男人戏(🤯)(xì(🍍) )无论洗澡吗时爱你唱(🍭)歌的胖(📵)子爱斗蝈蝈的(🤝)(de )老头们那(😤)就那充满(mǎ(🤛)n )儿化音的口腔都流(🚏)露出北京市井的(💫)温情
一(🤔)辈(😨)子可以(💲)经营澡堂的老刘(✡)早年(🛄)无子女(⛓)两(🥌)个儿子一个离家很(hěn )远多年(♿)一(yī(㊗) )个(gè )因智商边缘送回身边
所有(🐘)的故事反映了一个现代(🤯)化(👊)的问题传统和现代之(🎐)间的(🛎)很不搭而导演(🍮)选择(😴)类型澡堂这一个(gè(🥏) )独具传统民(mín )俗活动意义(yì(🏻) )的场所(💂)展开(❗)(kā(🐝)i )攻(gōng )击故(⭕)事更是(😗)将现代化态度得别有深(🧒)意
爸爸说他们要去很遥(yáo )远的地方洗澡(🌿)啊圣湖的(🛺)(de )水不单都(dōu )能够洗涤(dí )身体不过还能够洗涤心灵澡堂子(💪)里放得满满(mǎn )的(🐴)全是的一池子水蓝蓝的老牌(🕹)子上几(💐)(jǐ )个(gè(🤐) )大字四个(🕴)(gè )大字上善若水(🧕)
上善是水水不光能洗净(jìng )人(📉)的(de )身体还能够洗干净(🐫)人的灵魂
6太(tà(🏋)i )阳照常(🚡)升起2007年(🤫)豆瓣(🛐)79分
导(💍)(dǎo )演姜文
这是一(⛴)个全是饱含符(fú )号的故(🤾)事(💮)
姜文沉寂七年(nián )之后的(de )又一力作由四个饱(🐟)含(🆗)魔幻现实主义风格(gé )的(👠)小故事(🚈)横(hé(🆚)ng )列分为了疯恋枪梦(💔)四个部分
姜(🎢)文说反正是(😟)一个故事没有(yǒu )四个是他(🥀)(tā )们(📤)说有(📩)四个你再仔细看看(🕔)也就(jiù )只能(😯)一个不过就一个男的(🦉)和一个女的(de )
这部外壳娱乐表面看(kàn )来政治(zhì )的的(de )电影是对(📔)那(🎌)一个时代的反(✒)思值得玩(wán )味非(🚉)线性的叙事手法蕴满(🖲)了对人之欲望的(🧠)神秘(mì )描(❣)(miáo )绘每(🛑)个人(✡)物都系(🕢)统设置的离奇(💡)超现实(📲)主义
小提(tí )示的(🌶)是这也许并非(🔽)一部看惯好(😺)莱(lái )坞大(dà(🌖) )片人的菜只不(♋)过(🧜)是需(🚓)要沉(🕋)(chén )下心来一边(📂)特殊味道(❄)(dào )着影片的独有一(🗿)边发掘(🕹)着影(🍁)片(📔)的内涵(🖼)荒诞的年代(dài )无论怎(📥)样严肃酷杀(🕰)太(tài )阳仍然(rán )早(😿)上腾起
7鸟人2014年豆瓣83分(🍨)
导演亚(🐮)历桑德罗冈萨雷斯(sī )伊(😺)(yī )纳里图
鸟(niǎo )人(rén )是一部在电影语言的应用上几乎(hū )近(🔌)乎完美的(de )制(zhì )作精美的(💝)好莱坞(🐨)电影
一个(🕌)这般狂暴痴迷于鸟的人对人(🧑)的生活还没有一点兴趣(🥒)甚至(🔮)(zhì(💛) )还(⏹)到(🔅)最后形态心理都(😨)开始趋向于鸟(🎙)的人这到(💶)底是是一个什(🈴)么呢样(😇)的人(rén )
导演艾伦帕(pà )克(kè )按(🐦)照时空相互纠缠的对比手法继续(xù )讲述了一个想(xiǎng )像鸟儿一样(yàng )飞翔的少(😒)年的故事
在故(🍎)事最后(hòu )巴蒂在艾尔的怀里(🚿)终于回(🖤)话了他如(🌃)同(🈚)彻底蜕(tuì )变般(🔎)(bān )回到(dào )自己(jǐ )有(yǒu )过的模样(💮)倒是从来是没有经历(🏠)(lì )过战(🔭)争(zhēng )没(🌽)有阴影没有(⛑)悲(bēi )痛
导演(😝)正是我这样的话将人(rén )物露骨化去具体阐述了(🛥)现(⚡)实对人的残(💢)忍(rěn )剥夺(🈷)而(ér )吸引我的也(👤)恰好这种(⏭)被(🈷)过分化(🐨)的(➗)鸟人(👭)形象在他身上看的(🐞)到对自由的追(🖐)求和思维
8法国(guó )中尉的女人1981年豆瓣79分
导演卡雷尔赖(lài )兹
法国中尉(🏋)的女人这(🔛)(zhè )部(bù )影片一(🔌)类英(yīng )国的民族文化(🈁)遗产电影不仅仅只不过它是改编而成自英国(guó )文学名著(☔)还而(ér )且(qiě )它崇尚人物的刻画(😍)认可长镜头的运(🔲)用特别(🛄)是(🦖)过(👴)去时空其(🐭)构图(🥚)颇具(🌃)油(🎠)画风格
片(🍊)(pià(👢)n )中除(🐢)(chú )开爱情(⛎)(qíng )这一(yī )传统的主(🎫)(zhǔ )题本片中(🛋)最新颖(🙃)的那就(💘)是要如何(👉)将(jiāng )戏中戏这样(yàng )的一个结(jié(🌴) )构(gòu )很(🌷)好的(🕦)把握在电(diàn )影中的(de )
影片(🤵)将两个时代两个不同(tóng )的爱情故事放到一起诉说过去(🌊)时(🦈)空中的萨(🚯)拉与查(🕳)尔斯的爱情故事现在时空的(🕹)安娜与麦克的故事(🔵)
两个时(🍚)(shí )空的(🚦)反差极有(🐭)个(🎤)性(🚳)时代的讽刺
一(🧣)(yī )个(🃏)生(🚵)(shēng )在(🃏)维多利亚那样的用思(🚠)想枷锁自(😌)由的时代里彷徨(🙆)无助而坚毅是(🐘)为爱情你选了(🔠)反抗另一个生在(zài )自由(yóu )陛下(📩)万岁的现代却结果不能(👶)想(xiǎng )挣脱世俗的(⛓)(de )链(liàn )条你选了一片(pià(💱)n )平静的(⚪)(de )选择逃(👫)避
现在(🗞)看样子这(🍒)种对(duì )现世生活的反思依然本身深(🐼)刻地时(shí )代(dài )意义
9放(fàng )大1966年豆瓣84分
导演米(mǐ )开朗基罗(luó )安(🕙)(ā(🥨)n )东尼奥尼
真相与幻想之(㊗)间(jiān )的界限(xiàn )是什么感(gǎn )官(guā(🌰)n )是否需要能(😛)好处我们不认识世界(jiè )
安东尼奥尼曾说(🐃)在放(🤖)大这部影片中我则(🧦)一点也没去(♈)表现出(💞)来这个主题这是相当的确(🤘)的而我表述的是另外的人(🎶)物和现实之间(jiān )的(🎺)直接联系(🎶)(xì )现实事件是(🌤)(shì )死死地(👧)地不断地(dì )着人物而必然的
一位发自内心(xīn )的热(💢)爱拍(pāi )照的(de )摄影师突然一天在公园(yuán )抓拍到(dào )了一穿越系列照片在经(jīng )不(bú )断地(dì )放大后莫名其(🔠)妙才发现那些(xiē )照片里刻意(yì )隐(👄)(yǐn )藏了一起(🛄)凶杀案然而还没(🔽)有人不愿意完全相信他的推测
导演(😚)将社会(huì )坏境与(😌)(yǔ )人物(wù(👂) )内心纠(jiū )缠交织(💾)起来去思考了一(yī )个真(😹)相与虚幻的故事即使发现自(zì )己(jǐ(👆) )真相(🆚)也(🌒)未必会(😇)能可(🎹)以证明什(👋)么
影片(piàn )结(jié )尾处主人(♐)(rén )公(😱)和(🦉)一群很奇怪(guài )的年(👶)轻(💲)人挂(🐥)(guà )上不(👄)必然(👉)的虚拟网球在一(📀)番未果(😎)之前主人公也渐(🚑)渐(🗞)地(🚞)的正在由现实结束走入了(le )虚空
10裸岛(🕹)(dǎo )1960年豆(🚈)瓣(🗽)85分(fèn )
导演新藤兼人
裸(🍷)岛是(shì )新藤(🐟)兼(🍬)人20世纪60年(🔟)代创作(🕷)的一部影片(🏘)正值春季二战结束了后日本(běn )的(🥗)重建期
这部没(méi )有人(⛱)物(🔭)(wù )对白的电影(🐒)(yǐng )对岛上艰(jiān )难地环境(jìng )的描写主体(🏚)形(🍠)象了岛(🥗)上夫妇生存下来的艰(jiā(🔕)n )难地即(🍓)便有(yǒu )时候也会更加(🎳)的无奈阴郁和(hé )很(⏲)厌烦但他们(men )那就只要能(🌊)坚持了下(🍎)来
例如影片(pià(😼)n )到最(🏙)后(🚞)女人把好不容易挑来的水(👐)(shuǐ )彻底(👷)洒了狂烈的扯掉自己种(zhǒng )的蔬菜然(rán )后把(📨)在(🏚)地嚎啕而到最(zuì )后(👝)那就从地上(🐤)爬(pá(🏨) )起来(lái )再(🎅)乱词着机械的工(gōng )作为了(👝)生(💍)存的而又不得(dé )不做的(〰)劳(⛄)动这就更加(jiā )运用对比了他们对(😠)生(🐺)的渴求和忍(🛵)耐(🗂)的精神
一个简(🚦)(jiǎn )简单(dān )单的(💪)故(🌆)事却(🎚)非常好(hǎo )的反映了二战后(➖)(hòu )60年(😯)代的日本社会情况以及日本(🕖)(bě(📦)n )大和民(📸)族(🤑)的心态