导演陆川(chuān )
中国牛叉的(🗳)电影也(😉)少的诸如这部寻枪(qiāng )
这(zhè )部陆川导演的气氛(fēn )神秘的影片是(shì )因为(⏮)姜文(😱)的精湛演(yǎn )技而增(🏿)色一些
影片开(kā(🏛)i )头直(🤸)率(😪)地的(⚫)向我们影像展示了(😷)(le )警察马山姜文(wén )饰因(🐼)丢枪而又开(kāi )始(🚯)了一段寻枪之旅凛冽的剪(jiǎ(🐣)n )辑迅速地带你直接(jiē )进(🏷)入一个中年男子因(yīn )丢枪而(🕯)沉浸的(🌗)焦躁与(yǔ(🎊) )臆想之中
姜文曾说其实人生最根本的(🛌)应该是在寻找
影片中(🧥)马山自始至终的在这里有着(zhe )那把内(🕺)带(💂)信念意义(🙏)的(🚠)(de )配枪而生活中我们也一直在寻找我们所信(🌎)念(♊)的东西
去寻(🤫)(xún )找是我们人生(🙃)中的一个大(💙)命(🍅)题(👶)(tí )
2公民凯恩(👨)1941年豆瓣85分
导演(🤪)(yǎn )奥逊威尔斯
1942年奥斯卡(🧕)最佳剧(jù )本
影片以20世纪(jì )末叶(🔪)美国(🖤)新闻业巨头威(💻)廉(lián )朗道尔(🥈)夫赫斯特为(wéi )原型用新颖的(de )艺术手法表现出了一(🕓)位报业大(🤖)王(wáng )的一生
一个国家的传奇(🚖)一段国(👱)家的历史却被浓缩(🐀)成一(😴)个人的奋(🦄)斗史
此片从始至终(😽)一(➿)直在探寻着凯恩临终前的遗言玫瑰花蕾
但(🏇)这结果谁也没有想(xiǎ(🐤)ng )到这个(😏)被(🛺)所(suǒ )有人狐疑哪怕(pà )调查探查的(de )所有人都感觉背后封印着众大机密(🕔)的玫(🔫)瑰花(♋)蕾之后更是他儿时的(de )滑雪橇(qiāo )
这(🏻)是对那(🕚)(nà(🛃) )些一直(⤵)在(zài )努力再努力调查的人而言简(jiǎn )直(zhí )那就是(shì )一个笑话而(😛)对(duì(🙊) )此凯恩对于这(zhè )但是他因太早远(💞)远(🌠)离开童年而对(duì )童年单(🤚)纯无邪美好生活(👬)的怀念就这么简单
3后(🤩)窗1954年豆瓣84分
导演阿尔弗雷德希区柯克(⏲)
后(⚫)窗在美(měi )国出名评分网(wǎ(🏾)ng )IMDb上(😳)是更高的一部希区柯克电影
希区(📡)柯克的成功之处(🐧)就(jiù )取(qǔ )决于人他(🛁)讲童话故事的方法(💐)他(🙍)应该不会去可以制造(zà(🌵)o )未知(zhī )的悬念(🚈)而(👈)是(🔭)(shì )让观众看见了(le )悬念然后把情绪紧(👿)张
当女友解决主人(👨)公进行到案件(jiàn )前(🥈)去(🎩)嫌疑人家一探究(⏸)竟时导(🔅)演(🥈)(yǎn )是从主人公的视角让我们看见女友(💷)和嫌疑(🎧)(yí )人的三人袭(🛑)击在嫌疑人(🐧)离家很远越来越(yuè )大(dà )近时我(🕳)们也结束感觉(🎯)道(🗓)越来越大(dà )不安(ān )
说起来(lái )这部电(🕯)影立时会华硕到人性的一面偷窥
从正在到结尾主人公实际暗中偷窥这(zhè(🏽) )样的一个终致分(fèn )析出了一个(💜)杀(🙃)妻分尸的案件希区(qū )柯克成功了将我(📩)(wǒ )们(men )的注意(yì )力放(🥅)在令人恐(💛)惧(💐)的凶杀案上
但这勾(👽)引与被窥来讲(jiǎ(👙)ng )也(🗼)是发(fā )生了什(🌩)(shí )么在你我身上的事当你偷窥别(bié )人的(🌝)时候也许你也曾被(🌁)(bè(😹)i )那(nà )样偷窥过希区柯(🔓)克(kè(🏉) )在到最后给我们留(🙀)下来了一个更(gèng )为(🦂)可(kě )怕(pà )地(dì )的东西就是如(🔦)影随行(🥋)的窥视的眼睛(💢)
4铁皮鼓1979年豆(🎮)瓣83分(fèn )
导演福尔克施隆多夫(😧)
这(zhè )是(🐠)一部(bù )透着(🔙)恶趣味(🤟)(wèi )的(🔚)电影情节(🎋)妙趣(🥊)(qù )横生但又一字一字(zì )难(🥡)懂(😅)过多的隐喻根本无(🎥)法一(✒)笔带过(🚟)
一部现实中蕴满奇幻色彩的(🚗)影(yǐng )片
一个神(🚕)奇无比的(de )孩子可(💎)以(📹)有意(yì(🔞) )识的控制(🚺)自(🥨)己的成(🥒)长他(tā )反抗身边(🎴)亲人的所作所(🍌)为
除此之外痛苦压抑的人物关系(xì )及环(🤶)境外导演毫不大(dà )胆(dǎn )直(zhí(📛) )白的(de )去拍摄(🍻)拍(🎺)摄每一(📻)个镜头可以展示了特珠年代的人间百态
奥斯卡(kǎ )走过了(le )一条太过(guò )漫长的成长之(zhī )路(lù )影片(🎾)中有着对会造成二战悲剧的时代性(💅)(xìng )与(🍪)民(🗒)族性(🕟)的(🛴)深沉思考(💑)
影片的最(🚽)后奥(ào )斯卡驾着火车徐(xú )徐地向新生活飞奔(📝)而去(qù )祖母(🛳)和影片正在(🐦)一样(😐)(yàng )依旧是(shì )坐在(zài )那片生(shēng )命起源的土地上时光(🐝)荏(😋)苒世事变迁(qiān )唯有生命还会(huì )一代一代地继(🎣)(jì )续延续
5洗澡1999年(🦗)豆(🛎)瓣82分
导演(⚫)桀骜
澡堂泡泡(👃)澡是老北京的一大特色风俗(🧓)
洗(🤐)澡(💎)虽(🦀)然是男人(ré(✌)n )戏无论(lùn )洗澡吗(🏀)时(🐓)爱(😍)你唱歌的胖子(zǐ )爱(🏞)斗蝈蝈(guō )的老头们那就那(🌊)充满儿(🌛)化(🌔)音的口(🗿)腔都(⛵)流露出北京市井的温情(🔛)
一辈子可以(yǐ )经营澡堂的(🗳)老刘(💇)早(⤵)年无子女两个儿(🦍)子一个离(lí )家(🎡)很远(🤝)多年一个因智商边缘送回身边
所有的故事反映了一个(gè )现代化的问题传统(tǒng )和现代之(🎖)间的很不(💌)搭而导演选择类型(🕉)澡堂这一(👻)个(gè )独(🤔)(dú )具传统民(mín )俗活动意义的场所展开攻击故事更是将现代化态度得别(📩)有深(😋)意
爸爸说他们要去很遥(yáo )远的地方洗(⏫)澡啊圣(🔋)湖(🛳)(hú )的水不单都能够洗涤身体(tǐ )不过还能够洗涤心(🐆)灵澡堂子里(🔊)放(🤥)(fàng )得(🚛)满满的全是(👠)的一池子水蓝(👠)(lán )蓝的老牌(pái )子(zǐ )上几个大字四个大字(🎞)上善若水(🌂)
上善是水水(🦄)不(bú )光(👒)能洗净人(🏠)的身体还能够(🌃)洗(xǐ )干(gàn )净人的灵魂
6太阳照常升(shēng )起2007年豆瓣(bàn )79分
导(dǎo )演姜文
这是一(🕞)个全(⚓)是饱含符号(📹)的故事
姜(🎳)文(🛂)沉寂(🏋)七年之后的又一力作由四个饱含(😻)魔(🍙)幻(🐷)现(🛎)实主(🈴)义(📠)风格的小(🍷)故事(😺)(shì )横(héng )列分为(💦)了疯恋枪(qiā(🔵)ng )梦四个部分
姜文说反(fǎn )正是一(🎲)个(gè )故事没(méi )有(📗)四个是他(📙)们说有四(🙈)个你再仔细看看也就只(😹)能一个不过就一(yī )个男的和一(⏪)个女的
这(zhè )部外壳(ké(🗳) )娱乐(lè )表面看来政治的的电影是对那一个时代的反思(sī )值得玩味非(🏞)线(👠)性的叙事手法蕴(🚟)满(🕜)了对(duì(🍊) )人之欲(🤬)望(🍩)的神秘描绘每个人(rén )物都(🔵)系统设置(🏯)的离奇超现实(⛎)主义
小(🔴)提(🏰)示的是这也(🛠)许(🐭)并非一部看(🤩)惯(guàn )好莱坞(wù )大片人的菜只(zhī )不过是需要沉下心来一(🔁)边(📅)特(tè )殊味(😨)(wèi )道(🦒)着(💋)影片的独有一边发掘着影片的内涵荒诞的年代无(wú )论怎样严(🉐)肃酷杀太阳(🆒)仍然早(⛎)上腾起
7鸟人2014年豆瓣83分(fèn )
导演亚历桑德罗冈萨雷斯伊纳里图
鸟人是一部在(📸)电(diàn )影(yǐng )语言的(🚹)应用上几乎(🕒)近乎完美(🙀)的(🏕)制作精美的好莱坞电影
一个这般狂暴痴(📉)迷于鸟(niǎo )的人对人的生活(💎)还没(méi )有一点兴趣甚至(😚)(zhì )还到最后形态心理都开始趋向于鸟的人这到底是是(shì(💭) )一个什么呢(💖)样(👼)的人
导(🏣)演艾伦帕(pà(🎃) )克按照时空相互纠缠的对(❇)(duì )比手法继续(🎭)讲述了一个想(xiǎ(😶)ng )像鸟(niǎo )儿(🐀)一样飞翔的(🐂)少年的故事
在故事(🍄)最后巴蒂(🤳)在艾尔的怀(huái )里(🤵)终于回话(huà )了(le )他如同(🐟)(tóng )彻底蜕变般回到自己有过的模样(🐇)倒是从(cóng )来(🏋)(lái )是没有经(jīng )历过战争没有阴(🛍)影没有悲痛
导(dǎo )演正是我这样的话(⛺)将(🍅)人物露(lù )骨化去(qù )具体阐(🛅)述(🦉)了(🏐)现实对(🏓)人(🅱)的残(cán )忍剥夺(🚔)而吸引我的也恰(🚵)(qià )好这(🥩)种被过(guò )分化的鸟人形(xíng )象在(💢)他身上(📨)(shàng )看(🌚)的(💵)到对(🚗)自由(📺)的(de )追求(🐅)(qiú )和思维
8法(🏆)国中尉的(🆔)女人1981年豆(🏄)瓣(🏘)79分
导(🗡)演卡雷(léi )尔赖兹
法(fǎ )国(🌤)中尉的(🈷)女人这(zhè )部影(⛷)(yǐng )片(piàn )一类英国的民(⛪)族文(🏜)化遗产(🆎)电影不仅仅只(🐏)不过(guò )它是改编(biān )而(é(🏀)r )成(chéng )自英(👿)国文(wén )学(🏉)名著还而且它崇尚人物的刻画认(rèn )可长镜头的(📄)运用(yòng )特(📇)别(🕛)是过去时空其构图颇具油(🈹)画风格(gé )
片(piàn )中除(🌱)开爱情这一传统的主题本片(🦎)中最(😝)新(📽)颖的那就(👎)(jiù )是要如(rú )何(hé )将戏中戏这样的一(♎)个结构很好(🏯)的把握在(zài )电影中的(🐃)
影片(🛳)将两个时代两个不(🍘)(bú )同的(💡)爱情故事放到一(yī )起(🔊)诉说(shuō )过去时空中的萨拉与查尔斯的爱情故事现(xiàn )在时空(💰)的安娜与麦克(🔗)(kè )的(de )故事(shì(🛥) )
两个时空的反差极有个(💠)性时代(dài )的讽刺
一(🕑)个生在(🐑)(zài )维多利亚那样的用思(sī )想(🎿)枷锁(🎯)自由的时代里彷徨无助而坚毅是(👒)为爱情你选了(le )反抗另一个生在自由陛下(xià )万岁的现(🚶)代却结果不能想挣脱世俗的(😢)(de )链条你选了一(😘)片平静的选择逃(🦗)避
现在看(🧥)样(⏯)子这(🎷)种对现世生活的(de )反思依然(⏲)本(🔮)(běn )身深刻(🛢)地时代意义
9放大1966年豆瓣84分
导演(yǎn )米开(🕵)朗基罗(🚀)安东(dōng )尼(ní )奥尼
真(zhēn )相与幻想之间的(🕠)界限(🤤)是什么感官是否需(🕙)(xū )要能好处我们不认识世(😌)界
安东尼奥尼曾说在(🛩)放(🕺)大这(💛)部(bù )影片中(zhōng )我则一(yī )点(diǎn )也没(méi )去(🚥)(qù )表现出来这个(🕴)主题这(zhè )是相当的(🥡)(de )确的而我表述的是另外的(🍺)人物和现(xiàn )实(🎆)之间的直接联系(🍁)(xì )现(xiàn )实事件是死死地地(🉑)不(bú(😕) )断地着(🤦)人物(🥓)而必然(🔪)的(📼)
一位(🔐)发(👦)自内(🗿)心的热爱拍照的摄影师(⏳)突然(📹)一(yī(⏭) )天(tiān )在公园抓(🌫)拍(pāi )到了(le )一(🍦)穿(📗)越系列照片在经(🖋)不(bú )断地放大后(🔽)莫名其(qí )妙才发现(xiàn )那些照(zhào )片里刻(💤)意隐藏了一起(🎽)凶杀案(àn )然(🛥)而还没有人不(bú(🕡) )愿意完(⛄)全相信他的推测
导(dǎo )演将社会坏境与人(rén )物内心纠缠(🛳)交织(🍄)起来(lái )去思考(⬛)了一个真相与虚幻的故事(🔀)即使(📦)发现自(🎯)己真相也未必会能(néng )可以证(zhèng )明(míng )什(🎿)么
影(yǐ(🌾)ng )片结(👯)尾(wěi )处主人公(💣)和(hé )一群很奇怪的(de )年轻人(🕡)挂(guà )上不必然的虚(📷)(xū )拟(🌘)(nǐ(🙃) )网球(🐼)(qiú )在一番未果之前主人(😘)公也渐(📝)渐地(dì(🎩) )的正在由现(xiàn )实(💚)结束走入(🔷)了虚空(Ⓜ)
10裸岛1960年豆瓣(🛍)85分
导演新藤兼人
裸岛是(🔮)新(🤐)藤兼人20世纪60年(🍩)代创作(🕉)的(de )一部影(🍑)片正值春(🍗)(chūn )季二战(zhàn )结束了后日本的重建(jiàn )期(⛷)
这(zhè )部没有人物对白(⛅)的电影对(💌)(duì )岛上艰(jiā(☝)n )难(nán )地环境(🎆)的描(miáo )写(🏔)主体形象了岛上夫妇生存(😿)下来(💰)的艰难(nán )地即便(bià(📴)n )有时候也会更加的无(😔)奈(🈺)阴(⚽)郁(😦)和很厌烦但他(tā )们那就只要能坚(🎳)持了下来
例如影片到最后女人把好不(bú )容易(yì )挑(📱)来的水彻底洒了(🍮)狂烈的(🌦)扯掉自(zì )己种的(🔅)蔬菜然后(⛵)(hòu )把在(🎰)地嚎啕而(🐨)到(dà(😭)o )最(👛)后那就从地上(🏼)爬起来再乱词着机械的工(🌪)作为了生(📷)存的而又不得不做的(⚡)劳动这(🏗)就更加运用对比了他(✡)们对生的渴求(🔜)和忍耐的(de )精(🛎)神
一个简简(🍭)单单的故事却(👷)非常好(😙)的反映了二战后60年代的日本(🈵)社会情况(kuàng )以及日本大和民族的心态