导演陆川
中国牛(🤑)叉的电影也少(🎹)的诸如这部寻枪(🕦)(qiāng )
这(zhè )部陆川导演(🕎)的气(🏠)氛神秘(❔)的影片(piàn )是因(🦁)(yīn )为(🔂)姜文的精湛(Ⓜ)演技而(🍵)增色一些(😆)
影(yǐng )片开头直(🎌)率地的向我(🤕)们影像展示了(🤗)警察(👲)马山(shān )姜文饰因(yīn )丢枪而又开始了(le )一段寻枪之(🐩)旅凛冽的剪辑迅速地(🚯)带你直接进入一个中年(📤)男子因丢(diū )枪而(ér )沉浸的焦躁与臆想(🕰)之中
姜文曾说(🥎)其实人生(🚣)最根本的(de )应该(gāi )是在(zài )寻找
影片(😻)中(zhōng )马山自始至终(🖇)的在(zài )这里有着那把内(🍏)带信(🐵)(xìn )念意义的配(pèi )枪(🎼)(qiāng )而生活中我们也一直在寻找我们(men )所(🐧)(suǒ )信念的东西(🕔)
去(📔)寻找是(shì(🌹) )我(🛩)们人(rén )生中的一个大(🔘)命题
2公民凯恩1941年豆瓣85分
导演奥逊(🍽)威(🖌)尔斯
1942年奥斯卡(kǎ )最佳剧本
影片以20世(😲)纪末叶美国新闻业(🤙)巨头威(wēi )廉朗(🚗)道(🥜)尔夫赫斯特为原(🐖)(yuán )型(🧞)用新颖的艺术手法表(📜)现出了一(yī )位(🚫)报业(yè )大王的一生
一个国(🥥)家的传(chuán )奇一(🐏)段国(guó )家的历史却(😤)被浓(🔀)缩(🧔)成一个人(🕠)的奋斗史
此片从始至终一(⚾)直(🈷)在探寻着凯恩临(🔚)终(🙆)前的(🏉)遗言玫瑰(guī )花蕾(🏰)
但这(⏪)结果(guǒ )谁也没有想到这(zhè )个被(🛶)所(suǒ(🏄) )有人狐疑(🤞)哪怕调查探(👐)查(🧘)的所(🚀)有(yǒu )人都感觉背后(hòu )封(❣)印着众(zhòng )大机密的玫瑰花蕾之后更是他儿时(shí )的滑雪橇
这(🐤)是对那些(xiē )一直在(🕡)努力再努力(🍻)调(🖼)查的人而言(😶)简直(zhí )那(nà )就是一个笑话而对此(🐏)凯(kǎi )恩对于这但是他因太早(💱)(zǎo )远远离开童(🏘)年而对(duì )童年单纯无邪美(měi )好生(shēng )活的怀念就(jiù )这么简单
3后窗1954年豆瓣84分(fèn )
导演阿(🐗)尔(ěr )弗(🚶)雷德(🚽)希区(qū )柯克
后窗在美国出(👘)名(💵)评分网IMDb上(🚮)是更(gèng )高的一部希区(qū )柯克(🦏)电影(yǐng )
希区柯克(💏)的成(👅)功之(zhī )处就取决于(👉)人他讲童(tóng )话故事的方法他(🚼)应该(🗻)不(💱)会去可以制造未知(👁)的(de )悬(xuán )念(🎉)而是让观(guān )众(🔲)看见了悬(xuán )念然后把情(🕦)绪(🐃)紧张(🍝)(zhāng )
当女友解决主(♟)人公进行到案件前去嫌疑人家(🐥)一探究(jiū )竟(🛅)时(🖌)导演是从主人公的视(🍘)角(🛎)(jiǎo )让我(wǒ )们看见女友和嫌疑人的(🤤)三(sā(🎇)n )人袭击在嫌疑人(rén )离家很远越(🖖)来越大(dà )近(🧜)时(shí )我们也(🎥)结束感觉(jiào )道越来越(yuè )大不安
说起来这(zhè )部电(🗺)影立(lì )时会华硕到人性的一面偷窥
从正在到结尾主(💭)人公(➿)实际暗中偷(🙏)窥这(zhè )样(yà(🤪)ng )的(🚲)一(🕟)个(🐚)终致分析出了一个(🎾)杀妻分(⏩)尸的案件希区柯克成功(🕥)了(🤷)将我们的注意力放在令(🎏)人(rén )恐惧(📙)的(🥏)凶杀案(❔)上
但这(💈)(zhè )勾引(🗯)与被窥来讲也是发生了什么在你我(🎊)身(🕢)上(shàng )的事当(🏮)(dāng )你偷(tōu )窥(🌽)别(bié )人的时(🙌)候也(💳)许你也曾被那样偷窥过希区柯克在到最后给我们留下(🐎)来(lái )了一(🥒)个更为可怕地的东西就是(🌳)(shì(🦐) )如影随行的(🆚)窥(kuī )视的(📶)(de )眼睛
4铁皮鼓1979年豆瓣83分
导演福尔克施隆多夫(🍋)
这是一部透(📍)着恶趣味的电影情节妙(miào )趣(qù )横生(😋)但又(yòu )一字(🚦)一字难懂过多的隐喻(🍟)根本无(🈳)法一笔带(dài )过
一(yī )部现实中(⛸)(zhōng )蕴满奇幻色彩的影片
一(🗿)个神奇无(wú(🏷) )比的孩子可以有意(♊)识的控制自(🐌)己的(🈲)成(⚓)长他反(📈)抗身边(🌤)(biā(🤪)n )亲人的所作所为
除此之外痛(⤵)苦压(yā )抑(yì )的人(📧)(rén )物关(😭)系及(✍)环境外(wài )导演毫不大(📣)(dà )胆直白的去拍摄(🍺)拍摄(🎑)每(mě(🚧)i )一个镜头可(🛄)(kě )以展示(🐄)了特珠年代的人间(💡)百(bǎi )态(🍇)
奥斯卡(🌳)走(zǒu )过了一条太(💷)过(🕹)(guò )漫长的成长(🚀)之路影片中有着对会(huì )造成二战悲(bēi )剧的时(🍋)代性与(🍿)民族性的(㊙)深沉思考
影(⚪)片的最后奥斯卡驾着(💏)(zhe )火车徐徐地向新生活(huó(🌊) )飞奔而(ér )去(👉)祖(zǔ )母和影(🔓)片正(🔉)在一(yī )样依旧是坐在那片生命起源的土地(➿)上时(🆖)光荏(rě(⚡)n )苒世事变迁唯有生(shēng )命还会一代一代地继续(🌄)延(yán )续
5洗(xǐ )澡1999年豆瓣(🌺)82分
导演桀骜
澡堂(táng )泡泡澡是老北(🏐)京(jīng )的(de )一大(🔒)特色(🔀)风(🔍)俗
洗澡(📪)虽(🍬)然是(🏼)男(🌦)人戏无论(🐥)洗澡(zǎo )吗时爱你唱歌的胖子爱斗蝈蝈的(de )老(💛)头们那就那充满儿(ér )化音(🔊)的口腔都流露(🏑)出北京(jīng )市井的温情
一辈子可以(yǐ )经营澡堂的老刘(🔰)早年无子女两个儿子一(yī )个离(💪)家很(🎿)远(yuǎn )多(🧡)年(nián )一个因智商边缘送回身边(biān )
所有的(de )故事反映(⛏)了一个现(🍻)(xiàn )代化的问题传统和现代之间的很(🥏)不(bú )搭(🎅)而导(🍑)演选择类型(xíng )澡堂这(🙌)一(yī )个独(📶)具传统(🏥)民(mín )俗活动(✈)意义的(de )场所展开攻(☝)击故(🔞)事更是将现代化态度得别有深意
爸爸说他们(🗄)要去很(hěn )遥(yáo )远的地(🔮)方洗澡啊圣湖的(🎫)水不单都能够洗涤身(shēn )体不过还能(néng )够洗涤(🔓)心灵澡(👐)堂子里放得(🛃)满满(💅)的全(🍙)是(🍧)的一池(🐳)子水蓝蓝的老牌子上几个大字四个大字上善(👓)若水(shuǐ )
上善(🐞)(shà(🛺)n )是水水不光能洗净人(rén )的身(shēn )体还能够(🤘)洗干净人的灵魂
6太(㊙)阳照常升起(💾)2007年豆瓣(🎨)79分(🦂)
导演姜(🥔)文
这是一(yī(👽) )个(🏈)全是饱含符号(🚏)的(🤳)故事
姜(⭐)文沉寂七年之(zhī )后(hòu )的又一力作由(🦔)四个饱含魔幻(huàn )现实主(zhǔ(👌) )义风格的小故事横列分为了(♑)疯恋枪梦(mèng )四个部分
姜文(wén )说反正是一个故事没有四(🐭)个是他们说有(🐘)四个你(🌔)再(zài )仔细看看也就只能一个不过就一个男的和一个(gè )女(🔹)的(de )
这部外壳(ké )娱(🌜)乐表面看(kàn )来政治的的电影是对那一个时代的(🔔)反思值得(dé )玩味(wèi )非线(🍷)性的叙事手法蕴(😲)满了(le )对(duì )人之欲望的(de )神秘描(🌍)(miáo )绘(huì )每个人(🐖)物(wù )都(🔪)系(xì )统设置的(de )离奇超(🚵)现实主义
小提示的(de )是这也许并(🍧)非一(🥟)部(🆗)(bù )看(🌸)(kàn )惯好(hǎo )莱坞大片人的菜(🕦)只不过是(🤖)(shì )需要沉下心来一边特殊味道(dào )着影片的独(dú(🏗) )有一边发掘着影片的内涵荒诞的年(🚀)代无论怎样严肃(✳)酷(🐨)杀太阳仍然早(zǎ(🤑)o )上腾(🕤)起
7鸟人(🥢)2014年豆瓣83分
导演亚历桑德罗冈萨雷(🏘)斯伊纳里图
鸟人是一部在电影语(〽)言(yá(⛲)n )的应用(😐)上几乎近乎完(🐗)(wán )美的(🍄)(de )制作精美的(📹)好莱坞电(⬅)影
一个这般狂(🙁)暴痴迷于鸟(🍛)的人对人的生(🐹)活还没(🔳)有一点兴趣(🏄)甚至还(🏍)到(dà(🐸)o )最(zuì(🐎) )后形态心(xī(🏕)n )理都开始趋向于鸟的(🌐)人(👻)这(🔼)到(🍂)底(⚫)(dǐ )是(🤐)是(shì(🏣) )一个什么呢样的人
导演(🤥)艾伦帕克按照时空相互纠缠的对比手法继续讲述了一个想(🍚)像鸟(niǎo )儿(❕)一样(✋)飞翔的少年的故事(shì )
在故事最后巴蒂在(🍠)艾(ài )尔(💰)的怀(🕹)(huái )里终(🙅)于回话了他如(👏)同彻底(👓)(dǐ )蜕变般回到自己有过的模样倒(dǎo )是从来是没(😋)(méi )有经历(🔞)(lì(💤) )过战争没有阴影(🥤)没有悲痛
导(🧀)演正是我这样(📤)的话(🕢)将(📵)人物(wù )露骨(🤠)化去(✉)具(🍬)体(tǐ )阐述了现(📴)实对人的残(🌑)忍(📦)剥夺而(🤲)(ér )吸(🤐)引(🛹)我的也恰(📯)好这种被过分化的鸟人形(🍮)(xíng )象在他身上看的到(🔆)对自(zì )由的(😶)追求(🎉)(qiú )和(🐋)(hé )思维
8法国中尉的女人1981年豆瓣79分
导演(🏥)卡雷尔赖兹
法国(⏭)中尉的(📗)女人这部影片一(yī )类英国的(de )民(mín )族文化遗产电影不仅仅(🆖)只不过(guò )它(🧠)是改编而成自(💸)英国文学(🎠)名著(zhe )还而且它崇尚人物(🛴)的刻画(🔋)认可(📡)长镜头的运(✔)用特别是(🔡)过(guò )去时空其构图颇(👺)具(jù )油画风格
片中除开爱情这一传统的主题(🐝)本(🤨)片中最新(💶)颖的那就是要如何将戏中戏这样的(🏥)一个(🌪)结构很好的(⌛)把握在电影中(🏄)的(🕴)
影片将两个时代(🔘)两个不同的爱情故事放到(dào )一起诉说过(guò )去时空中的萨(📩)(sà )拉与查尔斯(🥂)的爱(🥌)情故事现在时空的安娜与麦(🕜)克的故事(😠)
两个时(🦄)空(kōng )的反差极(🚧)有个(🥤)性时代的(💟)讽刺(⬅)
一个生在维多利亚那样的用思想枷锁自(zì )由的时代里彷徨无助而坚毅是为(wéi )爱情你选(xuǎn )了反抗另一个(gè(🍐) )生(shēng )在自由陛(🧞)下万岁(suì )的现代却结果(🔢)不能想(🍍)挣脱世(🏫)俗的链条你(🐄)选了一片平静的选择(zé(👟) )逃避
现(xiàn )在(zài )看样子这种(🥫)对现(🛳)世(shì )生活的反(🍭)(fǎ(🏸)n )思(⏲)依然(rá(🏷)n )本身(shēn )深刻地(😛)时(😺)代意义
9放大1966年豆瓣(🦀)84分(fèn )
导(🌷)演米开朗基(🎣)罗安东(dōng )尼(🍫)奥尼
真(🈯)相与幻想之间的界(🎒)限是(🚣)什么感官是否需要能好(🔍)处我们(🥑)不(bú )认(🦇)识世界(🌀)
安东尼奥(ào )尼曾说在放(fàng )大(✴)这部影片中我则一点也没(🥟)去表现(👜)出来这(zhè )个主题(🔱)这(🎍)是相(xiàng )当的确的(🆕)而我表(😸)述的是(🌊)另外的人物(✳)和现实(shí(🚟) )之间(🌁)(jiān )的直(🛃)接联系现实事件(jiàn )是死(😄)(sǐ )死(sǐ )地地不断地着人(🦉)物而(💠)必(bì )然的
一(🧠)位发自内心的热(rè )爱拍照的摄影师(⛳)突然一天在公(gōng )园抓(zhuā )拍到了(😽)一穿越系(🎨)列照片(🙉)在经不(🚁)断地(dì )放大后(🦃)莫名(⭕)其妙才(📏)发现那些照(💘)片里刻(🕕)(kè )意(😹)隐藏了一起凶杀案然而还没有人不(bú )愿(💚)意完全(quán )相信他的推测(📅)
导演将社(🕊)会坏(📒)境与人物(♐)内心(🕤)纠缠(chán )交织起(💵)来去(🆙)思考了一个真相与虚幻(huàn )的故事即使发(fā )现自己真相也未必会能可以证明什么
影片结尾处主人(🕜)公和一群很奇怪(🎽)的年(nián )轻(🦅)人挂上不必(bì )然的虚(xū )拟网球在一番(fān )未(🤔)果(❕)之前主(🔰)人公也渐(🍕)渐(➡)地(dì(🚗) )的(de )正在由现(xiàn )实结(😍)束走入了虚空
10裸岛1960年豆瓣85分
导(dǎo )演新藤兼(✨)人
裸岛是新藤(➖)兼(jiān )人20世(🖼)纪60年代创作的一部影(yǐng )片正值春季(🤯)二战结束了后日本的重建(jiàn )期(qī(🏭) )
这部没有人物对白(bá(💷)i )的电影(🕤)对岛上艰(🧓)难地(dì )环(huán )境的描写(xiě )主体(🏆)形(☕)象了岛上(☝)夫妇生存下(🎬)来的艰难(👯)地即便有时候(🚝)也会更加的无奈阴郁(🥅)(yù(🔷) )和很厌烦但他们那就(🕌)只要(🤲)(yào )能坚持(🍒)了下(🤺)来(lái )
例(🌍)如影片到最(zuì )后女(⏮)人把好不容易(yì )挑(🛣)来的(de )水(shuǐ )彻底洒(🌦)了狂(💪)烈的扯掉自己种的蔬菜然(🐄)后把在地嚎啕而到最后那就从地(🤥)上(🆎)爬起(📻)来再乱词(cí )着(zhe )机械的工作为(🌇)了(🎱)生存的而又(🎦)不得不做的劳动(dòng )这就更加运用对比了他们对(🐖)生的(de )渴(kě )求和忍耐的(🈹)精神
一个简简(jiǎn )单单的故事却非常(cháng )好的反映了二(🍢)战后60年代的日本社会情况以及日(rì )本大和民族的心态(😎)