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    性女暴力日记7
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    已完结/2018/韩国/恐怖/动作/科幻/

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    影片信息

    • 性女暴力日记

    • 片名：性女暴力日记
    • 状态：已完结
    • 主演：露丝·拉莫斯/西蒙妮·布奇奥/赫苏斯·梅扎/伊登·比利亚维森西奥/肯尼·约翰斯顿/
    • 导演：斉藤信幸/
    • 年份：2018
    • 地区：韩国
    • 类型：恐怖/动作/科幻/
    • 时长：内详
    • 上映：未知
    • 语言：国语,日语,英语
    • 更新：2024-12-21 08:16
    • 简介：因为童年(♟)时期的悲惨遭遇，玛德琳克(🥂)里斯蒂(dì )娜·林德伯(📙)格(🐮) Christina Lindberg 饰(🍾)失(😲)去了说话(🈂)(huà )的能(🎼)力，长大(🍪)后，她一(yī )直生活在(🔈)一个偏僻(🌷)的农(📼)场(🌌)中，离群索(😥)居(😅)一次意(yì )外(wài )中，玛德琳遇见了名叫托尼Heinz Hopf 饰的男人，不幸(📂)的(🚛)是(shì )，托尼并(🅰)非善类(lèi )，他(tā )不仅欺骗了玛德琳将她囚禁，还用(yòng )毒品为诱饵控制了(🌝)玛德(🎃)琳，逼(📅)迫她 性女暴力日记的(de )剧(🔶)情简介(jiè )是该剧以日记的(👓)形式，详细描绘了一名女(nǚ )性(⬅)在遭受性暴力后的心路历程，以及她(tā )如何面对(👛)和克服这(zhè )一创(🤛)伤的(📮)过程在剧情中，女主角遭受(shòu )了性暴(bào )力(lì(🙀) )的侵害，她的生(🕜)活从此(📴)变得一片混乱她感到无助恐(👮)惧(jù )和愤(🆑)怒，不知道该如何(🥥)面(♌)对这个残酷(📁)的(🧓)现(xiàn )实这(📁)段(duàn )经历给她的心灵(🚿)(líng )带(dài )来了巨大的创伤，她变 马德琳(📻)，从小便(♋)遭受(shòu )性侵犯，成长(🖥)在偏远的农场，因为童年创伤，她失(👳)去了语言(🌱)能(néng )力一天，她错过了公(gōng )共汽(💟)车，偶(ǒu )然搭上了一辆由托尼驾驶的车令她(🌆)没有想到的是(🧒)，托尼是(shì )个惯用(🛶)(yòng )麻醉毒品(pǐn )诱拐控制(🔁)少女从事卖淫(yín )的恶人就(❓)这样，马德琳(lín )陷(😐)入了(✅)狼群之中(🔊)在(zài )托(⏳)尼的(🐊)控制下，她变(🐆)得软(🐄)弱无力，痛苦地(🍫)活着，她的父母也因此(😬) 嗯，对于70年代来讲，这(⏰)部片子应该是极(😻)具(🎀)思想和意(yì )义的，但(🖲)是导演(🎹)在拍的时(🕛)候应(yīng )该(gāi )再认(⬅)(rèn )真的考虑(👚)一下片子的逻(👥)辑，演员的演技也有待考量，小萝莉还不错(cuò(👤) )暴力(lì )慢镜头用(yòng )太多(🌲)(duō )，而且过于慢，虽(suī(🏟) )然很具有血腥(xīng )的欣赏价(jià )值，但(dàn )美感并(bìng )没有太强至于在性交过程(chéng )中一些具体(📔)的细节应该是(💘)不必(bì )要的(de )吧(🉑)~导演做的(💍)太(tài )细了(le ) 女主(zhǔ )角(🎂)Madeleine的扮演者Christina Lindberg是一位瑞典籍美女，1950年出生，之(zhī )前一直是(shì )**的当家花旦(dàn )，本(běn )片自然也没有浪(💽)费(🕘)她的诱人身材三(🚰)点(👋)全露不说，甚(shèn )至真枪实干(⬅)Lindberg拍摄这(🔅)部性女暴力(lì )日(👣)记的时(shí )候已经24岁，电(🥘)影中扮演(🍶)角色(🎌)的年龄设置是个15岁的少(🧚)女这个拥有魔(🤕)鬼身(📥)(shēn )材天使面孔的瑞典(diǎn )美女胜(shèng )任(rè(🐛)n )有余 影(yǐng )片性(⛄)(xìng )女暴力日记的(🚎)导演是Bo Arne Vibenius，这一角色(sè )负责(📏)整个电影的指(🛰)(zhǐ )导与艺术把控(kòng )编剧(🔜)同样(📆)由Bo Arne Vibenius担任，电影(👸)剧(jù )本的(💂)设计与故事(💡)架构在此(cǐ )人的手中得以实现在演(📸)员阵(zhèn )容(🛡)方(🦒)面(miàn )，克里斯蒂娜·林德伯格Christina Lindberg饰演FriggaMadeleineOne Eye三(🐅)个角(jiǎ(♑)o )色，展现了(le )多(🤹)面演技Heinz Hopf则 女性(🏽)复(🔔)仇电影的新(xīn )视角桑尼的独特立场 自(⏮)1973年性女暴力(lì(🗯) )日记(jì )以强暴(⭕)与复(🍫)仇(🗜)的题(🎃)(tí )材崭露头角，此类电(diàn )影如我唾弃你的坟墓和(hé )Baisemoi等，一直以其(🛢)女性主(🌬)角(jiǎ(🚴)o )的愤怒与转变作为核(👧)心然(☕)而，这些作品(👁)往往描绘了从受(shòu )害者(🛰)到复仇者的转(zhuǎn )变，尽管看似彰显女(nǚ )权(🐊)，但复(🧡)仇后的角(😢)色往往无法回归(🍹)正常生活，陷入(😄)了

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