导(dǎo )演陆(lù )川(💴)
中(zhōng )国牛叉的电影(🐪)也(yě )少的诸如这(zhè )部寻枪(🦍)
这(🧝)部陆川(🎟)(chuān )导演(😶)的气氛神秘的影片是(📎)因为姜文的精湛(🥅)演技而增(🧛)色一些(xiē(🐩) )
影片开头直率地(dì )的向我(🐫)们影像展示了警察(🍅)马(mǎ )山(shā(☝)n )姜(😺)文饰因丢枪而又开(kāi )始了(le )一(🎚)段(duà(❤)n )寻枪之旅凛(⌛)冽的剪辑迅(xùn )速地带你直(🍩)接(🍠)进入一个中年男子因(😗)(yīn )丢枪而沉浸的焦躁(zào )与(🚸)臆(👜)(yì )想之(👶)中
姜(🐮)文曾说其(🤓)实人生(shēng )最(🏭)根本的应该是在寻找(🎴)
影(yǐng )片中(zhō(🛵)ng )马(⛲)山自始至终的(🙎)在这里有着那把内带信念意义(📭)的(☕)配枪而(⛄)(ér )生活中我们也一(♿)直(zhí )在寻找我们(🎻)所信(🍰)念的东(💗)西
去寻找是我们人(rén )生(👆)中的一个大命(mìng )题
2公民凯恩1941年(📯)豆瓣(🔰)85分
导演奥(🍁)逊威尔斯
1942年奥斯卡最(zuì )佳剧本
影片(🚖)以20世纪末叶(yè )美国新闻业巨头威廉朗(lǎ(💻)ng )道尔夫(🐳)赫斯(🌜)特为原(yuán )型用新(🛺)颖的艺(yì )术手法(fǎ )表(biǎo )现出了(🤨)一(🌂)位报业大王(wáng )的一生
一个国家的(👫)(de )传(✨)奇一段国家的(🚵)历史却被浓缩成一个人的(🙇)奋斗史
此(🌿)片从始至(🕹)终一直(zhí )在探(🚷)寻(xún )着凯恩临终前(qián )的遗(🚅)(yí )言玫瑰花蕾
但这结果谁(shuí )也没有想到这个被所有人狐疑哪怕调查探(🍩)查的所有人都感觉背(🗨)后封(fēng )印着众大(📄)机密的玫瑰花(🕵)(huā )蕾之后更(🔥)是他儿时的滑雪(xuě )橇
这是对那(💔)些一直在努力再努力调查(🎄)的人而言简直(🍛)那就是一(yī )个笑话而(🚔)对(duì )此凯(🙂)恩对于这但(😜)是他因太(🚥)早远远离(🔄)开童年而对童年单纯(🕴)无邪美好生活的怀念就这么简单
3后(🛸)窗1954年豆(📑)瓣84分
导演阿尔(📥)弗雷德希区柯克(🦎)
后窗在(zài )美国出(🤔)名评分(fèn )网IMDb上(shàng )是更高的一部希区(🎷)柯克电影
希区柯克(📧)的成功(🈹)之处就取决(🍰)于人他讲童(🔷)话故事的(🛩)方法(fǎ )他应(🛅)该不会去可以(🤡)制(🕊)造未知的悬(xuán )念而是让(🎲)观(👥)众(zhòng )看见了悬念然(📅)后把情绪紧张
当(dāng )女友(yǒu )解(jiě )决主人(⚪)公进行到(🧡)案件(🗝)前(🚿)去(🍚)嫌疑人家一(📙)探究(🍤)竟时(shí )导演是从主人公的视角让我们看见(jià(🍛)n )女(👦)友(yǒu )和(🕚)嫌疑(🛸)人的(🦋)三(✈)人袭击(jī )在嫌(♋)疑(yí )人(rén )离家(jiā )很远越来越大近时我们也结束(♈)感觉(jiào )道越(yuè )来越大不安
说起来这部电影立时(🏹)会华硕到(dào )人性(🔭)的一面偷窥
从(🔹)正在到结(jié )尾主人公实际暗(à(🎃)n )中(zhōng )偷窥(kuī )这样(🐿)的一(yī )个终致分析出了一个杀妻分(⚓)(fèn )尸的(de )案件希(💕)区柯克(kè )成(chéng )功了将我们的注意(👫)力放在令(😯)人恐惧的凶(👌)杀案(🔂)上
但这勾引与被窥来(lái )讲也是发生了(🔴)什(😤)么在(🌎)你我身上的事(🎬)当你偷窥(kuī(🍓) )别(🎽)(bié )人的(😋)时(🔞)候也许你也曾被那样偷窥过(guò(📐) )希(😕)区柯克(🍰)在(😪)到(dà(🎩)o )最后(🥀)给我们留下来了一个更为(wéi )可怕地的东西(xī )就是如影(🚞)随行(🐊)的窥视的(🐷)眼睛
4铁皮鼓1979年豆(🔘)瓣83分
导演福尔克施隆多夫
这是一部(bù )透着恶趣味的(📝)电影情节妙趣横(😿)生(shēng )但(dàn )又一字一字难懂过多的隐喻(👣)(yù )根本(🎀)无法一(yī )笔带(🍁)过
一(📛)部现实中蕴满奇幻(🕳)色彩(🕔)的影片(🍰)
一个神奇无(🛫)比的孩子可以有(🐿)意识的控制自己的成(chéng )长他反抗身边亲人的所作所为
除此之外痛苦(🕥)压抑的人物关(🐄)系及环境外导(🚤)演毫不大胆直白(bái )的去拍(🎭)摄拍摄每一个(🌖)镜(jìng )头可以展示了特(☕)珠年(😩)代的(de )人间百态
奥斯卡走过了一条太过漫(màn )长的成长之路影片中有(🐆)着(🌠)对会(huì )造成二战悲剧的时代(🎖)性与(yǔ )民族性的深沉(chén )思(📄)考
影片的(de )最后奥斯卡驾着(🕧)火车徐徐(🐈)地向新生活飞奔而去祖(zǔ(🤤) )母和(🚍)影(🥣)(yǐng )片(piàn )正在(🌶)一(💄)样依旧是坐在那片(⛵)生命起源的土(🔓)地上(🎅)时光荏(🚃)苒世(shì )事变(😯)迁唯有生(📑)命(👙)还会一(yī )代一(🏀)代(🐳)(dài )地继续延(yán )续
5洗澡(🐨)1999年豆瓣82分
导(dǎo )演(yǎ(🌗)n )桀骜
澡(🏝)堂泡泡澡(🈯)是老(🐀)北(běi )京的(🔈)一大特(🐹)色风俗
洗澡虽然是男人戏无论洗澡(🐽)吗时爱你唱歌的胖子爱斗蝈蝈的(⚡)老头们(🚭)那就(jiù )那(😨)充满儿化(huà(🚹) )音的(de )口腔(qiāng )都(😒)(dōu )流露(🛢)(lù )出北京(🐌)市井的温情
一(yī(🖨) )辈(📭)子可(🏓)以经营(yíng )澡堂(🐌)的老(lǎo )刘早年无(🖇)(wú )子女两个儿(➰)子一(🔜)个离家很远多年(🔟)一个因(🍄)智商(🀄)边缘送(🐅)回(🌓)身(✒)边
所有的故(😏)事(⏱)反映了一个现代化的问题传统和现代(🍜)之间的很不搭(dā )而导演选择(🆕)类型(💺)澡堂这一个独具传统民(💕)俗活(huó(🆕) )动意义(yì )的场所展开攻击故事(shì )更(gèng )是将现代化态度得别有深意(yì )
爸爸说他(📯)们要去(❄)很(🚥)遥远(👅)的(🍧)地方洗(🐫)澡(🛡)啊圣(🚒)湖的水不单都能够洗涤身体不(😬)过(♟)还能(né(🏿)ng )够洗涤(dí )心灵(líng )澡堂子里放得(🔳)满(mǎn )满的全是的一池子水(🧣)蓝蓝的老牌子(zǐ )上几(🥨)个大字四个大(dà )字上善若水
上(📏)善(🛳)是(💍)水水不光能洗净(😲)人的身(🍐)体(🍦)还(🚤)能够洗(🥠)(xǐ )干净人(🎙)的灵魂
6太阳照常升起2007年(🗼)豆瓣(🛩)79分
导(dǎo )演姜(🎈)文
这是一个全是(📉)饱含(hán )符号的故事
姜文沉寂七年之后的又一力作由四(👕)(sì(🛋) )个饱(bǎ(🛏)o )含魔幻(huàn )现实主义风格的小故事横列分(💜)为(wé(🔜)i )了疯恋枪梦四个部分
姜文(😑)说反(🥩)正是一个(gè(💰) )故(🎈)事没(🏐)有四(sì(🕟) )个是他们(men )说有四个你再(🚓)仔细(🈸)看看也就只(zhī )能一个(🌭)不过就(jiù )一个男的(de )和一个女的
这(🖐)(zhè )部外壳(📍)娱(yú )乐表面看(🐣)来政治的的电影是对那一个(⛪)(gè(🌁) )时代的(🤮)(de )反思(😏)值得玩味非线(xiàn )性(📱)的叙事手(shǒu )法(fǎ )蕴(yù(🤧)n )满了对人之欲望(😅)的(de )神秘描绘(🥢)每个人(rén )物(🐶)都系统(🥑)设置(zhì )的离奇超现(🤲)实主义
小(💖)提(📼)示的(🌺)是这也许并非(🍶)一(🖨)部看(🍿)惯(guàn )好(hǎo )莱坞(🍙)大(dà )片人的菜只不过是需要沉下心来(lá(🏑)i )一(yī )边特(💄)殊味道着影片的独(⚾)有一边发掘着影片的内(nèi )涵荒(📯)(huāng )诞的年(nián )代(dà(🔆)i )无论(lùn )怎样(⚽)严肃酷杀太阳(yáng )仍然早(🎹)上腾起(qǐ )
7鸟人2014年豆瓣83分
导演亚(❕)历(🦏)桑德罗冈萨雷斯(sī )伊(yī )纳里图
鸟人是一部(bù )在电影语言(🍿)的应用上几乎近乎完美的制作精(🥉)美的好(⛲)(hǎo )莱坞电影
一个(✒)这般狂暴(bào )痴迷于鸟的人对(🍸)人(😯)的生活还没有一(yī )点(🛬)兴趣甚至(🎱)还(🌫)到(📸)最后形态心(🦀)理都开(🛒)始趋向(🔅)于鸟的人这到底(💪)是是一个什么(me )呢样(📥)的人
导演艾伦帕克按照时空相(🕦)互纠(🐅)缠(🗽)的对比手法继续讲述了一个(🔹)(gè )想像鸟儿一样飞翔的少年的(de )故事(shì )
在故事最(zuì )后巴(🆒)蒂(🤔)在艾尔的怀里终于回话了他如(rú )同彻(🔭)底蜕变(🥇)(biàn )般回(huí(🛅) )到自(🥓)己有(yǒu )过的(♌)模样倒(🏂)是从来是(✍)没(méi )有经(jīng )历过战争没有阴影没有悲(bēi )痛
导(dǎo )演正是我这(😦)样(🌵)(yàng )的话将人物露(👷)骨化(🤚)去(🛀)具(💩)体阐(chǎn )述了现实对人的残(cán )忍剥夺(🍦)而吸引我(wǒ )的也(🎒)恰好(🐆)这种被过分化的(de )鸟人形(🚪)(xíng )象在(zài )他身(🍹)上看的到对自由(🐈)的追求(qiú )和思(sī )维
8法国中尉的女人1981年豆瓣79分
导(dǎo )演卡雷尔赖兹
法(fǎ )国(guó(🦂) )中尉的女(🌬)人这部影(yǐng )片一类英国(💺)(guó )的(🚦)民族文化遗产(chǎn )电影(🔃)不仅仅只(💊)不(bú )过它是改编(biān )而成自英国文学名(míng )著还而(🎭)且它崇尚人物的刻画(🥁)认可长镜头(tóu )的运用特别(📳)是(👮)过去(🥣)时空其构图颇具油画风(fēng )格
片中除开爱(ài )情这一传(chuán )统的(🚔)主题本片中最新(📍)颖(🎗)的那就是要如何将(jiāng )戏(🛏)中(zhō(📬)ng )戏这样的一(⤵)个结构很好的(🗄)把握在电影中的
影片(🛫)将两个时(♿)(shí )代两个(gè )不同(tóng )的爱情故事放到一起诉说过(guò )去时空中的(🍑)萨拉与(yǔ )查尔斯(🍇)的(🕗)爱情故事(♌)(shì(🍼) )现在时空的(💧)安娜(nà )与麦克的故(gù )事
两个时空(kōng )的(🐏)反差极有个性时代的(🎮)讽刺(🦑)
一个(📙)生在维多(👸)利亚那样的用思想(💾)(xiǎng )枷锁(suǒ )自由(🚕)的时代里(🕳)彷徨无助(🍽)而坚毅是为(🔒)爱(👮)情你选了(🔗)反抗另一(🚇)个(🤬)(gè )生(shēng )在(zà(⚫)i )自由(🦊)陛下万岁的现代(dài )却结果不(bú )能想挣脱世俗的(de )链条(tiáo )你选(📟)了一(💺)片平(🈳)静(jìng )的(🎥)选择逃(🐽)避(bì )
现在(🍼)看样子(zǐ(💴) )这种对现世生活的反思依然(🏍)本身深刻(🏅)地时代意义
9放(🕜)大1966年(nián )豆瓣84分
导演米开朗(🙋)基罗安东尼奥尼
真相与幻想(xiǎng )之间的界限(💜)是什么感(gǎn )官是(shì(🍚) )否(🔅)需要能好(😆)处(✨)我(🖖)们不认(🍩)识世界
安(🕙)东尼奥(🔠)尼(👤)曾说在放大这(zhè )部影片中我则一点(diǎn )也没去表现出来(🌿)这个主题(🖍)(tí )这是相当的确的而我(👞)表述的是另外的(🖨)人物和现实之间(🌥)的直(zhí(📹) )接联系(🎼)现实事件(🙌)是死(😫)死地(🐹)地不断地着人物而必然(💾)的(🏍)
一(🌟)位发自内心的热爱拍照的(de )摄影师突然一天在公(🕵)园(🛌)抓(👓)拍到了(🔡)一穿越系列(🙏)照(zhào )片在经不断地放大后莫名其妙才发现那些照(zhào )片里刻意隐藏了一(yī )起凶杀案然而还没有(😱)人不愿意完全相信(xìn )他的推(tuī(🚀) )测(🕴)
导演(yǎn )将社会坏境与人(♿)物内心纠缠交织起来去(qù(💳) )思考了一个真(zhēn )相与(🌰)虚幻(huàn )的故(gù )事即使发现自(🎈)己真相也未必会能可以证明什么
影片(🔇)结尾(🔈)处主人公和(🎒)一群很奇怪(⏸)的年轻人(ré(🏅)n )挂(guà )上不必(🚄)然的虚拟(nǐ )网球在一番未果之前(🎡)主人(👓)公也渐渐(jiàn )地的正在由现实结束走入了虚空
10裸岛1960年(niá(🏂)n )豆瓣85分(👡)
导演新藤兼人(🛤)
裸岛是新藤兼人20世纪60年(niá(🙃)n )代创作的一部影(🛁)片正(📀)值(zhí )春季(🛬)(jì )二战结束了后日本的重建(😆)期
这部没有(yǒu )人物(wù )对白(🏿)的电影对岛上艰难(🚦)地(📌)环(huán )境的描(miáo )写主体形象(xiàng )了岛上夫妇生存下来的艰(🚶)难地(dì )即便有时候也会更加的无奈(👀)阴(yī(👒)n )郁和很厌烦(📍)(fá(🙋)n )但他(tā(🖤) )们(📷)那就只要能坚持(⬅)了下来(📩)
例如影(yǐng )片到最后(🚲)女(🛶)人把好不容易(🍔)挑来的水彻底洒了狂烈的扯掉自己种的蔬菜(cài )然后把在地(🚟)嚎(⛑)啕而(🔑)到最后那(🔝)就从地上爬(♒)(pá )起来再(zài )乱词(🧓)着(zhe )机械的工作(zuò(📿) )为(wéi )了生存(💂)的(de )而又不得不做(🥊)的劳(🧛)动这(🌩)就(🏏)更加运用对比(🧚)了他(🍴)们对(⭐)(duì )生的渴求(qiú )和忍耐的精神
一个简简单单的故事却非(👑)常好的反映了二战后60年代的(🌻)日(rì )本社(shè )会情(🕦)况以及(😺)日本(🔉)大(⌚)和民族的心态