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    性女暴力日记7
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    已完结/2016/日本/悬疑/动作/科幻/

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    影片信息

    • 性女暴力日记

    • 片名：性女暴力日记
    • 状态：已完结
    • 主演：爱婷/廖丽伶/伊晓莉/黄英英/叶玲/黑龙/
    • 导演：Lee/Dong-hyeon-II/(이동현)/
    • 年份：2016
    • 地区：日本
    • 类型：悬疑/动作/科幻/
    • 时长：内详
    • 上映：未知
    • 语言：印度语,韩语,国语
    • 更新：2024-12-18 15:59
    • 简介：因为童年时(💄)期的悲惨遭(🕓)遇，玛德琳克里斯蒂娜(👫)·林(🙀)德伯格 Christina Lindberg 饰(⛑)失(👾)去了(⛷)说话的能(néng )力，长大后，她(📽)一直(zhí )生(🤥)活在一个偏僻(pì )的农(nóng )场中，离群索(suǒ )居一次意外中，玛德琳遇见(jiàn )了名叫托尼Heinz Hopf 饰的(🐉)男人，不幸的是，托尼并非(🥘)善类(🧤)，他(🔥)(tā(🏂) )不仅(🧔)欺骗了玛德琳将她(⏰)囚禁，还用(yòng )毒品为诱饵控制(😨)了玛德琳，逼(🥟)迫她 性女暴(🦐)力(lì )日记的剧情简介是该剧(jù(⏸) )以(🥐)日记(🧢)的形式，详细描绘(🍩)了一(yī )名女(nǚ )性在(🛂)遭受性暴力后(🌟)的(🔣)心路历(lì )程(chéng )，以及她如(💫)何(🏂)面对和(hé(🔄) )克服(fú )这一创伤的过程在剧(🥢)情中，女(nǚ )主角遭受了(🎐)(le )性(👩)暴力的侵(👵)害，她的(de )生(shēng )活从此变得一片混乱她感到无(wú(📡) )助(🏓)恐(🔬)惧和愤怒(📳)，不知道该如何(🎓)面对这个残酷的现实这段经(🕎)历给她(🏹)的心灵(líng )带来了巨大的创伤(🎑)，她变(biàn ) 马德琳，从小便遭(💜)受性侵(🏐)犯，成长在偏远的(de )农场，因为童年创(📄)伤(💎)，她失去了语言(yán )能力一天，她错过了(le )公共(🛂)汽车，偶然(🔛)搭上(🏆)了一辆由(📥)托尼(🐓)驾(jià )驶的车令她没有想到的是(🗜)，托尼是个惯用麻(Ⓜ)醉毒(🚸)品诱(yòu )拐(guǎi )控制少(shǎ(🍭)o )女从事卖淫(yín )的恶(🔳)人就这(zhè )样，马(mǎ )德琳陷入了狼群(qún )之中在(😜)托尼(💘)(ní )的控制下(xià )，她变(📐)得软弱无(🏨)力，痛苦地活(🥩)(huó )着，她的父(💼)母也因此 嗯，对于70年代来讲(jiǎng )，这(zhè )部片子应该是极具思想和意(🍱)义(yì )的(👍)，但是导演在拍的时(🚩)候(hòu )应该再认真的考虑(🤣)(lǜ )一下片子(➗)的逻(💒)辑，演员的演(🔹)技也(yě )有待(dài )考(😥)量，小萝(🕠)莉还不错暴力(🔇)慢(màn )镜头用太(🔈)多，而(ér )且过于慢，虽然很(🗝)具有(yǒu )血腥的(🚺)欣赏价值，但美感并(bìng )没有太强至于在(zài )性交过程中一些具体的细节(jiē )应该(gāi )是不必要的吧~导演做的太细(💵)了 女主(🔤)角Madeleine的扮(❎)演者Christina Lindberg是一位瑞典籍美女(nǚ )，1950年出(chū(🏁) )生，之前一直(zhí )是**的当家花旦，本(🔺)片自然也(🍨)(yě )没有浪(👒)费她的诱(❎)人(🚿)身(📦)材(🎲)(cái )三点(🗄)全露不说，甚至真枪实(shí )干Lindberg拍摄这(🍽)部(bù(🌨) )性(xì(📞)ng )女(👧)暴力日(🚗)记的时候已经24岁，电影中扮演角色(🐎)的年龄设置是个15岁(🥦)的少(shǎo )女(nǚ )这个拥有(🦔)魔鬼身材天使面孔的(de )瑞典(🛒)美(🦀)女胜(🎳)任有余(yú(🍭) ) 影片性女暴力日记的(👡)导演(🦇)是Bo Arne Vibenius，这一(yī )角色负责整(🔴)个电影的指(🕜)(zhǐ )导(dǎo )与(🎉)艺术把控(🗿)编(biān )剧同样由Bo Arne Vibenius担任，电影剧本(🔤)的设计与故事(🍕)架构在(zài )此人的手中得以实现在演(yǎn )员(❇)阵(zhèn )容方面，克里斯蒂娜·林德伯(bó )格Christina Lindberg饰(🕛)演FriggaMadeleineOne Eye三个角色，展现了多面演技Heinz Hopf则(🤨) 女性复(📅)仇电影的新视角桑(🌧)尼的独特立场 自1973年(♏)性女暴(bà(🚴)o )力(👹)日(rì )记以强暴(bào )与复仇(chóu )的题材崭露(🌩)头角，此类(🏅)电影如(rú )我(👞)唾(🔀)弃(🌙)你(🧡)的坟墓和Baisemoi等，一(🏩)直以其女性(♿)主(zhǔ )角的愤怒与(🐝)转变(biàn )作为核心(⛰)然而，这些作品往(wǎ(🍠)ng )往(🤼)描(🤛)绘(✌)了(🚘)从(🏉)受害者(🍓)到复(fù )仇(👪)(chóu )者(🎇)的转(zhuǎn )变，尽管看(kàn )似彰显女权，但(🏓)复仇(🦁)后的角色往(🧙)往无法回(🚧)归(guī )正常生活，陷(🀄)入了(📉)

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