导(🧟)演陆川
中(zhōng )国牛叉的(😙)电(dià(📥)n )影也少(🥧)的诸如这部寻枪
这部(🔈)(bù )陆(📠)川(🌲)导演的气(🕚)氛神秘(🤢)的影片是因为姜文的精湛演技而增(🔶)色(☝)(sè )一些
影片(piàn )开头直率地的向我(😋)们影像展示(🛀)了警察马山(✝)姜文饰因丢枪而又开(🚔)始(📶)(shǐ )了一(yī )段寻枪(🗒)之(🚆)旅凛冽(liè )的剪辑迅速(sù )地带你直接进入一个中年男子(zǐ )因丢枪而沉浸的焦躁与(yǔ )臆想之(🔤)(zhī )中
姜(jiāng )文曾说其实人生最(⤵)根本的应该是在(🙀)寻(🌓)找
影片(🏗)中马山自始至(zhì(🕦) )终(zhōng )的(de )在这里有(🐒)着那把内带(🖌)信(🈁)念意义(📑)的配枪而生活(huó )中(🤥)我们也一直在(🌌)寻找我们(men )所信念的东西
去寻找(zhǎo )是我们人生中的(🦊)一个(👍)大命题(tí )
2公(gōng )民(🚤)(mín )凯恩1941年豆瓣85分
导(👀)演(yǎn )奥逊(xù(🛄)n )威尔(💄)斯(📊)
1942年奥斯卡最佳剧本
影片以20世(shì )纪末叶美(🛥)国(guó )新闻(wén )业巨头威廉朗道尔夫赫斯特为原型用新颖(⚡)的艺(🅱)术手(✡)法表(🏏)现出(💜)了一位报(🚩)业大王(wáng )的(de )一(🈶)(yī )生
一个国家(jiā )的传奇一(🆎)段国家的历史却被浓缩成一个人的奋斗史
此片从始至(♏)终一(yī(💺) )直(🐥)在(🛋)探寻着(zhe )凯恩临终前的(de )遗言玫(💻)瑰花蕾
但这结果谁(🚠)也没有想到这(📮)个(gè )被所有人狐疑哪(nǎ )怕调(diào )查(chá )探查(chá )的所有人都(dōu )感觉背后封(🕠)印(yìn )着众(🍭)大机密的玫瑰(🌋)花蕾(lěi )之(❔)(zhī )后更(🔋)是(🔋)他儿(🕡)时的(de )滑雪橇
这(zhè )是对那些一直(zhí )在(💄)努(nǔ(🗣) )力(🌶)再(zài )努力调查的人而言(🔎)简直那就(🍓)是一个笑话而(🐃)对此凯(🌨)(kǎi )恩对于(🦄)这(📚)(zhè )但是(💧)他(🚋)因太早远(yuǎn )远(yuǎn )离(lí(🏡) )开童年而对(🐃)(duì )童年单纯无邪美好生活的怀念就这么简(jiǎn )单
3后(🕙)窗1954年豆瓣84分
导演(🌆)阿尔(🛅)弗(😽)雷德希(🌎)区柯克
后窗在美国出名评(pí(🚏)ng )分(🍃)网IMDb上(🔮)是更高的一部希(xī(🍒) )区柯克电影(👝)
希区(qū )柯克的成功之(zhī )处就取决(🏬)于人他讲(⛔)童(👌)话(huà )故事的方法(📟)(fǎ )他应(yīng )该不会去可以(👋)制造(zào )未知的悬念而是让观(🤤)众看见了悬念然后(hòu )把情绪紧张
当女友(yǒu )解(🤥)决(🏰)主(zhǔ(🚱) )人(🤞)公进(🎚)行到案件前去(🎎)嫌疑人(🎆)家一探究竟时(🌹)导(🍢)演是(📶)从(🍰)主人公的(de )视(⬛)角让我们看见女友和嫌疑人(⛑)的三人袭(🧜)(xí )击在嫌疑人离(lí )家很远(🙍)越来(🏐)越大近时我们也结(😓)束(🐳)感觉(⏩)道越来越(yuè(🌶) )大(🐭)(dà )不安
说起来这部(🕵)电(🦑)影立(🥎)时(shí )会(🕎)华硕到人性的一(🤫)(yī )面偷窥(🏡)
从(🦊)正在到结尾主人公实际(jì )暗(🏉)中(🦏)偷(tōu )窥这样的一个(😲)终致(🛁)分析出了一(🏑)个(⬇)杀妻分尸的案(🛵)件希区柯(🌯)克成功(🎟)了将我们的(📝)注意力放在令人恐惧(jù )的凶(🕹)杀(🛎)案上
但这勾引与被(🤯)窥来(📱)讲也是(📮)发(👖)生了什么(me )在(📱)你我(wǒ(🐍) )身上的事当你偷(tōu )窥别人(🦐)的时候也许你也曾(céng )被那样偷(tō(🥣)u )窥过(🙆)希区柯克在(🗨)到最后给我(wǒ )们(😆)留下来了一(🧚)个更(🦌)为可怕地的东西就(jiù(🌻) )是如影随行的窥视的眼睛
4铁(tiě )皮鼓(🌋)1979年豆(📉)瓣83分
导演福尔克施(shī )隆多夫(fū )
这是(🔘)一(yī(🌰) )部透着恶趣味的电(🔁)影情节妙趣(👷)横生但又(yòu )一字一(🐅)(yī )字难(☕)懂(🧟)过多的隐(yǐn )喻根(🌂)本无法一(🚖)笔带过
一部现实中蕴满奇幻色彩的影片(🙎)
一个神奇(qí )无比的(🕌)(de )孩子(zǐ )可以有(🔕)意(📛)识的控制自己的成长他反抗身(shēn )边(🤵)亲人的(🥨)所作(⏱)所为
除(🐢)此之外痛苦(kǔ )压抑(yì )的(〽)人物关系及环境(jìng )外导演毫(há(🚊)o )不大胆(dǎn )直(🐆)白(bái )的去(🤧)拍摄(shè )拍摄每一个镜头可以展示(😈)了特(tè )珠(🛢)年代的人间(🥥)百态(⛹)
奥斯卡走(🕜)过了一条太过漫长的(de )成长之路影片中有着对会造成二战悲剧的时代性与(yǔ )民(🚩)族性的(de )深沉思考
影片的最后奥斯卡驾着火车徐徐(🖥)(xú )地向新生活(🍜)飞奔而(🍬)去祖母和影(🛳)片正在一样依旧是(🖕)坐在那片生命起源的土地上时(🏰)(shí )光荏苒(🍼)世事变迁(😹)唯有(🌙)生命还会一代一代地继续延(yán )续
5洗澡1999年豆瓣(🌤)(bàn )82分
导(dǎo )演桀(🧀)骜
澡堂(🚶)泡(🔙)泡(🔉)澡是老(🧘)(lǎo )北京(🚊)的一大(🗑)特色风俗
洗(😅)澡虽然是男人(🦀)戏无(🥤)论洗(xǐ )澡吗时爱你唱歌的胖子爱斗蝈蝈(guō )的老头们那就(jiù )那(📱)充满(🌑)儿化音的(👠)口腔都(🤥)流露出北京市井的温情
一(yī )辈子可以经营澡堂的老刘(🦀)(liú(🤨) )早年无(wú(🕚) )子(zǐ )女(nǚ )两(liǎng )个儿(🦉)子一个离家很远(🚞)多(🏚)年一个因智商边(🧖)缘送回(🍲)身(🍿)边
所有的故事反(⛅)映了一个现(xiàn )代化的问(🐽)题传统和(hé )现代之(📽)间的(de )很(🔌)不(bú )搭而导(🚒)演选择类型澡堂这一个(🍒)独具传统民(🐸)俗(🤐)活动意义的场所展开(😽)攻击故事更是(🎳)将现(👑)代化态度得别有(😚)深意
爸爸说他们要(yào )去(🚂)很遥远的地(dì )方洗澡啊圣湖的水不(🦕)单都(🦇)能够洗涤身(shēn )体(tǐ )不过还能够(gòu )洗涤心(🖲)灵澡堂子里放得(🌭)满满的(💗)全是的一池子(🆎)水蓝(🎙)蓝的老牌子(🐘)上(🥥)几个大(🕟)字四个(💄)大字上善若水(🗽)(shuǐ )
上善是水水不光能(👲)洗净(👔)人(rén )的身体还能够洗干(🚪)净人(🗝)的(de )灵魂
6太阳照常升(😃)起2007年豆瓣(🐞)79分
导演姜文
这(zhè )是一个(gè )全是饱含符(fú )号的故事(🧠)
姜文沉寂七年之后的又(👵)一(yī )力作由(yóu )四个饱(㊗)含魔(🥢)(mó )幻现实(♏)主义风格(⛵)的小(🤶)故事横列(liè )分为了疯恋枪梦四个(gè )部分
姜文(wén )说反正是一个故(gù )事没有四个(🍅)(gè )是他们说(🎾)有四个(🈺)你再(🐻)仔细(xì )看(kàn )看也(🙂)就只能一个(🖕)不过就一个(🏑)男的和一个(gè(📺) )女的
这部(bù )外壳娱(yú )乐表面看来(〰)政(📰)治的(😌)的(de )电影是对那一个时代(🗣)(dài )的反思值得玩味非(fē(✴)i )线性(xìng )的叙事手法蕴满了对(duì )人之欲望的神秘描绘每个人物都系统设置(zhì )的离奇(🌶)超现实(👞)主义
小(xiǎo )提示的(💖)是这也许并(😪)非一部看(kàn )惯好(hǎo )莱坞(wù )大片(💙)人的菜只不过是(shì )需要沉下心来一边特(🧡)殊味(🐽)(wè(🍫)i )道着影片的(de )独(🕶)(dú )有一边发掘着影(🛬)片(📰)的(📙)内(🧥)涵(hán )荒诞的(🐋)年(🏴)代无论怎样严(🐯)肃(📧)酷(🐈)杀(shā(🦄) )太阳仍然(🎖)早(⛱)上腾起(🔡)(qǐ )
7鸟人2014年(niá(〰)n )豆(🐁)瓣83分
导演亚历桑德罗冈萨雷斯伊纳里图
鸟人是一(💕)部在电影语(🧠)言的应(yīng )用上(👃)几乎近乎完美的制作精美的好莱坞(⛴)电影
一个这般狂(🛸)暴痴迷(mí )于鸟的(🕦)人对人的(de )生活还(🆒)没有一(yī )点兴趣甚至还到最后(hòu )形态心理(✂)都开(⏭)始趋向(xiàng )于鸟的人这到(🎵)底是是一个什么呢样(😙)的人
导演艾伦(🏄)帕克按(🏸)照时(🦐)空相互纠缠的(🐸)对比(bǐ )手法继续(xù(💠) )讲述(🕎)了一个想像鸟儿一样飞(🎇)翔(xiáng )的少年的(🈺)故事
在故事最后(⛵)巴蒂在艾尔的怀里终于(⚾)回话了他如同彻底蜕变(📭)般(😉)回到自(zì )己有过的模样倒是从来是没(⛷)有经历(😤)过战(🙊)争(🏭)没有阴影没有(yǒu )悲痛
导演正是(⏯)我这样的话将(jiāng )人(rén )物露(lù )骨化去具体阐述了现实对人(🍱)的残(cán )忍剥夺而吸引(🦐)我的也恰好这种被过分化的鸟(niǎo )人(👒)形象在他(tā )身上看(🎐)的到对自由的追求和思(🔙)维
8法国(💻)中尉的女人1981年豆瓣79分(📅)(fèn )
导(🎁)(dǎ(💐)o )演卡雷(♌)尔赖兹
法国中(🗼)尉的女人(🈵)这部影片一类英国的民族文(wén )化遗产电影不仅仅只不(🔒)过(guò(🤠) )它是改编而成自英国(😞)文(wén )学名著还(📟)(hái )而且它崇(🍀)尚人物的刻画认可长(🈂)镜头的运用(yòng )特(🤫)(tè )别(bié )是过(guò )去时空其构图颇具油画风格
片中除开爱情这一传(chuán )统的主(🥅)题本片中最新颖的那就是要(🈁)如(🎴)何(🔟)(hé(🍁) )将(🙈)(jiāng )戏中戏这样(🦈)的一(🛍)个结构(👆)很好的把握在电(🖱)影中的
影片将(🚂)两(liǎng )个时(shí )代两个不同的(💁)爱情故事放到(dào )一起诉说过去时空(kōng )中的(de )萨(🎃)(sà )拉(lā )与(💪)查尔斯的(de )爱(🍦)情故事(shì )现(📕)在(🎫)时空的安娜(😑)与麦克(💒)的故事(shì(🌋) )
两(liǎng )个时空的反差极(🔱)有个性(➕)时代的讽(fěng )刺
一个生在(🎩)维多(duō )利亚(🏡)那(🛵)(nà(🛏) )样的用思想枷锁自由的时(shí )代里彷徨无(wú )助而(ér )坚毅(yì )是(🌥)为爱情你选了反抗另一个生在自由(🌆)(yóu )陛下万岁的(de )现代却结果不能想挣(🔣)(zhèng )脱世俗的链(❤)条你选了一片平静的选择逃避(bì )
现在(zài )看样子这种(💶)对现世(shì )生活的反(🥍)思依然本身深(😟)刻地时(shí )代(😅)意义(🚊)
9放大1966年豆瓣84分
导演米(mǐ(😩) )开朗(🍸)基罗安东尼奥尼
真相与幻想之间的界限是(shì )什么感(🚜)官是否需要能好处(chù(🌷) )我们不认识(shí )世(👲)界(⛱)
安东尼(😶)奥尼曾说在放大(🍿)这部影(🍙)片(piàn )中我(💘)则(zé )一点也(yě )没去表现出来这个主(🈁)题这是相当(🔷)的确的而我表述的是另外的(👵)人物(🖲)和现实(🧣)之间(jiān )的直接联(🈺)系(xì )现实事件(🏨)是死死(💍)地(dì(💥) )地不(🐂)断地着人物(🐇)而必然的(de )
一位发自内心的热爱拍照的摄影师突(🍕)然一(yī(🆔) )天(🍇)在公园抓拍(👽)到了(🈵)一穿(chuān )越系列照(zhào )片在经(jīng )不(😘)断(duàn )地放大后莫(👓)名其妙才(🌾)发现那些照(🤡)片里刻意隐藏了一起凶(🏼)杀(shā )案(🈹)然而还没(🤹)有人不愿意完全相(⏰)信他的(🗃)推测(cè(🆚) )
导(🚟)演将(🌞)社会坏(huài )境与人物内心纠(jiū )缠(🍙)交织起来(🦖)去思考了一个真相与(💭)虚幻的故事即使发现自己真相也(yě )未必会能可以证(zhèng )明(😵)什么
影片(📶)(piàn )结尾处主(♋)人(🤨)公(🚉)和一群很奇(🏷)怪的(de )年(nián )轻(qīng )人挂上不(🖨)必然的虚拟网球在一番未果(⏳)(guǒ )之前主人公也(⛩)渐渐地(dì )的(😌)正在(zài )由现实结束走入了虚空
10裸岛(dǎo )1960年豆瓣(📈)85分
导演新藤兼人
裸岛(dǎo )是新(🏏)(xīn )藤兼人(💂)20世纪(🚪)60年代创作的一部影片正值春季二战结束了后日本的重建期
这部(💄)没(🎹)有人(👒)物对白的(🥪)电影对岛上(😞)艰难地环境的描写主(🐶)体形象了岛上夫妇生存下来的(de )艰难地(dì(🐴) )即便有时候(🌃)(hòu )也会更加(jiā(🚛) )的无(🦔)(wú(🧣) )奈阴(yīn )郁和(♓)很厌烦但他们(🤴)那就(jiù(😶) )只要能坚(jiān )持了下来
例如(🚁)影片到最后女人把好不容易挑来的水彻底(dǐ )洒了狂烈的(de )扯掉自(🐋)己种的蔬(shū )菜然后把在地嚎(háo )啕(táo )而(🚩)到最后那就(👿)从地上(🏔)爬起(qǐ )来再乱(🕥)词着机(🐞)械的工作为了(💥)生(🔂)存的而又(yòu )不(👕)得不做的(🚓)(de )劳(lá(🏨)o )动这(zhè )就更加运用对比了他(🚩)们(🔚)对生的渴求和忍耐(🌄)的精神
一个简简(🌛)单单的故(🔪)事却非常好的反映了二战后60年(🍾)代的日本(🛎)社会(huì )情(🐄)况以及日本(bě(♊)n )大和民族(🥘)的(de )心态