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性女暴力日记8
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影片信息

  • 性女暴力日记

  • 片名:性女暴力日记
  • 状态:已完结
  • 主演:金民俊/徐英/孙钟学/金海淑/
  • 导演:克里斯托夫·奥诺雷/
  • 年份:2019
  • 地区:泰国
  • 类型:古装/恐怖/科幻/
  • 时长:内详
  • 上映:未知
  • 语言:国语,日语,英语
  • 更新:2024-12-20 02:16
  • 简介:因(🗑)为(wéi )童年(🕊)时期的悲惨遭遇,玛(mǎ )德琳克(🥖)里斯蒂(dì )娜·林德伯(bó )格 Christina Lindberg 饰失(😄)去(qù(🏯) )了说(shuō )话的能力(😁)(lì ),长(⏮)大后,她一直生(shē(🥣)ng )活(huó )在一个(gè(👶) )偏僻(🛁)的农场(chǎng )中(zhōng ),离(🆎)群索居一次意(yì )外中,玛(mǎ )德琳遇(🙍)见了名叫托(🎼)尼Heinz Hopf 饰的男人,不幸的是,托尼并非善类,他(🙍)不(bú )仅欺骗了玛德琳(😈)将她囚禁(📮),还用毒品为诱饵控制了玛德琳(lín ),逼迫她(🍹) 性女暴力日记的剧情(🎰)简介是该剧以日记的(🥓)形式,详细(xì )描绘了一名女性在遭受性暴力后的(🤼)心(🖱)路历(🐶)程,以及她如何(🔖)面对和(hé )克服这(zhè )一创伤的(🔈)过程在剧(🌄)情中,女主角遭(zāo )受了性暴力(🔕)的侵害,她的生活从此变得一(🤘)片混乱她(tā(🐆) )感到无助恐惧和愤怒(nù ),不(bú(🛡) )知道该(gāi )如何(🏤)面对(🧤)这个残酷(kù(📯) )的(🥃)现(🍠)实这段经历给她的心灵(🚯)带来了巨大(🚋)(dà )的(🚳)创伤,她变 马德琳,从小(xiǎ(😙)o )便遭受性侵(🈺)犯,成长在偏远(🐅)的农(🍧)场,因为(👀)童年创(chuàng )伤,她失(🏮)去(🌱)了语言能(néng )力(lì )一天,她(🙀)错过(🌽)了公共汽车(🙍),偶然(🈚)搭上(shà(👯)ng )了一辆由托尼驾驶的(🈹)车(🅰)令她没有(yǒu )想到的是,托(🈵)尼(♊)(ní )是个(⛲)惯(🚿)用麻醉(zuì )毒(dú(👎) )品诱拐(🕰)控(kòng )制(🍾)少(shǎo )女从事卖(mài )淫的恶人就这样(yàng ),马(🕐)德琳陷入了(😕)狼群之(zhī )中在托(🏇)尼的控(🚶)制下,她变(biàn )得(👤)软弱无力,痛(🔑)苦地活着,她的(de )父母(mǔ )也因此 嗯,对(🗄)于70年代来(🏏)讲(🅰),这部(🕶)片子应该是极具思想和意义的,但是(shì )导演在(🚩)拍的时候应该再认真的(🛣)考(kǎo )虑(⛰)一下片子(⛄)的逻辑,演(🈸)员(🐽)的演技也有待考(🐜)量,小萝莉还(🧟)不错暴力(🍽)慢镜(📃)头(tóu )用(💱)太多(duō ),而且过于慢,虽(🎽)然很(hěn )具有血(xuè )腥(🚏)的欣(💡)赏价值,但美感并没有太强至(🌿)于(yú )在性交(jiāo )过程中一些具体的细节(jiē(🈶) )应该是不必要的(de )吧~导演做的太细(🔞)了(le ) 女(🛅)主(🕹)角Madeleine的扮演者Christina Lindberg是一位瑞典籍(😸)美女,1950年出(chū )生,之前一(😝)直是(🤴)**的当家(⏲)花旦,本片(🙈)自然也没有浪费她(tā )的诱人身材三(🗼)点全(🔓)露不说(🔰),甚至真枪(⌚)实干Lindberg拍摄这部性(🌍)女暴(🐹)力日记的时候已经24岁,电影(yǐng )中扮演角色的(de )年(nián )龄设(🏝)置(🚌)是个15岁的少女这(🔀)个拥(yōng )有魔鬼(🌯)身材(🍬)天使面孔的瑞典(🤵)美女胜任有余(🏞) 影片性女暴(🎮)力(📲)日记的(de )导演(yǎn )是Bo Arne Vibenius,这一(🦓)角(⛸)色(🏞)负责(🥖)整(🗿)个电影(🚱)的指导与艺术(shù )把控编剧(jù )同样由Bo Arne Vibenius担任,电影剧本的设计与(🗼)(yǔ )故事架构在(🕦)此(cǐ )人的手中得以实(👌)现在演员阵容方面,克(kè )里(lǐ )斯蒂娜·林(🤭)(lín )德(🦍)伯格Christina Lindberg饰演FriggaMadeleineOne Eye三个(🏐)角(jiǎo )色,展现了多(duō )面(miàn )演技Heinz Hopf则 女性(xìng )复仇电影的(🔎)新(xī(🕕)n )视角桑尼的(🏚)独特立(🤘)场(🥖) 自1973年性女暴(bà(🤪)o )力(lì )日(💇)(rì )记以强暴(💑)与(yǔ(🚏) )复仇的题材崭露头角,此(🐯)类电影如(🌉)我唾弃(qì )你的坟墓和Baisemoi等,一(yī(🍀) )直以其女性主(🥃)角的(🚖)愤怒与转(🍈)变作为核心(xīn )然而,这些作(🍛)品往往描绘(🏈)了从受害者(🛍)到复(🐨)仇者的(de )转(zhuǎn )变,尽(🍧)管(guǎn )看似彰显女权,但(dàn )复(📡)仇后的角色往往无法回归正常生活,陷入(rù )了

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