导演陆川
中国(😴)牛叉的(de )电影也少(📫)的(♎)诸如这部寻(xún )枪
这部陆川导演的气氛(📑)神秘的影片是(shì )因为姜文(🥃)的精湛演(🎠)技而增色一(🚳)些
影(🏝)(yǐng )片(🤘)开头直(👹)率(🗝)地的向(💯)我们(men )影像展示了警察(chá )马山姜文饰因丢(🛋)枪而又开始(🧢)了一段寻枪之旅凛冽的剪辑迅速(⛳)地带(🏼)(dài )你直(zhí )接(🈂)进入一个(gè )中年(🔵)(nián )男子因(⚫)丢(🐡)枪而沉浸(jìn )的焦(jiāo )躁与臆想之中
姜文曾说其实人生(🆓)最根本的应该是在寻找
影片中马山(😕)自(🎠)始至(🕦)终的在(📸)(zài )这里有着那把(🍫)(bǎ )内(🛑)带信念意(🕦)义的(👆)配枪而(😂)生活中我(wǒ )们(📨)也(🃏)(yě )一直在(zài )寻找我们所(suǒ )信念的东(👈)西
去寻(🐔)找是我们人生中的一(yī(🕠) )个(🐿)大命题
2公(gōng )民凯(💴)恩1941年豆瓣85分
导演奥逊(👷)威尔斯
1942年奥斯(sī )卡(🙅)最(zuì )佳(jiā )剧本(🉐)
影片以20世纪末(mò )叶美国新闻(🏈)(wé(🏪)n )业巨(⬛)头威廉(🙅)朗道尔夫(🚔)赫斯特为原型(🤝)用新颖的艺术手法表现出了(🥝)一位报业(yè(🕞) )大王的一生
一(😚)个国(🐋)家的传(😉)(chuán )奇一(🗝)段国家的历史却(🔎)被浓缩成一个人的奋斗史
此(cǐ )片(❇)从始至终一直(👚)在探寻着凯恩(ēn )临终前的遗言(yán )玫(👀)瑰花蕾
但(dàn )这结(jié )果谁也(✋)没有想(🌡)到(🍋)这个被所(suǒ )有(🔏)人狐疑哪怕调(💔)查探(💆)查的所有人都感觉背后(🔯)封印着众大机(🎗)密的玫瑰(🍾)花蕾(lěi )之(🚮)后更(gèng )是他儿时的(🍠)(de )滑雪(🚷)橇
这是对那些(xiē(⏹) )一直在努力再努(nǔ(🕓) )力调查的人而言简直那就是一个(gè )笑(xiào )话而对此凯恩对于(🚪)这但(🚌)是他(🖊)因(yī(😵)n )太早远远(🌩)离开童年而对(🖖)童年单纯无邪美好生活的(🎫)怀念就(🏸)这么简单
3后窗(🌶)1954年豆瓣84分
导演阿(ā )尔(ěr )弗(🐀)雷(⚽)德希区柯克
后窗(😢)在美国出名评分(🎎)网(⌚)IMDb上是更高的一部(🎲)(bù )希(🎡)区柯克电影
希区柯(⌚)克的成(🃏)(chéng )功之(zhī )处(🐡)就取决于人他讲(🌅)童话(🏯)故事的(📯)方法(😂)他应该(🌿)不会去可(kě(👥) )以制造未知的悬念(🚾)而是让(🐜)(ràng )观众看见了(le )悬念然(rán )后把情绪紧(jǐn )张
当女(😾)友解(🕍)决主(zhǔ )人公进行到案件前去嫌疑人家一探究竟(🔬)时导演(🧒)是(shì )从主(🍙)人公(gōng )的视角让我们(men )看见(jiàn )女友和(🔥)嫌疑(🕶)人的三(🏧)人(🎁)袭(xí )击(🕸)在(🐝)嫌疑人(rén )离家(jiā )很远越(yuè )来越大近时我们也结(😽)束感觉道(🐕)越(yuè )来越大不(🕚)安
说起来这部电(🌨)影立时会华硕(📨)到人性的一面偷(tōu )窥(🐻)(kuī )
从正(zhèng )在(🛢)(zài )到结(jié )尾主(🎻)人公实(🔷)际(💄)暗中偷窥这(💚)样(🎚)(yàng )的(🕖)一个(🚾)终(💦)(zhōng )致分析出了一个杀妻分尸的案件希(xī )区柯克成功了(🖲)将我们的注意力(lì(🚃) )放在(🔇)令人恐惧的凶(🚺)(xiōng )杀(🔥)案上(🏓)
但这勾引(🦌)与(🎳)被窥来讲也(yě )是(shì )发生(🥁)了(le )什(👓)么(🎊)在你我(wǒ )身上(🛥)的事当你偷窥别人的时候(hòu )也许你也曾被那(⏺)(nà )样偷窥过希区柯(♑)克在到最后(hòu )给我(wǒ )们(men )留下来了一个更(🤩)为可(🔘)怕地的东西就是如影随行的窥(kuī )视的眼睛
4铁皮(👱)鼓1979年豆瓣83分
导演福尔(ě(🖊)r )克施隆(lóng )多(duō )夫(🤪)
这(😂)是一部(🏔)透着恶(😂)趣味的(📄)电(diàn )影(😯)情节妙趣横生但又一(🚦)字(🛍)一字难懂过(guò )多的隐喻根(gēn )本无法(fǎ )一笔(bǐ(🛀) )带过
一部现实中(✏)蕴满奇(qí )幻色彩(🚠)的影(🎍)片
一个神(shén )奇(qí )无比(🚸)的(de )孩子可以有意(🎞)识的控(🤴)制(😻)自己的成长他反(🔪)抗身(shēn )边亲(👭)人(🔮)的所(suǒ(💣) )作所(🌚)(suǒ(🛺) )为
除此之外痛苦(kǔ(🌫) )压抑(📄)的人物关系(🎰)及环境(✝)外导演毫不(bú )大(👇)(dà )胆直白(bái )的去拍(pāi )摄拍(🎨)(pāi )摄(🗂)每一(⬆)个镜(🔸)头可(💋)以(yǐ )展示了特(🛸)珠年(🔛)代的(🔈)人间百态
奥斯卡走过了(🛐)一条太(👉)过漫长(🛫)的成长(zhǎng )之路(🔛)影片(⬜)中有着对会(huì(🦒) )造成二战悲剧的时代性与民族性的(🚼)深沉思考
影片的最(zuì )后奥斯(sī )卡(🆓)驾(🥠)着火(😂)车徐徐地向新(🍗)生活飞奔而(🌑)去(🎬)祖(😮)母和影片正在一样依(yī )旧(🈶)是坐在(🤣)(zài )那片生命起(🚈)源的土地(🔇)上时光(guāng )荏苒世事变(biàn )迁(🚻)唯有生命(🙂)还会一代(dài )一(📋)代地继续延(🐀)续
5洗(🥉)(xǐ )澡1999年(nián )豆瓣82分
导演桀(🐕)骜
澡堂泡(pào )泡澡(zǎo )是老北京的一大(⌛)(dà )特色(♉)风俗
洗(xǐ )澡(zǎo )虽然是男人戏无论洗澡吗时爱你(nǐ(🌘) )唱歌(🌗)的(🥎)胖子爱斗蝈(guō )蝈的老头(tóu )们那就那充满儿化音的(🎄)口腔都流露出(🥀)北京市井(🍞)的温(🎮)情(qíng )
一辈(👐)子可(😴)以经营澡堂的老(🖐)刘(🐿)早年无子女两个儿子(🈲)一(👏)个(🎇)离(📌)家很(🙎)远多年(🚚)一(🏭)个因(yīn )智商边缘送回身边
所有的(🔯)故(🐳)(gù )事反映(🥢)了一(yī )个(gè )现代化的问题传统(tǒng )和现(xiàn )代之(zhī )间的很(hě(👦)n )不(🤠)搭而(👢)导演选择类型澡堂这(😸)一个独具(😥)(jù )传(👤)统民俗(🏗)活(🤴)动意义的场所展开(⌛)攻(⌚)击故事更(🤭)是(🍢)将现代化(huà )态度得别有深意
爸爸说他(🧕)(tā )们(🍦)要去很遥远的地方(👕)洗澡啊圣(shèng )湖的水不单都(dōu )能够(📩)洗涤身体不(bú )过还能够洗涤心(xīn )灵(⏫)澡堂(🐑)子里放得满满的全(👏)是的一池子水蓝蓝的老牌(pái )子上几个大字(zì )四(🚴)个大字(zì )上(🛴)善若水
上(shàng )善是水水不光(🐚)能洗净人的身体还能(né(🔴)ng )够(gòu )洗干净人的灵魂
6太阳照常升起2007年豆瓣79分
导演姜文
这是一(🚶)个全是饱含符号的故(🃏)事
姜文沉(chén )寂(🐟)七年之后(🤢)的又一力作(zuò )由四个饱含魔幻现实主义风格(gé )的小故事横列分为了疯恋枪梦(mè(🎡)ng )四(👈)个部(🅰)分
姜文说反正是一个故事没有四个是他们说(shuō )有四个(gè(📤) )你再仔细看看也就只能(néng )一个不(🦃)过(🤽)就一个男的和(🖤)一个女(🌥)的(🎰)
这(zhè )部外壳娱(🃏)乐(❤)表面看来(lái )政(🚛)治的的电影是对那一个时代的反思值得(🌊)(dé )玩味非(fēi )线(xià(🔷)n )性的叙事(🌦)手法蕴满(🏞)(mǎn )了对人(🐻)之欲(🈲)望的(😩)神秘描绘每(měi )个人(🛋)物都(👲)系统设置的离奇超(chāo )现实(shí )主义(♉)
小提示的(de )是这也许并非一部(💂)看惯好(hǎo )莱坞大片人的菜(cài )只不过是需(🅾)(xū(🔥) )要沉(🙉)下心来一边特殊味道着影片(📔)的(💐)独有(🏯)一(🐊)边发(🎋)掘着影片(🗂)(piàn )的内涵荒诞的年代无论(💟)怎样严肃酷杀太阳仍然早上腾起
7鸟人2014年豆(😑)瓣83分
导(dǎo )演亚历桑德罗冈萨雷(⭐)斯伊纳里图
鸟人是一(yī(🚧) )部在电影语言的应(🥑)用(yòng )上几乎近乎完美(💃)(měi )的制(zhì )作精美(měi )的好莱坞电影
一个这般狂暴痴迷(🚁)于(yú )鸟(niǎo )的人对人的(de )生(📦)(shēng )活还(🕝)(hái )没(🗄)有一点兴趣甚至还到(dà(🌗)o )最后形态心(❗)理都开始趋(🥄)向于鸟(📪)的人(🤴)这(zhè )到底是(🔗)是一(🏎)个什(🐈)么呢样的人
导演艾伦帕克按(àn )照(🤞)时(🦍)空相互(🌧)纠缠的对比手法(🚌)(fǎ(📉) )继续讲(🎭)述了(le )一(🦖)个(🐸)想像鸟儿一样飞(fēi )翔的少年的(🌿)故事
在故事最后(🍽)巴蒂(🕒)在艾尔的(de )怀里终(zhōng )于回话(🃏)了他如同彻底蜕变(😃)般(bān )回到自己有过的模样倒是从(🎲)来(lái )是没有经(🥐)历过战争没有阴(yīn )影没有悲痛
导演正是我这样的话将人物露骨化去具体(tǐ(🤭) )阐述了现(xiàn )实对人的残忍剥夺而吸引(⛏)我的也恰(⬜)好这种被过分化的鸟人(rén )形象在他身(🚚)上看的(👞)到对自由的追求和思(sī )维
8法国中尉的女人(rén )1981年豆瓣79分(fèn )
导(🕒)演卡雷尔赖兹
法国中尉的女人这部影片一(🌶)类英(🔋)(yīng )国的民(mín )族文(🔘)化遗产电(🔛)影(🕚)不仅仅只不过它(➡)是改(🧞)编而成自英国文学(🥒)名(míng )著还而且(🎆)它(tā )崇尚(shà(⛹)ng )人物的刻画认(rèn )可长镜头(🛹)的运用(🏄)特别是过去时(shí )空(⛔)其构图(🏹)颇具油(yóu )画风格(gé )
片中除开爱情这一传统的主题本片中(zhō(📥)ng )最新颖的(de )那就是要如何将戏中戏这样的一个结构很(hěn )好(hǎo )的把握在电(diàn )影中的
影片将两个时代两(🗓)个不(bú )同的(🚳)爱(ài )情(💉)(qíng )故事放到(😈)一起诉说(🍌)过去(🕝)时空中(📆)的萨拉(lā )与(yǔ )查尔斯的爱情故事(🌼)现在时空的安娜(nà(🍠) )与麦克(💊)的故事
两个时空的反(fǎn )差(chà )极有个性时(🤬)代的讽(👇)(fěng )刺
一个生在维多利(🙌)(lì )亚那样的用思(🏜)想枷锁自由(yó(🍁)u )的(de )时代里彷徨无助(🦂)而坚毅是(shì )为爱情你(nǐ(🍚) )选了反抗另一个生在(🚒)自由陛下万岁的现(📇)代却结果不能想(🤳)挣(zhèng )脱世俗(🛬)的链条(tiáo )你选了一片(🦗)平静的(de )选择逃(táo )避(🍉)
现在看样子(🚺)这种对现世生活的反思(sī )依(🕊)然本身深刻地时代意义
9放(❕)大1966年豆瓣84分
导演米开朗(♎)基罗安东(🔞)(dōng )尼奥(🙏)尼
真相(xiàng )与幻(📗)想之间的界限是什么感官是否需要能好处我们不(📱)认识(🚃)世(shì )界
安东(🥘)尼奥尼(👴)曾说(〽)在放大(dà )这部影片(✍)中我(🚰)(wǒ )则一点(😟)也没去表现出来这(🧡)个主题(🛎)这是(shì )相当(🌾)的(😅)(de )确的而(😬)我表述(shù )的是(🌝)另(lìng )外的人物和现实之间的(⛵)直(⛎)接联系现(xiàn )实事件是死死地地不断(duà(🍃)n )地着(👃)(zhe )人物而(📝)必(🍝)然的(😱)
一位发自内心的(de )热(rè )爱拍照(😴)的摄影师(📞)突然一(🌜)天(tiān )在公园抓拍到了一穿越系列(liè )照片在经不(🖨)断地放大后莫名(🚞)其妙才发现那些照片(🌮)里刻意隐藏了(😒)(le )一(yī )起凶杀案然(rán )而还没有人不(bú(🕗) )愿意完全(📵)相信他的(de )推测
导演(🥇)将社会坏境与人物内(🐽)心纠缠(chán )交织起来(👭)去思考了一个真相与虚幻(🀄)的故事即使(😶)(shǐ )发现自(💤)己(jǐ )真(zhēn )相(🙊)也未必(🐽)会能可以证明(míng )什(🏕)么
影片(🍭)结(⚪)尾处(😼)主人公(🕧)和(😇)(hé(👀) )一群很奇(🌰)怪的年(✔)轻人挂上不(bú )必然的(🅿)虚拟网球在一番未果之前(💃)主人(🕚)公也渐渐地(👌)的正在由现(xiàn )实(😂)结束走入(㊙)了虚空
10裸岛(🕎)1960年豆瓣85分
导演(yǎn )新藤兼人
裸岛是(🦀)新藤兼人(ré(🕛)n )20世纪(😓)60年代(dài )创作的一部影片(piàn )正值春(😦)季二战结束了(🃏)后日(🥫)本的(📐)重(📐)建(♓)(jiàn )期
这部没有人(🥅)物(🆔)对(duì )白(bái )的电(🚫)影(🍨)对岛上(shàng )艰难地环境(🚳)的描写主体形象了岛上夫(fū )妇(📜)生存下来的艰难地(dì )即便有时候也(yě )会更加的无奈阴郁和很(hě(⛰)n )厌烦但他(🐀)们那(📻)(nà )就只要能坚持了下来
例如(👙)影片(👴)到(dào )最(🌖)后女人把好不容易挑来的水彻(🛬)底洒了狂烈的扯(chě )掉自己种的蔬(💩)菜然后把在(🌄)地嚎(😚)啕(🗼)(táo )而到最后那就从地上爬(pá )起来再乱词着(zhe )机械的工作为了(👫)生存的而又不得不做的劳动这就(🤡)更加运用对比了他们(men )对生的渴求和忍(💁)耐(🌀)的精(jī(✒)ng )神
一个(🏈)简简单(🍴)单的故事(🏷)(shì )却(⛏)非常好的反映了二战后60年(💵)代(🎆)的日(🥂)本(🚟)社会情况以及日本大和民族的心(xīn )态(🤥)