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    性女暴力日记8
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    已完结/2014/香港/言情/恐怖/科幻/

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    影片信息

    • 性女暴力日记

    • 片名：性女暴力日记
    • 状态：已完结
    • 主演：尾身智美/岡里奈/嵯峨美京子/
    • 导演：钱国伟/
    • 年份：2014
    • 地区：香港
    • 类型：言情/恐怖/科幻/
    • 时长：内详
    • 上映：未知
    • 语言：国语,韩语,英语
    • 更新：2024-12-13 20:14
    • 简介：因为(🏜)童年时期的悲惨(🦎)(cǎn )遭遇，玛德琳(🎸)克里斯蒂娜·林德伯格 Christina Lindberg 饰失去了说话的能力(🐝)，长大后(hòu )，她一直(😊)生活在一个偏僻(🎸)(pì )的(de )农场中，离(🌔)群索居一(🛂)次意外中(zhō(🍛)ng )，玛德琳遇见了名叫托尼Heinz Hopf 饰的男(🛌)人，不(bú )幸的是，托尼并非(fēi )善类，他(🏕)不仅欺骗(🕷)了玛(mǎ(🍠) )德琳将她囚(qiú )禁(jìn )，还(🍂)用(🖨)毒品(🥁)为诱饵控(kòng )制了玛德(🎎)琳(🍚)，逼迫她 性(xìng )女暴力日(📒)(rì(💃) )记的剧(jù )情(qíng )简介是该(⛰)剧以(yǐ )日记(🍜)的(de )形式，详细描(🚎)绘了(le )一名(😁)女性在遭受性暴力后的心路历程，以及她如(😷)(rú )何面对(👄)和克服这一创(🤰)伤的过程在剧情中，女主(zhǔ )角遭受了性(💿)(xìng )暴力的侵害，她的(📵)生活(huó )从此变(🚹)得(dé )一片(pià(⏺)n )混(🏿)乱她感到无助恐(kǒng )惧和愤怒(👈)，不知道该如何(hé )面对(duì )这(zhè )个残酷的现实这段经历(lì )给(🏒)她(🚬)的心(😉)灵带来了巨(🏿)大的创(🦃)伤，她变 马德(😁)琳(🗿)，从小便遭受性(🤐)侵犯(fà(🥜)n )，成长(🍫)在(👉)偏(piān )远的农(nóng )场(🍤)，因为童年(nián )创伤，她(🗓)失去了(le )语言(🤕)能力(🍮)一天，她错过了公共(gòng )汽车，偶(✴)(ǒu )然(📦)搭上了(🧣)(le )一辆由托尼驾驶的车(🏏)令(♌)她没有想(🥤)到的(de )是，托(🗳)尼是(shì )个惯用(yòng )麻醉毒品诱拐控制少(shǎo )女从事卖(☕)淫的恶人就(🕕)这(🦉)样(yàng )，马(⏬)德琳陷入了狼群(qú(🔠)n )之中在托尼的控制下，她变得软弱无力，痛苦地活着(🎧)，她的父母(mǔ )也因此(🍁) 嗯，对(duì )于70年代来讲，这部片(🏔)子(zǐ )应(💳)该(🌮)是极(🐣)具思(🍕)(sī )想和意义的，但是导(dǎ(🆘)o )演在拍的时候(hòu )应该再认(🐪)真的考(🈲)虑一下(🚞)(xià(🧑) )片子的(👀)逻(🤛)辑(jí )，演员的(♑)演技(💃)也有待考量，小萝(🍊)莉还不错暴力慢镜头用(⛽)太多，而且(🗜)过于慢，虽(🦈)然(🏧)很具(👑)(jù )有血腥的欣赏价值，但美感(🕊)(gǎn )并没有太(⛄)强至于在(zài )性(🕝)交过程中一些具(🛏)体的细节(jiē )应(🤑)该是不必要的吧~导演做的(🤬)太细了 女主角Madeleine的扮演者Christina Lindberg是一位瑞典(diǎn )籍(jí )美女，1950年出生，之前(🐵)一(🤰)直是**的(🏚)当家花(huā )旦，本片自然也没有浪费她的诱(🍭)人身(shēn )材三点(diǎn )全露不(📐)说，甚(💮)至真(🕋)枪(🏖)(qiāng )实干(gàn )Lindberg拍摄这部性女(⛅)暴(bào )力日记的时候已经24岁，电(🎾)影中扮演角(🚤)色(🌟)的(de )年龄设置(zhì )是个15岁的(📡)少(shǎo )女这个拥有魔(mó )鬼身(shēn )材天(🐄)使面孔的(🌤)瑞典(😇)美女胜任有余 影片性女暴(🧗)力日记的导演是Bo Arne Vibenius，这一角色负(🕟)责整个电(🚭)影(🤕)的指导与艺术把控编(⚓)剧同(tóng )样由Bo Arne Vibenius担任(rè(🎆)n )，电影剧本的设计与(🎓)故(🍦)(gù )事(🏬)架构在此人的手(😟)中得(dé )以实现在演员阵(➿)容方面，克(⏹)(kè(🥦) )里(🐂)斯蒂娜·林德伯格Christina Lindberg饰(💙)演FriggaMadeleineOne Eye三个角(📊)色，展现了多面(🐑)演技Heinz Hopf则(🏩) 女性(xìng )复仇电影的新视(🚸)角桑尼的独特立场 自1973年性女暴力日(🚉)记以(yǐ )强暴与复仇的(de )题材崭露头(tóu )角，此(🏸)类电(🛰)影如我唾弃你的坟墓和Baisemoi等(🕰)，一直以其女性主(zhǔ )角(jiǎo )的(🌮)愤怒(🎊)与转变(🥈)作为核心然而，这些作(🎓)品(pǐn )往往描绘了从受害(🌨)者(🎦)到复仇者的(de )转变，尽管看似彰显女权，但复仇后的(🏎)角色(🥑)往往(📿)无(wú )法回归(guī(🌌) )正常生(💲)活，陷入(🕵)了

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