导(🥑)演陆川(chuān )
中国牛叉的电影也少(shǎo )的诸(🐻)如(🚭)这部寻枪
这部陆川导演(🏣)的(🏏)气氛(🚫)神秘(mì(🌀) )的影片(🛠)(piàn )是因为姜(👚)文的精湛演(🎑)技而增色(💶)一些
影(🐚)片(😃)开头直率地的向我们(men )影像展(zhǎn )示了警察马山姜文饰因丢枪而又开始了一段寻(💽)枪之旅(🙄)凛冽(🏳)的剪(🐶)辑迅速(sù )地带(🍂)你直接(🌝)进入一个中(💭)年(nián )男子(💭)因丢枪而沉浸的焦躁与(🐘)臆(💐)想(🕐)之中
姜文曾说其实人生最(🚄)根(🤜)本(👡)的(de )应该是在寻找
影(🎳)片中马山自始(shǐ )至终的在这里有着那(🎻)(nà )把(bǎ )内(🍕)带信念意义的配枪(qiāng )而生活中我们也一(🏭)直(zhí )在寻找我们所信(🖊)念的(👝)东西(🏽)
去寻(🐴)找(zhǎo )是我们(🛫)(men )人(➖)生中的一个大命题
2公民凯恩1941年豆瓣85分
导(dǎo )演奥逊(➿)威尔(🎼)斯(✌)
1942年(niá(📏)n )奥斯卡最佳剧本
影片以(🤱)20世纪末叶美国(guó )新闻(📬)业巨头威(wēi )廉朗道尔夫赫斯(sī(🦕) )特为(🔊)原(🉐)型用新颖的(♿)艺术手法表现出了一位(wè(🔭)i )报业(🚥)大王的一生
一(yī )个国家的传(chuán )奇(🔆)一段国家的(de )历史却被浓缩(🐹)成(🖍)一个人的奋斗(⬜)(dòu )史
此片从始至(zhì )终一直在探(🆙)寻着凯恩临终前的遗(yí(🌧) )言玫瑰花蕾
但(🏠)这结(jié )果(🌏)谁也没有想(xiǎng )到这个被所有(🈺)人狐疑哪(👨)怕调(diào )查(🙃)探查的(de )所有人(🧚)都感(gǎn )觉背后封印着众大机密的玫(🔑)瑰(👀)花蕾之(zhī )后更是他儿时的滑雪(😏)橇
这是对那些一(yī )直在(🎯)努(🔱)力再(zài )努力(😀)调查的(🐡)人而言简直那就是一个笑话(⏮)而对此凯恩(🅱)对于这但是他因太早远远离(😚)开(🧔)童年而对童年单(dān )纯无邪美好生活的怀念就这么简单(dān )
3后窗1954年豆瓣84分
导演阿(ā )尔(🛍)弗(fú )雷德希区柯克
后窗(🎏)在(zài )美国出名评分(😝)网IMDb上是更高的一部希区柯克电影(🍨)
希区柯克的成功之(🏑)处就取决于人他(tā )讲童话故事的方(fāng )法他应该(⬅)不会(🦀)去(qù )可以制造未知的(de )悬(xuán )念(🗺)(niàn )而是让观众(zhòng )看(🐕)见了悬念然(🔯)后把情绪紧张
当女友(yǒu )解决主人公进行到(dào )案件(💠)前(🈲)去嫌疑(⛔)人家(jiā )一探究竟时导演(yǎ(📰)n )是从主(zhǔ )人公的视角让我们看见女友(yǒu )和嫌疑人的三人袭击在(🐱)嫌疑(yí )人离家很远越来越大(🥚)近时我们(men )也结束感觉道越来越(yuè(🕐) )大(🎹)不安
说起来这(🗜)部(⛲)电影立时会华硕到人性的一面偷窥
从正在到(🆘)结尾(👖)主人公实际暗中偷(🏟)窥(⬛)(kuī )这样(🐠)的(de )一个终致分析出了一(yī )个(🍙)(gè )杀妻分尸的案件(👲)希区(🎯)柯克(👰)成功了将我们(men )的(🗻)注意力(👝)放在(zà(🕰)i )令人恐惧的凶杀案上
但这勾引与被(👁)窥来(😑)讲也是发生(🕳)了什么在你我身上的事当(dāng )你偷窥别人的时候也(yě )许你(🏷)也曾被(🏑)那样偷窥(kuī )过希区柯克(🕖)在到最后给我(wǒ )们留下来了一个更(gèng )为(🚴)可怕地的东西就是(shì )如(rú )影(🆗)随(🦄)行的(🧦)窥视的(🌶)眼睛(😫)
4铁皮鼓1979年豆(🎁)瓣83分
导演福尔(⏳)克施(🔂)隆多(💏)夫
这是(🔷)一(🧔)部透着(🎤)恶趣味的(🏹)(de )电(⌚)影情(🛵)节妙趣横生(🌟)但又一字一(🖖)字(😌)难(nán )懂过多(duō )的隐喻(yù )根本无法一笔带过(♊)
一部(🚕)现实中(🤛)(zhōng )蕴满奇幻色(🅰)彩的影片
一个神奇无比的孩子可(🔲)以(🛹)有(yǒu )意识的控制自(zì )己的成长他反(🍃)抗身边亲(qīn )人的所作所(🏩)为
除此(cǐ(🎱) )之(zhī )外痛(🏍)苦压抑的(🛅)(de )人物关系及环境(jìng )外导演毫不大(dà )胆直(🕖)白(bái )的去(🦍)拍摄拍摄每一(☝)个镜头(tóu )可以(🕘)展示(😜)了特(🧔)珠年(nián )代的人间百态
奥斯(sī )卡(🔌)走过了一条太过漫(🍀)长的成长之路影片中(zhō(💐)ng )有着对(😝)会造成二(🐰)战悲剧的时(🐛)代性与民族(🥖)性(xìng )的深沉思考(kǎo )
影片(pià(🚢)n )的最(zuì )后奥(👟)斯(sī )卡(📙)驾着火车徐徐地向新(🐺)生(➿)活飞奔(🚶)而去祖母(🗽)和影(yǐng )片(🕎)正在一样依旧(❔)是(shì )坐在那片生(🔩)命起源的土(tǔ )地上时光荏苒(rǎn )世(🚤)事(🦁)变(⏩)迁(qiān )唯(🥝)有生命还会一代(🈁)一(👖)代(👙)地(🖌)(dì )继(jì )续(😤)延续
5洗(🚘)(xǐ(🔓) )澡(🈵)1999年豆瓣82分
导演桀(🦔)骜
澡堂泡泡(pào )澡(zǎo )是老北京的一大特色风俗
洗(🌺)澡(🦀)(zǎo )虽然(🐻)是男人(🆎)(rén )戏无(📙)论洗(🃏)澡吗(🤭)(ma )时(🤰)爱(ài )你(🤶)唱(chàng )歌(👞)的胖子爱(ài )斗蝈蝈(🔚)的老头们那就(jiù )那充满儿化音的(🐱)口(📛)腔都流(🍢)露出(📑)(chū )北京市井的温情
一辈子可以(📹)经营(🤣)澡(🚥)堂的老(⌚)刘早年无子女两个儿子一个(🐗)离(🈲)家很远(yuǎn )多年一个因(yīn )智商边缘(yuán )送回身(🚣)边
所有的故(gù )事反映了一个现代化的问题传(chuán )统和(🍩)现代之(🔀)间的很不搭而导演选择类(💊)型澡堂这一个独具传(chuá(🖱)n )统(🎀)民俗活动意(🚞)义的场所展(zhǎn )开攻击故(gù )事更是将现代化态度得别(🌦)有(📑)深(🍯)意
爸(🚝)(bà )爸说他们要去(🚱)很(🔲)遥远的(🚭)地方洗澡啊圣湖的水不(bú )单(😆)都能够洗涤身体不过还(hái )能够洗(xǐ )涤心灵(♉)澡堂子里放(🦅)得满满的全是的一池子水蓝蓝的老牌子上几个(gè )大字四个大字上善若水(🖥)
上善(🙃)是(➰)水(😲)水不光能洗净人的身体还能够洗干净(😌)人的(🍊)灵(líng )魂
6太阳照常(♉)升起(qǐ(🌾) )2007年豆瓣79分
导(📀)演姜(🍆)文
这(zhè )是一个全是饱含符号的故事(👬)
姜文沉寂七年(nián )之后的又(🥓)一(yī )力作由(yóu )四个饱含魔幻现实(🕧)主义风格的(de )小故事横列分(fèn )为了疯(🦈)恋枪梦(🎢)四(😪)个部分
姜文说反正是一个故事没(🐡)有(yǒu )四个是他们说(👃)有四个你再仔(👂)(zǎi )细(🍃)看看也就只能(🤴)一个不过就一个男(nán )的和一(🙊)个女的
这部(bù(🎐) )外壳(👥)(ké )娱(yú )乐表面看来政治的的电影是对那(💤)一个(🎃)时代的反思值(zhí )得玩(wán )味非线(xià(📤)n )性的叙(xù(😄) )事手法蕴满(🥣)了对人之欲(📌)(yù )望的神秘(🔷)(mì )描(🐺)绘每个人(😻)物(wù )都系统设(🙃)置的(🐺)离奇超现实主义(🚵)
小提示(📶)的是这(zhè )也许并非一部看惯好莱坞大片人(🏩)的(de )菜只不过是需要(👧)沉(⏯)下心来一(yī )边特(📤)殊味道(📄)着影片的(♍)独有(🕚)一(💗)边发掘着影片的(de )内涵荒诞的年代(dài )无论怎样严肃酷杀太(tà(📡)i )阳(🎄)(yáng )仍然早上腾(🎌)起
7鸟人2014年豆瓣(💛)83分
导演亚(🛒)(yà )历桑德罗(luó )冈萨(sà )雷(🕯)斯伊纳里图(🌜)
鸟人(rén )是(🔓)一部在电影语言的(de )应(🐰)(yīng )用上几(jǐ )乎近乎(👛)完美的制作精(🦍)美的好莱(lái )坞电影
一个这般狂(kuáng )暴(💸)(bào )痴迷(mí )于鸟的人对(🏇)(duì )人的生活还没有一点(🏞)兴趣甚至还到最后形态心理都(dōu )开(💣)始趋向于鸟的人(🤽)这到底是是一(yī(🎺) )个什么(me )呢样的人
导演艾伦帕克按(💋)照时空相互纠缠的对比手法继续讲述了(🚍)一(📎)个想(🐛)像鸟(🤸)儿一样飞翔(🍗)的少年的(de )故(🎆)事
在故事最(zuì )后巴(🐾)蒂在艾尔的怀里终于回(👡)话(huà )了(🌿)他如同彻底蜕变般回(🍩)到自己有过的模样倒是从(cóng )来是没(méi )有经历(lì )过战争没有阴影没(🈷)有悲痛
导(dǎo )演正是(shì )我(wǒ )这样的话将人(🎴)物(wù )露骨化去具体(tǐ )阐述了现实对人的残忍剥夺而吸引我的也恰好这(zhè(🗑) )种被过分化的鸟人形象在(⏩)他(tā(🏂) )身上看的到对自由(yóu )的追求(💊)和思维
8法国中(🛺)尉的女人1981年豆瓣79分
导演卡雷尔赖(🚧)兹(⌛)
法(fǎ )国中(🔡)尉的女人这部(🤓)影片一类英国的民族文化遗产电影不仅仅只(zhī )不过它(🚛)是改(🤬)编而成自英国文学名著还而且它崇(👨)尚人物(🚎)的(🦔)刻(❓)画(👈)认可长镜头的(👜)运用特别是过(🤲)去(qù )时空其构图(tú )颇具油画(huà )风格
片中(🏸)除(chú )开(🤦)爱(ài )情这一(❔)传统的(🌊)主题本片中最(🍗)新颖的那(🚂)就(jiù(😜) )是要如何将(🌊)戏中(zhōng )戏这样(💀)的一个(🎈)结构很(hěn )好的把握在(zài )电(diàn )影(📔)中的(de )
影(yǐng )片将两(📰)个(📚)(gè )时(📨)代两个(🔦)不同的爱情故(gù )事(🖲)放到(dào )一(yī )起诉说过去时空(🐮)中(💍)的萨拉与查尔斯的爱(ài )情故事(🍌)现在时(🗝)空(➿)的安(🐂)娜与(yǔ )麦(🚤)克(🧘)(kè )的故事(shì )
两个时空的反(🍲)差(chà )极(jí )有个性时代的讽刺(🌠)
一(⛴)个生在维(🌭)多利亚那(🎰)样的用(😒)思想枷锁自由的时代里彷徨无助(zhù )而坚毅(🚂)是为爱情你(nǐ )选了(😧)反抗(kà(🍄)ng )另(🔹)一个生在自由陛(bì )下万(💴)岁的现代(💆)(dài )却结果不能想挣(🛹)(zhè(🧘)ng )脱世俗的链条(🏟)你选了(⏩)(le )一片平(Ⓜ)静(🗣)(jìng )的选择逃避
现在(🍽)看(kàn )样子(zǐ )这(zhè )种(👱)对现世生(🎲)活的(🙊)(de )反(🍜)思依然本身深刻地(dì )时代意义
9放(⛴)大1966年豆瓣84分(🕎)
导演米开(🐼)朗基(jī )罗安东尼(ní )奥尼
真相与幻想之间的(🔛)界(🍤)限是什(🕡)么(🌫)感官(📔)是否需要(🐢)能好处我们不认(📯)识(shí )世(🌭)界
安东(💏)尼(ní )奥尼曾说在放大这部影片中我则一点也没去(qù )表现出来这个主题(🏬)这是(🗃)相当(dāng )的确(què )的而(🔑)我表述的是另外的(de )人物和现(🐻)实之(zhī )间的(🖤)直接(🕳)联系现实事件(🔄)是死死(💺)地地不断地(dì )着(🎇)人(🏧)物而(📢)必然(rán )的(de )
一(yī )位发自内心(xīn )的热爱拍照的(de )摄影师突然一天在(⤵)公(gōng )园抓拍到了一穿(🌟)越系列照片在经不断地(🎆)放(📳)大后莫(mò )名其(⛹)妙才发现那些照(zhà(🔫)o )片里刻意(🚐)隐藏了一起(qǐ(🏆) )凶(🏩)杀案然而(🤒)还(🍿)没有人不愿意完全相信(🔄)他的推测
导演(yǎn )将(👊)社会坏境与人物(😼)(wù )内(👟)心纠缠交织起来去思(🌊)考了(💳)一个(🅱)真相与虚幻的故事(🌥)即(📚)使(🤹)发现自己真(🛹)相也(😏)未必会(🖋)能(🔣)可以(🍞)证明什么
影(🌊)片结尾(✉)处主人公和一群很奇怪的年轻人(rén )挂上不必然的虚拟网球(👉)在一番未果(guǒ )之前主人公(🚘)也渐(😒)渐地的正(🏋)在由(🥧)现实结(jié(👓) )束走入了虚空
10裸岛1960年(nián )豆瓣85分
导(🛳)演新(⚾)藤兼(⤴)人
裸(📴)岛(🃏)是新藤兼人20世纪(🐼)60年代创作(🐞)的(🥐)(de )一(yī )部影片正值春季二战结束了后(hòu )日本的(🌈)(de )重建期
这部(bù )没(🆗)有人物对白(🎐)的电影对岛(🐉)上艰(🐰)难地环境(🎵)的描写(👂)(xiě(⛓) )主体形(xíng )象了岛上(shà(🙉)ng )夫妇生存下来的艰难地即便有时候也(yě )会更加(✝)的(🈶)无奈(📶)阴(yīn )郁和(hé )很厌烦但(📐)他(tā )们那(🎈)就只(zhī )要能坚持(🏙)了下来
例如影片到(🔜)最(zuì )后女人(🌼)把好不容(🍓)易(yì )挑来(lái )的(🚩)水彻底洒了狂烈的(de )扯掉自己种的蔬(shū )菜(cài )然后把(bǎ )在地嚎(háo )啕而到最后那(🏇)就从地(🍱)上(🆔)爬起来(🦉)再乱词(🔚)着机械的工(🙊)作为(wéi )了(🆙)生存的(de )而又(🚝)不得不做的(📧)劳动这(zhè(🤹) )就更加(👩)运用对比(👓)(bǐ )了他们(🌬)对(duì )生的渴求和忍耐的精(jīng )神(shén )
一个简简单单的(de )故(👵)(gù )事却非常好的反(📥)映了二战(💐)后60年代的日本社会情况以(🥓)及日本大和(hé )民族的心态(🚓)