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    性女暴力日记6
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    已完结/2013/美国/科幻/谍战/言情/

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    影片信息

    • 性女暴力日记

    • 片名：性女暴力日记
    • 状态：已完结
    • 主演：谷ナオミ水乃麻希/
    • 导演：塔莉·埃泽尔/
    • 年份：2013
    • 地区：美国
    • 类型：科幻/谍战/言情/
    • 时长：内详
    • 上映：未知
    • 语言：日语,国语,印度语
    • 更新：2024-12-18 13:46
    • 简介：因为童(🎷)年时期的(de )悲惨遭遇，玛德琳(lí(💠)n )克里(🧟)斯(🕕)蒂(⛄)娜(🥄)·(🔎)林德伯格 Christina Lindberg 饰失去了说话的(🥩)能力，长大后，她一(🐳)直生活在一个(🏄)偏(🏐)僻的农场中，离(lí(🛄) )群索居一次(🤜)意(yì )外中，玛德琳遇见了名(🐩)叫托尼Heinz Hopf 饰的男人，不(bú )幸的是，托(📸)尼(✌)并(♑)非(🎳)善(🌰)类，他不仅(✳)欺骗了玛德(🌮)琳将她囚(🖋)禁，还(hái )用毒品为诱饵控制(zhì )了玛德琳(😆)，逼迫她(🔅) 性女暴力日记的剧情简介是该(🥧)剧以日(rì )记(jì )的形式，详细描绘了一名女性在(👪)遭受性暴力(🔭)(lì )后(hòu )的心路历程，以及(👚)她如何面(mià(🏧)n )对和克服这一创伤(shāng )的(🥩)过(🐈)程在剧情中，女主(zhǔ )角遭受了性暴力(🍈)的侵(🚷)害，她的(👊)生活从此(🕡)变(biàn )得(dé )一片(piàn )混(📵)乱她感到无助(🌰)恐(🥎)惧和愤怒，不(📐)知道(dào )该如(rú )何面对这个残(😆)酷的(🦒)现实这段(duàn )经历给她的(😬)心(xīn )灵带来了巨(🎗)大的创伤(🈂)，她变 马德琳，从小便遭受(〽)性侵犯，成(chéng )长在偏远的(de )农(🐑)场，因为童年创伤(👃)(shāng )，她失去了语(yǔ )言能力一天，她(😑)错(cuò )过了公共汽(🕋)车(chē )，偶然(🏩)搭上了一(yī )辆由托尼(ní )驾驶的车(☔)令她没(😀)有想到的(🦈)(de )是(🈸)，托(tuō )尼是个惯(guà(🚀)n )用麻醉毒品(🔶)诱(🚜)拐(🚦)控制少女从事卖淫(yín )的(🏧)恶人(rén )就这(☔)样，马德琳陷入(🧤)了狼群之中(🏙)在托尼(ní )的(🔠)控制下(xià )，她变得软弱无(🏃)力(🏋)，痛苦地(⤴)活(🥑)(huó )着，她的父母(🚀)也因此 嗯，对于70年(📌)(nián )代来讲，这部(🐶)片子(🐼)应该是极具思想和意义(🕐)的，但是导演在拍(pāi )的时(🤝)候(🉐)应该再认真的(💊)考虑一下(xià )片子的逻辑，演员的演技也有待考量，小萝(⚽)莉还(hái )不错暴(🐭)力慢(🐖)镜头用(yòng )太多，而且过(guò )于(🌞)慢，虽然(rán )很具有血腥的欣赏价值(zhí )，但美感并没有太强至于(🆚)在性(xì(😗)ng )交(💬)过程(chéng )中一些具(jù )体的细节应(🧥)该是(🧖)不必要的(👆)吧(🆓)~导演做的太细(📙)了 女主角Madeleine的扮(🍙)(bà(🍑)n )演者Christina Lindberg是一位瑞典籍美女，1950年出生，之前(qián )一直是**的当家(jiā )花旦，本片自(📣)然也没有(👜)浪费她的诱人(rén )身(shēn )材三点全(quán )露不说，甚至真枪实干Lindberg拍摄这(zhè )部(🕯)性女暴力日记的时候已经24岁，电(👜)影(yǐ(⛏)ng )中扮演角(jiǎo )色的年(niá(💌)n )龄设置是个15岁(suì )的少女(nǚ )这个拥有魔鬼身材天使面(miàn )孔(👐)的瑞典美女胜任有余 影片性女(🕒)暴(bào )力日(rì )记的导演是Bo Arne Vibenius，这一角色负责(🛤)整个(gè )电影的指(⛔)导(🐵)与艺(🍁)术把控编剧同样由Bo Arne Vibenius担任，电影(📞)剧本的设计(⛰)与故事架构(🧥)(gòu )在(zài )此(cǐ )人的(de )手中得以实(shí )现(🧝)在演员阵容方面，克里斯蒂娜·林德伯(😯)格Christina Lindberg饰演FriggaMadeleineOne Eye三个(gè )角色，展(🚣)(zhǎ(⛅)n )现了(le )多面演技(jì(📄) )Heinz Hopf则(zé ) 女(🏘)性(🐢)复(🎂)(fù )仇电影的新视(🤫)角桑尼(🤰)的独特立场(chǎng ) 自1973年(👮)性女暴力日记以强暴与复仇(🍙)的题材崭露(📼)头角(jiǎo )，此类电影如(🅿)我唾(tuò )弃你的坟墓(mù )和(hé )Baisemoi等，一直以(🥚)其女性主角的(💊)愤怒与转变(🌉)作为核(hé )心(🥋)然而，这些作品(🐚)(pǐ(🉑)n )往往描绘了从受害者到(dào )复仇者的转变，尽管看(🎷)似彰显女(😘)权，但复仇后的(de )角色往往(wǎng )无法(🚫)回归正常生活，陷入(🕷)了

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