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简介
藏戏的特色是什么
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《藏戏的特色是什么》
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已完结
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2020
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中国台湾
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古装
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科幻
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-藏戏的特色是什么
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影片信息
藏戏的特色是什么
片名:
藏戏的特色是什么
状态:
已完结
主演:
Ayumu
/
Tokito
/
导演:
莱丝莉·琳卡·格拉特
/
年份:
2020
地区:
中国台湾
类型:
古装
/
科幻
/
谍战
/
时长:
内详
上映:
未知
语言:
印度语,国语,韩语
更新:
2024-12-14 13:50
简介:
1藏戏(xì )的特色是什么2哪(🈴)些(📇)运(💑)动员曾登上(🕙)珠穆朗玛峰(fēng )3哪些运动员登(📨)上过珠穆(⛔)朗玛峰1藏戏的特色(sè )是什么藏(cá(🎞)ng )戏的(🈹)(de )特点(🎸)面具戏藏戏的(💅)面(🥐)具戏形态与古希腊戏(🐷)剧(👷)十分有几分相似世界文明刚又出现奇葩之时古希(🈁)腊的戏剧体裁偏文科类(😦)艺术形式在雅典诞生了那时在露(✡)大剧场演(🖊)出(❤)剧(jù )中(📣)男女人物各有定型的面(🔯)具演员完全是(🕥)男的(🍷)女(nǚ(💬) )角(🌡)和合唱队都由男演员(🌟)饰演过演员用(㊙)面具罩着所有(🐃)(yǒu )的(de )头面(👞)具(🎯)的嘴部(bù )还(🙌)藏(🌎)着一(yī )只扩音(yīn )的铜器(qì )而巨古希(xī )腊时(🆘)代舞台(tái )演出是宗教(🧘)仪式的一个组成部分特别是希腊悲(🔚)剧仍然类似宗教色彩(cǎi )内容题(🥗)材多(🍣)采(🔥)自歌(👜)颂酒神和荷马史诗中(zhōng )的神话(huà )与英雄的传(chuán )说我(📂)国早期(qī )的戏(⤴)(xì )曲追(zhuī )溯其起源也(❎)从(có(🤛)ng )祭神(🥚)(shén )仪式正在的远古的巫觋稍微有点像后(hòu )代的(😊)跳神以歌舞来娱神(🥖)祛灾求平安祝告丰(fēng )收以后(🚚)出现了(le )一类(lèi )以歌舞技艺娱人的(🐔)俳优(👽)如优孟优旃像(xiàng )汉(hàn )代的东海黄(🐪)公(🚔)会出(😵)(chū )现白虎演(🤺)员(😹)是上戴老虎面具表演(yǎn )的当时戴(⤴)面(🔰)具(jù )音(🙆)乐会(🥫)的(de )称(😧)做象人唐代的大面戏(xì )是专门(🏺)带上面具(🅰)音乐会的一种戏剧(jù )形式兰(💽)陵(📇)(líng )王应该(🛏)是著(zhe )名的(de )一(✏)出大(👼)面(🥌)戏(🏯)唐代(⏫)的(de )这种乐舞曾被(🚲)当(🧛)(dāng )时日本(🚏)的遣唐使去学(✈)习了(🏻)(le )去(🏘)流(liú(🐶) )传下来一(⛹)千数百年(🍛)到现在有一(yī )部(bù )分能(📟)演出(📰)戴(🕴)面(⏫)具表演对观(guān )众去(🏵)欣(xīn )赏戏剧艺术是有伤害(🙎)到的想罢到宋元(🥞)戏(xì )曲时脸部的化妆艺术发展起来了到明清化妆艺术进一(🚤)步反展(⛪)(zhǎn )自然(rá(🍻)n )形成了脸(liǎn )谱艺术而藏戏的(🍢)面具虽然一开始都是充斥宗教(🚔)哑剧性舞蹈仪式羌姆(⛹)藏(cáng )戏早期的演员也是男的有了(le )面具也便于掌(Ⓜ)(zhǎng )握男(nán )演(🛤)员什么角色女角(jiǎo )像党木隆这(zhè )样的风(fēng )疹疙瘩而(👃)发展中得比较充(👛)分的藏(cáng )戏团确实早就有了女演员哪怕又出现(xiàn )了女(🚂)明星但等到1960年民(🛏)主改革(📰)前在一(🤨)年(nián )一(yī )度(🌿)的(🗺)雪顿节(🍌)只准男(🎄)演员(🐷)进(jìn )罗布林卡(kǎ )给达赖演藏戏(🕢)再则藏戏的面具(jù(🏐) )也早(🧛)就发(🎅)展(🔯)了即也不(🐜)是你(🆓)是什么演员都带(🚽)上面具其(🗯)主(🌱)要注意角色反倒不戴像(💵)诺桑(sāng )王子帅的(de )王子(🦗)与仙(😙)女云卓拉姆就(jiù )化妆不成(🔄)俊俏红(hóng )润饱满的脸(liǎn )谱来表演有(🏾)点丑角(🏚)也(yě(🤘) )扑上(🎥)指粑作(zuò(📺) )白(bái )脸儿涂(tú )上锅灰成妖(🤕)(yāo )魔鬼(guǐ )怪的黑花脸黑底中画上红(hóng )的(de )嘴唇绿的眼窝再配上眼白和白(😊)长的獠牙(⌚)其形象比什么都可(⏭)怕(💔)浓(nóng )烈的宗教(👠)色彩(🔨)(cǎi )从思想(⛰)活(😉)动的(🖖)思想内容上(shàng )说(⚪)藏戏受(shòu )宗教影(yǐng )响较(jiào )深它(👵)的传统剧(🕠)目中既有反映西藏(🚵)本土(tǔ )宗教(jiāo )巫笨的神灵和祭仪的内容(🈸)又有(🎉)佛(🚞)教的人物(wù )和演义故事著名(míng )的八大(📶)悠(💱)久的传统(⛰)藏戏有的本身那是佛教典故如智美更(🔼)登(📶)它出自(💨)于藏译经藏(🚂)方等部太子(🗾)须(👔)大努经是参照释迦(🚇)牟(📹)尼所(🍵)遗弟(🤾)子讲(jiǎ(🌜)ng )的一(🚲)个故事改写而成有的是从(cóng )佛本(🕯)生故事发展而来如诺桑王子故事依附于上(♌)(shàng )级主(zhǔ(🐒) )管(📠)部门释迦(jiā )牟尼本生事迹的(de )藏译经藏订珠(👩)尔(ěr )百(🥖)(bǎi )世如(rú )意藤六(liù )十四品(pǐn )诺(👲)桑明言(🍝)17世纪末至18世(shì(💁) )纪初被人称做定钦疯子的后藏俗官次仁旺堆(🚒)将(🏕)(jiāng )前人和各地民(🔁)间戏(🏃)(xì )班编述得(dé(📌) )比较比(👉)(bǐ )较(🏡)古奥(ào )的诺桑故(gù(🌏) )事重新创作而成(🏜)再如白玛文巴(👀)编演的是莲(🐾)花(🀄)生佛的本生故事有的是(🌑)由高僧活佛(fó(🏦) )依据民间故事改遍疾飞的如顿月顿珠(🍷)它是五世班禅洛桑(🤥)益(🥋)西因见(🧣)到(🎷)社会上有(⛱)(yǒu )人不讲(jiǎng )佛法和宗教界有人不(🏜)守戒律的现象将(👷)民间故事尼玛维(🎗)(wé(👙)i )色与达(dá )娃维色编译(yì )程序(🥡)成的藏戏另如卓娃桑姆(mǔ )据(⤴)传(👸)由五世达(🏸)(dá )赖派往门(mén )隅地区的(de )中心门达(🔧)旺(🎂)持(chí )掌政教大(🚊)权的门(🍏)巴族喇(lǎ )嘛梅惹嘉(🛷)措(📎)依(🏥)据门隅(🎑)地区(🦔)历史(🐌)传说曼(màn )扎岗国卫格勒旺布与王妃(🥦)(fēi )卓娃(👄)(wá )桑姆(🐣)的(de )故事改编后而成当(🏷)然另一个民(mí(🖖)n )间故事(shì )剧苏吉尼玛(🧝)也语出这(zhè )位喇嘛之(zhī )手(shǒu )同时还(há(💀)i )有一个两(💸)个特殊的方法的剧目一是历史人物(🌓)剧文成公主(👉)它(🦗)虽(suī )是依据(🐲)历史(🙆)资料和民间传说(🌛)综合编创而(ér )成的(📟)但其男(🌹)主角松赞干布完全(quán )是被当成(💚)藏传佛(🚆)教的首(🔯)位法王来朔造(zào )的颜色渲染了不少宗教色彩二是社会现实生(🐦)活剧朗萨雯(🚙)蚌它是(😳)据(🍌)江孜娘(👬)丕(👆)归地(🚆)方(fāng )一个领主头人将一(🐓)个农家女强(👵)娶(🆔)到家(🍢)而(🚤)(ér )又血腥镇压致死(🥟)的真实故事编(🔸)创而成的作者在(✔)创作时全部听从人生(shēng )就是(💣)缘起法(fǎ )的教义(yì(🔘) )把农奴主与农奴之间的(👪)尖锐刺耳的阶级矛盾演绎出来(😲)成了从出生就具备(🕊)佛性灵根的(🏫)农家女朗萨(🛁)历尽(jìn )乃至于磨难结(jié )果修炼拥(🐶)有女(nǚ )菩萨的故(⏰)事(shì )其宗(zōng )教色(🚇)彩出奇(qí )恐怖仪式戏曲剧藏戏的演出分为开场上戏(xì )和结尾三部(👸)分(fèn )开场(🐚)叫温巴顿或甲鲁温巴出(🤹)场亮相人物有(🏒)三种(🚤)温(🤖)巴渔夫或猎人七人甲(🕠)鲁领班二人拉姆(🔢)仙(🎯)女七人接着(zhe )温巴戴着面具(jù(🖍) )连唱带跳(tiào )然(🛥)后把甲鲁领(👚)着(🐰)一群仙女初登(dēng )场(⏺)歌舞权作能介绍演员解(jiě(👡) )释正戏(xì )的剧情召(zhào )集来(lái )观众而且一开(👰)(kāi )始也有祭(jì )祀藏(cáng )戏(📓)戏神汤东杰布的(de )内(nèi )容(🐶)假(❣)如另(lìng )演出甲鲁温巴便在(zài )其中参插很多(🍶)诙(huī )谐(😿)有趣滑稽的短剧和(🔧)杂艺特技(💡)节(jiē )目是可以连演(📎)一(✋)天第(🐌)二部(😌)分(⚽)正戏(xì(🤢) )叫雄是通(🥨)过戏师或(huò )第一温巴第二温巴等(děng )用连珠(zhū )韵白从旁详细介绍来陆续(📎)(xù(🎺) )开(👣)(kāi )展的故事(🏤)情节(⛓)的详略和演(🥓)(yǎn )出时间的长短全由戏师掌握(🔶)因为些(xiē )大(dà )戏(🤹)可(kě )连演二三天甚至还(👔)六七天传统(tǒng )剧(jù )目(🦒)一般都流传上百年甚至于(📸)几百年(🔮)大多(duō(🖕) )数观众(🚏)(zhòng )都(🦈)认识戏中(🈁)的人物和故事(😹)他们主要是怎(🛶)么(me )欣(🈁)赏唱腔舞蹈和特(🥓)技等(děng )情节发展由(🧥)戏(🍷)(xì )师(🧕)详(xiáng )细(💢)(xì )介绍剧中的角色可(👳)专心致致地吟腔弄调或(huò(➡) )表演(😠)绝技(📁)另外同台演唱演员的帮腔伴舞戏中生(🍪)动(📜)小(xiǎo )故(gù )事自能一种形(🥠)象地(dì )充分展现在观众的眼前很没兴(🖋)趣有演出正(🦏)戏时开场秀戏中(zhō(🛩)ng )的(🍧)(de )演员不论一人(rén )分饰(🔊)两角和不(bú )扮演的(✂)(de )角(🍢)色剧中人物彻底(😦)初次出场围成半(bàn )圈缓过(🎨)气来自(zì )己(💱)(jǐ(🧢) )表(biǎo )演时即(jí(🐑) )抱拳现场表演(yǎn )剩下的时间(🔡)就参(🕠)加钢琴伴奏和伴舞(🔗)并(🌟)且基本都(dōu )遵循(xún )戏帅(🦏)可以介(jiè )绍一段剧情后由一个角色出去唱一段接着所有人一齐翩(piān )然起舞或表演技巧以这样(🐞)的格式(shì )循环表(biǎo )演下之(💰)它的(de )演出是不(🍱)(bú )分幕(🌨)(mù )和场次的(de )事实上(👩)剧情讲(🕔)解时者和钢琴(😼)伴奏(🛄)伴舞(⬜)就起分幕(☝)的作用那些个(✍)形式与(yǔ(🐟) )古希腊(là )戏剧也很(hěn )几乎完全一(yī )样希腊悲剧详(🍉)细(🍭)介绍剧情(♏)也有开场戏合唱(💹)队还有进场(🏮)歌合唱(🏞)(chàng )队必是剧中(📊)人又(yòu )是剧外人还刺(cì )穿全剧(jù )又是起个幕与(💺)(yǔ )幕(🙈)之间时间地点(diǎn )的变化(🔝)作用而衔接(💞)故(gù )事发展(📱)剧情的手段(🥄)也是借(jiè )助(🕢)一个(🏜)(gè )递消(🔔)息(🦕)人的通报(bào )递(📝)消息(🈚)人所念的台词往往是剧中最(👦)(zuì )精彩的部分藏戏的第三(🈶)部分结尾叫扎(zhā )西(xī )是(🐕)正戏(🎌)演(🧡)完后的祝福迎祥的仪式伴有歌舞(⏺)同时认可(kě )观众的捐(☔)赠藏戏(xì )的(🏜)文学剧本有许(🐸)多是由一类的作家创作的但(dàn )还又不是(♎)古代和现代的几(jǐ )乎代言(🌑)过体的格式事实(🚄)上是(🐲)藏(cáng )族用(♿)以说唱的(✍)故事现在西藏民间(⌚)藏(💽)戏演出(💙)会的剧本也就是(🐗)西藏(🍊)民间说(🗺)唱艺人(🕊)(ré(🌐)n )如喇嘛(ma )玛纳(nà(🔣) )的(de )说唱脚本因(🌵)此(🔰)藏戏的演(yǎ(🌷)n )出(📥)(chū )格式和戏剧结构还尽量了很多十分明显的说唱(👸)艺(🌬)术的(de )特点这一点又(yòu )与我国(🌅)古典戏曲代言体和叙述体相结合的(de )表现方法十分相似(sì )如戏曲中的自报家(♌)门角(jiǎo )色一初(🌏)登(♍)(dēng )场(🌀)就(jiù )向观众能介绍(shào )自己的姓名年(🔶)龄籍贯和身份等很的确的是以剧(🏈)作者的身(shēn )份介(🧟)绍角色在(🐽)戏剧代言广告体(tǐ )的方法中(🧐)恢复了古典(diǎn )小(🤲)说说唱文学的叙事(shì )体的方法这(zhè(👻) )也(⛱)反(🌑)映了戏曲从说唱艺术反展(👺)而来的遗迹藏戏的(🐞)(de )唱(chà(🤴)ng )腔之外直接吸收民(🍋)间音(🌈)乐(👙)宗教音(🙌)乐而(🍾)无法形成的仲古等普通装饰音除此之外也有最很(🍗)明显(xiǎn )的(😢)特点就是帮忙说话清(qīng )唱(📖)没啥丝弦管(guǎ(🗻)n )笛等乐器(😦)伴奏(😠)只(👩)有一一鼓一钹和着动作和舞蹈(🌺)的节奏某角色(💲)在(🌨)台上领唱(😔)每(❎)一句的(🈚)(de )尾部就由两人同(tóng )台的其余(📜)演员或专业点的伴唱伴舞队在旁作(zuò )自然(🌐)的(🏉)和声帮腔歌曲伴奏本(běn )来藏(cá(📉)ng )戏唱腔(qiāng )就十分高亢的歌(🏠)声粗犷磅礴(👑)的气势再而且(🖕)这(zhè )气势恢(huī )宏(🎎)的和(hé )声(shēng )帮(bāng )腔伴唱马卜使人惠普的(🗓)到(🚐)以草原奔(🙂)马峡(👏)谷(🕑)激(jī )流雪山森林寺院村庄(👑)等(💸)作天然(🕋)植(zhí )物布(🌩)景的高原普通的壮丽(🐖)景象(🔪)藏戏唱(chàng )腔在(🚂)发音上应用特(✅)殊的(de )方法的脚劲(🤡)(jìn )肚气和脑后音等方(fāng )法越(🐖)发异样激(jī )昂强横(héng )能流畅甘甜韵(yùn )味悠长独具一(yī )格我国有名的作曲家郑(🚔)律成(chéng )曾在(zà(🐮)i )成都(🔉)听了西藏藏剧团艺人唱(⏰)的藏戏后对藏戏唱腔十分比较感兴趣(🚑)总(🕕)觉得其在唱腔发声方法上有自(🐎)(zì )己独到(dào )的见解的东(😮)西有一些好经验这个可(😨)以总(🌅)结广(guǎng )场戏我国早期戏曲也没且固定的演出场所一(🐳)般在皇室(shì )贵(🛂)族府(🎛)内或道观寺院厅堂(táng )空(kōng )间中演唱逢重(🏛)大节日搭临时戏棚更多的是(🤲)走江(🏪)湖式的广(📳)(guǎng )场(🧣)有(😣)演出到广宋代才直接出现大型(🔌)手(shǒu )机游艺场所瓦(🏋)舍凡食槽(cáo )有大小勾栏(🎡)即演出歌舞百戏的舞(🧞)台的原因有厂固(📋)定不动的演(yǎn )出地点正在有了专业(🧣)性(☔)剧团戏(🔗)(xì )班(🍫)藏(🚎)戏发展起来至获(🧖)得解(🌕)放前(🚸)夕乃至于解(🎣)放后(💀)的一段时问内(🚥)基本全是在广场有(🏺)演出(chū )的(🔱)其这座(📘)(zuò )戏(✍)剧演出(🙀)的形式富足很(🤠)多广场(🐠)戏(xì(💶) )的(🌞)特(tè(💙) )点藏戏发展历史(shǐ(🀄) )悠(yōu )久传统(🙅)相(👼)当(⛹)丰富(fù )在艺术(shù )的各方面(📝)发展得也特有完全成熟我想知道为什么一直(🙀)还没有反展成(🔲)舞台(🏅)剧呢这(🤹)与西藏山(shā(🏳)n )高水远地广人稀的自(😞)然地理特点和长期性经济(🚄)(jì )不更发达有密切(🤧)关系在那里(🆖)尤其(qí(⬅) )是人(🛁)口分散工(⌚)(gōng )商业最发达的大中城市大多一个藏戏团体(🍕)到一个村镇或一(yī )个居(🗒)民聚居(🐭)地或一(⚓)个帐篷围圈点(📁)一(🌿)出(chū )戏一般(📁)只演一场但这一(⛎)场(🈹)很可能演几大(🧣)毕(bì )竟是广场(🏣)戏因此没有要(🐔)求唱腔须不光洪(hóng )亮辽阔(🐁)传得远过(😂)去觉木隆剧团的著名演员术玛强村在室内一(🛢)(yī )唱连挂(guà )在房柱上的卷(juàn )轴画唐卡也(🙍)震荡不单单在(🚠)罗布林卡内唱周围(🚝)四五里(lǐ )路(lù )远(yuǎ(🛴)n )的人都也可以听了(⏪)只(👴)不过是广场演出也(🚧)要在表(🚰)(biǎo )演(yǎ(😠)n )和(hé )唱腔(qiāng )的中间(jiān )源源(🖍)不断掺插民间舞蹈和(💋)在演出实(🕝)践中不能形(🏴)成的普通(😮)的藏戏舞(🔗)蹈舞步动作(zuò )具体的要求一起一落(🚒)幅度大豪放威武雄(xió(👴)ng )壮粗犷豪迈淳朴(😜)又含多自(🖊)己特(🧟)殊(🚾)的方(💠)法的(🍛)韵律之美(měi )最重(😍)要的使(shǐ )得人的地方是吸(📅)收掉反展了民(mín )间艺术(💝)和(👺)杂(📐)技的(🦗)技巧(🥞)如(🐍)其(qí(🎎) )它(⤵)(tā(⬆) )名演员的(🏫)躺身蹦子按(💁)辫打地(dì )手着(🧦)地脚(jiǎo )落地三响的规格旋舞站了(💇)起(🥟)(qǐ )来真(🌃)够轻如(💵)飞(fēi )燕疾若飞花成(chéng )为人们的美谈只(zhī(🚕) )有掺插(😨)这(🆙)(zhè )样的(de )舞蹈和特技艺术才能使远距离(lí )的大(dà )量(🛩)观众能看得清自然获得(🚑)也让也才(🔶)能(🦄)调(diào )节(jiē )场上的(de )演出(chū )气(🐰)氛不(🏥)不过因大段(🥂)的唱使人感(🍞)(gǎn )觉单(dān )调(diào )枯(kū )燥(🔯)这样藏戏便肯(🐜)定(dì(🛥)ng )自然形成一种(🗯)(zhǒ(➕)ng )歌舞(🎭)成分很(hěn )强(🍌)的戏(xì )剧而(ér )且希腊悲剧早(zǎo )期(qī )都是歌舞剧合唱(🛅)队要对付剧情(🔱)在(⏭)场上跳肚(🏖)皮舞(📸)唱(✖)歌劝(👤)慰剧中人物对剧中事(🚧)件发表(biǎo )感(gǎn )想话剧是在合唱队再次舞台后发展(🚌)起来(lái )站(💩)了起来(👌)的而我国(🐎)中原(yuán )戏曲更是从一就开始是(👜)歌舞(wǔ )剧除开特技武术等相结合反展(zhǎn )起来的进而形(🎢)成了(le )其特有的表现手法藏戏(xì )而且(qiě(🚙) )要在(🤳)广场演出(🎨)在戏中间层层推进(🕚)了许多(duō )很(🕙)滑稽诙(huī )谐有趣的喜剧表演像管家信差巫师尼姑等小丑(👝)人物(wù )魔术表演(🔦)他(tā )们的言谈举(🐺)止(🥙)变得(🕍)异常过分还又出现了一类演(😯)这类(🌜)(lè(🔄)i )人物(wù )的演员如(🐄)党木隆剧团(👎)有个(gè )叫伦登波的(🔴)他很会演(yǎn )笑得不行(💅)人物举手投(🏰)足都滑稽(jī )好笑他一替补队员观众(👻)就乐(🙌)开(🍻)了一直(😷)到他下场笑声连(🏺)连但他(🐱)(tā )的表(⛅)演无(🤷)(wú )什么庸俗不(bú )知羞(🥔)耻的语(yǔ )言和动作而大都经亲(qīn )自炒加工作了错误(wù )的的(🐓)夸张本身(📖)浓郁的生活气(qì )息(xī )又有强烈地的(de )艺(🍶)术魅力和美感的(🚏)丑(😼)角表演(👝)2哪些运(🎶)动员曾登上珠穆朗玛峰1莱因霍尔(ěr )德梅斯纳尔1978年在(🐜)攀登了两座(zuò )8000米不超(🖤)过的高峰后34岁的梅斯纳尔(ěr )一(👄)个人就没随身(😺)武器任何(😆)一(yī )点供氧设备成功了(le )登顶珠峰写了(le )了(📒)人(😻)类登山史上第一(yī 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