《性女暴力日记》在线观看-电视剧-ZBJAV

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性女暴力日记6

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已完结/2014/日本/恐怖/谍战/言情/

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影片信息

性女暴力日记
片名：性女暴力日记
状态：已完结
主演：前川麻子/加藤善博/
导演：皮埃尔/祖利维/

年份：2014
地区：日本
类型：恐怖/谍战/言情/

时长：内详
上映：未知
语言：韩语,日语,国语
更新：2024-12-17 03:46
简介：因(yī(🏣)n )为童年时期(🔦)(qī )的悲惨遭遇，玛(🚰)德琳(🎙)克里斯蒂娜·林德(dé )伯格(🔠) Christina Lindberg 饰失去了说话的能力(💶)，长大后，她(🚼)一直生(shēng )活在一个(gè )偏(🔓)僻的农场(🥕)中，离群(qún )索居一次意外中，玛德琳遇(🍟)见(jiàn )了名叫托尼Heinz Hopf 饰(🚌)(shì )的男(🌃)人(🍚)，不(🍩)幸的是，托尼并非善类，他不仅欺骗了(le )玛德琳(💊)将(🤑)她囚(🖋)禁，还(há(🏥)i )用毒品(😦)为(🍄)诱饵控(🔯)制(zhì )了玛德琳，逼迫她性女暴力日记的(🍮)剧情(💀)简介是该(gāi )剧以日记的形式，详细描绘(🤗)了一(🚴)名女性在遭受性暴(bào )力后的(de )心路历程(🌻)，以及她如何面(miàn )对和克(💛)服这一创伤的过(guò )程在剧情(⛽)中，女主(✈)角遭受了性暴力的侵(qīn )害，她(💑)的(🚸)生活从此变得一片混乱(📇)她感到无(wú(🆗) )助恐(🐋)(kǒ(🐓)ng )惧和愤怒，不知道(dào )该如何(hé )面对(🌏)这(🍍)(zhè )个(🤲)残(cán )酷的现实(🆕)这段(🐷)经(🗾)历给她的心灵带来了巨(🔎)大的创(💫)伤，她变马(mǎ )德琳(🌟)，从小(🎭)便遭受(🧀)性(🎂)侵犯，成长在(😟)偏远的农场，因为童年创伤，她失去了语言能力一天(tiān )，她错(cuò(🚆) )过了公(📥)共汽车，偶(🕐)然搭上(🚔)了一辆由托尼驾驶的车令她(😾)没(méi )有(yǒu )想(🛁)到的(🌎)是，托尼是个(🤫)惯(guà(✊)n )用麻醉毒(dú )品诱拐(🤽)控制(🦅)少女从事(🚩)卖淫(yín )的恶(🛄)人就这样，马德(dé )琳(👻)(lín )陷入了(le )狼群之中在(🍭)托尼的控制下，她(⛱)变得软(🍏)弱无力，痛苦(💊)地活着，她的父母(🔏)也因此嗯，对于(⏩)70年代来讲，这部片子应该是极(👱)具(jù )思(sī )想和意(yì )义(📼)的，但是导演在拍的时候应(yīng )该(🏄)再认(🐧)真的考(kǎo )虑一下片子的逻辑，演(🥙)员的演技也有(🚠)(yǒ(🔡)u )待考量，小(xiǎo )萝莉(lì )还(hái )不错暴力慢镜(🔩)头用太多，而且过于(🌿)慢，虽(⛺)然(rán )很具有血(🍲)腥的欣赏价值，但美感并(🌹)没有太强至于在性交过程中一些具体的(🌼)细节应该(🌄)是不(bú(🐜) )必要的吧(👆)~导演做的太(😝)(tà(💛)i )细了女(🖊)主角(🎙)Madeleine的(de )扮演者Christina Lindberg是一位瑞(😀)典籍美女，1950年出生(🤧)，之前一(😵)直是**的当家花旦(🚴)，本片(piàn )自(👴)然也没有(yǒu )浪费她的诱人身材三点全露不(bú )说，甚至真(zhēn )枪(🌗)实(shí )干(gàn )Lindberg拍摄这部性女(🦒)暴(bào )力日(rì )记的时候已经24岁，电影中扮(bàn )演角色的年龄设置是个15岁的少女这(zhè )个拥(yōng )有魔鬼身材天(tiān )使面孔(kǒng )的瑞典(diǎn )美女胜任(rèn )有余影片性女暴力日记的导(dǎo )演是(🍹)Bo Arne Vibenius，这一角(🌞)色负责整个电影的(📦)指导与艺术把(👥)控(🏻)编剧(jù )同样由(🧞)Bo Arne Vibenius担(dā(🤤)n )任，电影(🐁)剧(jù )本的设(🌓)计(🗑)与(yǔ )故事架构在此人的手中得以实现在演(🚟)员阵容(róng )方面，克里斯蒂娜·(🏜)林德伯格Christina Lindberg饰演FriggaMadeleineOne Eye三个角(jiǎ(🤾)o )色，展现了多面(miàn )演(💋)(yǎn )技Heinz Hopf则女性(xì(🚧)ng )复仇电影的新(xīn )视角桑尼的(🗂)(de )独特立(👺)(lì )场自1973年性女暴(bào )力日记以强暴(🦎)与复仇(👐)(chóu )的题(tí )材(🚛)崭露头(🚠)角(📜)，此类电(🈂)影如我唾(tuò(🙀) )弃(😏)你的坟墓和Baisemoi等，一(〽)直以(🐿)其女性主(🛳)角的愤怒与转变(⛑)作为核(🚗)心(🏋)然(🐏)(rán )而，这些作品(👖)往(👎)(wǎng )往(wǎng )描绘了从受害者到复仇(🤬)者的转变，尽管看似彰显女权，但(🥗)复仇后的(de )角色往往(🚇)无(wú )法回归正常(🤒)生活，陷入了