导演陆(🚼)川
中国(😋)牛叉的电影也少的诸如这(❣)部寻枪(🖖)
这(🎼)部陆(lù )川导演的气氛神秘的影片(🕥)是(🌱)因(yīn )为姜文的精(jīng )湛(zhàn )演(🤞)技(jì(🌮) )而(ér )增色(🏓)一些
影片开(🎭)头(💥)直(🔭)率地的(🔒)向我们影(💿)像(xiàng )展(🏁)示(shì )了警察马山姜文饰因丢(diū(🎤) )枪而又开始了一段(🏍)寻(🐂)枪之旅凛冽的剪(jiǎ(📺)n )辑(🗿)迅(🧙)速地带你直(zhí )接(💩)进入一个中年男子因丢枪(qiāng )而沉浸的焦躁与臆想(🍎)之中
姜文曾说(➗)其实人(📤)生最根本的应该是(shì )在寻(🤵)找
影片中(zhō(💯)ng )马山自始(🌥)至(zhì )终的(🐰)在这里(🈷)有着那把内带信(🥊)(xìn )念意义的配枪(🕠)而生活(huó(♍) )中我们也(yě )一直在寻找(🥂)我们所信念的东西
去寻找是我们(men )人生中(💊)的一个大命题
2公民凯恩1941年豆瓣85分
导演奥(🌤)逊威尔斯
1942年奥(à(🐡)o )斯卡(🧜)最(💕)佳剧(jù )本(🥞)
影片以20世纪(jì )末叶美国新闻业巨头(tóu )威廉朗道(dào )尔夫赫斯特为(⏯)原型用(🚟)新颖的(de )艺术(💫)手法表现出了一位报业(👃)大王的一生
一个国家的传奇一段国家的历(🏴)史却被浓缩(🍠)成(ché(😸)ng )一个人的(📌)奋斗(dòu )史(shǐ )
此片(🤡)从始至终一直在探寻着凯恩临终前的遗言玫瑰花蕾
但这结果(🔤)谁(🤾)也没有想到这(😨)个被所有(👢)(yǒu )人狐(🐑)疑哪怕调查探查的所(⛔)有(🍊)人都感觉(💌)背后封印着众大机密(🔶)的玫瑰(🚷)(guī )花蕾之后更是他儿时的滑雪橇(⛅)
这是(shì )对(📌)(duì )那些一直在努力再努力(lì )调查的人而言简(😰)直那就是一个笑话而(ér )对此凯恩(🕊)对(duì )于这但是他因太早(👻)远远离开童年而对童年(🤴)单纯(chún )无邪美好(🐠)生活的怀(huái )念就这么简单
3后(🥢)窗1954年(niá(🔥)n )豆瓣84分
导(🗄)演阿尔弗雷德希(🧒)(xī )区(qū )柯克
后窗在(zài )美(🦃)国(📤)出名(🔺)评分网(⏬)IMDb上是更(🆙)高(gāo )的一部希(🥅)(xī )区柯克电影
希区柯克的成功之处就(🙇)取决(jué )于人他(🍸)讲童话故事的方法他应该(🐫)不会去(🤕)可以制造未知的悬念而是让观众看见了悬念然后把情绪(xù )紧张
当女友解决(🅿)(jué )主(👜)人公进行到案(🤣)件前去嫌疑(🍹)人(🛷)家一探(tàn )究竟(👳)时导演(🚥)是从主(❔)人(👅)公的视角让我(🤙)们看(kàn )见女(💼)(nǚ(🕍) )友和嫌疑人的(🥍)三人(🈺)袭(xí )击(🚉)在(zài )嫌(📊)疑人离家很远越来越大近(jìn )时我们也(yě )结束感(🔈)觉道越来越大不安
说起(🏳)来(💄)这部电(diàn )影(yǐng )立时会(huì )华硕(🎩)到人性的一(yī )面偷窥
从正在到结(✴)(jié )尾主人公(🌺)实(🍡)际暗(🌏)中偷窥(🔍)这(🎾)样(📑)的一个终致分析出了(👍)一个杀妻(qī )分尸的(💳)案(🏏)件(🌄)希区柯克成(🚝)(chéng )功了(👍)将我们的注(⛴)意力(🖐)(lì(🎚) )放在令人恐(🐙)惧(😥)的凶(🤖)杀案上
但(😛)这勾引与(🏷)被(bèi )窥来讲也是发生了什(🏔)么在你我身上的事(shì )当(🌪)你偷窥(🛅)(kuī )别人(rén )的时候(🐁)也许你(nǐ )也曾(🏧)被那(🔺)样偷(🥕)窥(kuī )过希(xī )区柯克在(🍜)到最后给我们留(liú )下来了(le )一(yī )个(gè )更为可(🥈)怕(🔈)地的(🥩)东西就是如影随(🕌)行(🆖)的窥视的眼睛
4铁(tiě(🌙) )皮(🆕)鼓1979年(niá(🏯)n )豆瓣83分
导演(🤨)福(💤)尔克施隆多夫
这是(📵)一部透着恶趣味(🦏)的(de )电影情节妙趣横生但又一字一字难懂过多的隐(📹)喻根本无法一(🥔)笔带(dài )过(👐)
一部现实(🔹)(shí )中蕴(🙊)满奇(📃)幻色彩的(de )影片
一个神(shén )奇无比的孩(💳)(hái )子可以(🧦)有意识的控制自己的成(🦗)长他反抗身边亲人的所作所为
除(chú )此(🚹)之外(🌉)痛苦压(🐆)抑的人(🏷)物(⬇)(wù )关系及环(➗)境外导(❓)演(yǎn )毫(🐅)不大胆直白的(🛣)去(👘)拍摄拍摄每一(🌝)个镜头可以展示了特(tè )珠年代的人间百态
奥斯(🦖)卡走(zǒu )过了一条太过漫长的成(🍁)长之路影片中有(🎍)着对(🌒)会造成二战(zhàn )悲剧(🙋)的时代性与(📻)民族性的深(🚟)沉思考(🚂)
影片的(de )最后奥斯卡驾着火车(chē )徐徐地向新生活(👛)飞奔而去祖(📕)(zǔ )母和影(🥞)片正在一样(yàng )依旧(📽)是坐在那片生命(🎅)起源(🧘)(yuá(🧠)n )的(🚌)土(🍰)地上(shà(🗾)ng )时光荏苒世事变迁(🌩)唯(💯)有(🗄)生命还会一代一代地(📫)继续延续(xù )
5洗澡1999年豆瓣(🌲)82分
导演桀骜
澡堂泡泡澡是老北京的一大特(❕)色(🔋)风俗
洗澡虽然是(shì )男人戏无论洗(xǐ )澡(zǎo )吗(ma )时(🕵)爱你(🤮)唱歌的胖子爱斗(dòu )蝈蝈的老头(🤜)们那(nà )就那(🏄)充满儿化音的口腔都(dōu )流(🗳)露出北京市井的温情
一辈子可以经营(yíng )澡(😧)堂的老(👘)刘早年无子女两个儿子(😗)一个离家很(hěn )远多(🎗)年一个因智(🚻)商边(biān )缘送回身边
所(suǒ(🃏) )有的故(gù )事(⛏)反映了一(yī )个(🛎)现代化的(🚓)问题传统和现(🃏)代(dài )之(🏜)间的很不搭而(😧)导演(yǎn )选择类型澡堂这一个独具传统民俗活动意(yì )义的场所展开攻击故事更是将现代化态(🎼)度(🐧)得别有深意
爸(♒)爸说他们要去很(hěn )遥(yáo )远的(🎭)地方洗(🤵)澡啊(🎲)圣(💷)湖的水不单(dān )都(⛏)(dōu )能够洗涤身体不过还能够洗(xǐ )涤心灵澡堂(➿)子里放得满(〰)满的(de )全是的一池子水蓝蓝的老牌(👛)子(zǐ(🔵) )上(👷)几个大(dà(🎋) )字四(sì )个大(dà(🕌) )字上善(🏠)若水(shuǐ )
上善(shàn )是水水不光能洗净人(🦆)的身体(💴)还能(né(🈚)ng )够洗干净人的灵魂
6太阳照常(cháng )升起(qǐ )2007年豆瓣79分
导演姜文
这(🔝)是一(🐻)个全是饱(🚼)含(🛒)符号的故事
姜文沉寂七(🏆)年之后的又一力作由四个(gè )饱含魔幻(huà(🛴)n )现实主(♋)义(🧢)风(fēng )格(gé(🌫) )的小故(🧘)事横列分为(🥂)了疯恋枪梦四个部分(🛴)
姜(🌠)(jiāng )文说反正是(💫)一(🗞)个故(👸)事没(⏩)有四个是(shì )他们说(🐔)(shuō )有四(👾)个你(nǐ )再仔细看看(💝)也就只能一个(gè )不过就一个男(ná(🍊)n )的(de )和一个女(nǚ )的
这部外(🍗)壳娱乐(lè )表面(🗺)看(🤨)(kàn )来政(zhèng )治(🧗)的的电(🌱)影(yǐng )是对那一(❗)个时代的反思(sī )值得玩味非线性的叙(🏡)(xù(💑) )事手(🕤)法蕴满了对人(🖕)之(zhī )欲望的(🆓)神秘描(miá(🚈)o )绘每个人物都系统(😣)设置(✳)的离奇(qí )超现实主义
小提示的(de )是这也许并(🤤)非一部(🚜)看(kàn )惯(🤡)好莱坞大片人(💕)(rén )的菜只不过是需要沉下心来一(🐩)边特(🛁)(tè )殊味(🏍)(wèi )道(dào )着影(🏐)片的独(dú )有(⏲)一(🍤)边发掘(🤹)着影片的内涵荒诞的年(nián )代(❗)无(💱)论怎(zě(✊)n )样严肃酷杀太阳仍(ré(🐉)ng )然早上腾起(qǐ )
7鸟(🖱)人2014年豆瓣83分(fè(🏳)n )
导演亚历桑德罗冈萨雷(léi )斯伊(🧔)纳(🎃)里图
鸟人(rén )是一部(⏯)在电影(🥤)语言的应(🈁)用上几乎(🛠)近乎(🔍)完(🕢)美的(de )制(🦋)作精美的好莱坞电影
一个这般狂(kuáng )暴(💰)痴迷(mí )于(🌾)鸟(🚥)的人对人(ré(💤)n )的(de )生活还没有一点(🏸)兴趣(🏦)甚至还到最后形(🚰)态心理都开始趋(😘)向(xiàng )于鸟的人这(zhè )到底是是(shì )一个(🌸)什么(👂)呢样的人
导(🚿)演艾(🦀)伦帕克按照时空相(⏸)(xiàng )互纠缠(📨)(chán )的对比手法(🍵)继续讲述(⏺)了一个想像鸟儿一(🖕)样(yàng )飞翔(😃)的少年的(de )故事
在故事最后巴蒂在(🥩)艾尔的怀(😀)里终于回话了他如(rú )同彻底蜕变般回到自己有(🥃)过的模样(🤷)倒是从来是没有经历(♓)过战争没有阴影没有悲痛
导演正是我这(zhè )样的(💖)话将人物(wù )露骨化去(qù )具(🕊)体阐述了(le )现(xiàn )实对人的残忍剥夺而吸引我的(de )也恰好这种被(bèi )过分化的(🛺)鸟人形象(🔟)在他身(🔽)上看的到(🚨)对(duì )自由的追求和思维(👥)
8法国中尉的女人1981年豆瓣79分
导演卡雷尔赖兹
法国中(🦅)尉的(de )女(🌸)人这(🍉)部(🧦)影片一(🍖)类英国的民族文化遗产电影(🏉)不仅仅(jǐn )只(🔙)不(bú )过它是改(🛥)编而成自英国文学(🉑)(xué )名著(zhe )还而且它(💪)崇尚人物(wù )的(🐊)刻画认可长镜头的运(🥊)用特别是过去(👅)(qù )时空其构(gòu )图颇具油画(👱)风格
片中除开爱情(🛺)这一传(📇)统的(de )主题(❗)本片中最新颖的(de )那就是(shì )要如(🔤)何将戏中戏这(zhè(🔩) )样的一个结构很好的把(🤯)握在电影中(zhōng )的
影片将两个时(✳)代两个不同(tó(🕘)ng )的爱情故事放到一起(qǐ )诉说过去时空(🔰)(kōng )中(zhōng )的萨拉与查(🌘)尔斯(🍯)的爱情(qíng )故事现(😣)(xiàn )在时空的(😋)安娜与麦克的故(🐜)事
两个时(📒)空的(⏺)反差极有个性时(⛳)代的讽刺
一个(gè )生在维多(👎)利亚那样的用(🎣)思(🌹)想枷锁自由的(🕷)时代里彷(📉)徨无助而坚毅是为爱情(qíng )你选了反抗另一个生在自(🏟)由(yóu )陛下万岁的现(xiàn )代却结果不能(🚀)想挣(🐥)脱世俗(💀)的链条(tiáo )你(👮)(nǐ(❓) )选(xuǎn )了一(yī )片平(😵)静的选择逃(👔)避(🌕)(bì(🚯) )
现在看样子这种(zhǒng )对现世生(🤤)活的反思依然本身(🛃)深刻地时(😗)代意(🔖)(yì )义
9放大1966年(nián )豆(dòu )瓣84分
导演米(📝)开朗基罗安东尼奥尼
真(zhēn )相与(🛩)幻想之间(🔰)的界限是什么感官(🎍)(guān )是否需(😶)要能好(hǎo )处我(wǒ )们不(bú )认识世界
安东(dōng )尼奥尼曾说在放大这部影片中我则一点也没去表现(🆖)出来这个主题(tí )这是相当的确的(🥊)而我表述的(de )是另外(wài )的人物和(🕌)现实之间(jiān )的直(👊)接联系现实事(shì )件(💲)是死死地地不断(🍵)(duàn )地(dì )着人物而(🌖)必然(rán )的(de )
一位发自内(📑)(nèi )心(🥓)的热爱拍(📊)(pāi )照(zhào )的摄影师突然一(yī )天(🏋)在(🐖)公(🤹)(gōng )园抓拍(💃)到了一穿(chuān )越系列照片在经不断地放大(dà )后莫名其妙(miào )才发现那(🕝)些照(zhào )片里刻(🏇)意隐藏(🚢)了(le )一起凶杀(shā )案然(🤝)而还没有(yǒu )人(🔙)不愿意完全相信他的推(🤱)测
导演将社会坏境(🙂)与人物内(⛱)心纠缠交织起来去思考了一(🈹)个真相与虚幻的故事(❔)即使发现自己(🌵)真相也(⏸)未必(💹)会能可以(yǐ )证(zhèng )明什么
影(😐)片(🏾)结尾处主人公和(hé(⚽) )一群很奇怪的年轻人挂上不必然的虚(xū )拟网(🙃)球在一番未果(🌑)之前主人公也(yě )渐渐(jiàn )地的正在由现实结(jié )束走(➗)入(rù )了虚(🌆)空(🔒)
10裸岛1960年豆(🤚)瓣85分(fèn )
导演新藤兼(👵)(jiā(🤭)n )人(🔨)
裸(🍝)岛(dǎ(🌟)o )是新藤兼人20世纪(📍)60年代创(chuàng )作的一部(🕛)影片正值春季二战结束(📠)(shù )了后日本的重(chóng )建期
这(🧢)部没有(yǒ(🤵)u )人物(👷)对白(👗)的(🎷)电影对岛上艰难地(🕌)(dì )环境(⚽)的描写主体形(xí(🐞)ng )象了岛上(shàng )夫(㊗)(fū )妇生存下来(lái )的艰(➗)难(nán )地即(🌭)便有时(♎)候也(🚨)会更(👧)加的(😉)无奈(🚂)阴郁和(🤼)很厌烦但(dàn )他(📔)们(men )那就(🈷)只要能(🦂)坚持了下来(🤢)
例如影片到(🏝)最后女(nǚ(🔍) )人把(💌)好不容易挑来的(de )水彻底洒(🏒)了狂(kuáng )烈的扯(chě )掉自(zì )己种的蔬(✊)菜(🕒)然后把在(🎈)地嚎啕而到最后那就从(🧞)地上爬起来再乱(🗯)(luàn )词着机(jī(🤸) )械的工作为了生存(🍔)的而又不得不(bú )做(zuò )的(🔈)劳(👗)动这就更加运用对比了他们对生(shēng )的渴求和忍耐的(de )精(🚑)神(🖌)
一(yī )个(🤲)简简单单的故事(😈)却非(😘)常好的反映了二(👝)战后60年代(🏘)的(😉)(de )日(rì )本社会情况以及日本大和(😦)民族的心态