导演陆(📊)川
中国牛叉的电影也少的诸如这(🖨)部(bù )寻枪(qiāng )
这部陆(lù )川导演的气氛神(🔣)秘的影片是因为姜(jiā(💗)ng )文的精湛演技而(🛬)增色一些(🍂)
影片开头直率地的向(😎)我(wǒ(🌬) )们(🌉)影像展示了警察马山(✖)姜(jiāng )文饰因(🚔)丢枪而又开(kāi )始了一段寻枪(🏝)之旅凛冽的(de )剪(🍆)辑(jí )迅速(sù(🍴) )地(🍶)带你(🕊)(nǐ )直接进入(🍉)(rù )一个中(zhō(🍪)ng )年男(🌕)子因丢枪(qiāng )而沉(🍣)浸的焦躁与臆想(xiǎng )之中
姜(🕤)文(💓)曾说其实人生最(🗿)根本的应该是在寻找
影片中(zhōng )马山自始至(🈴)终的在(👐)(zài )这里有(🚘)着那(nà )把内带信念意义的配枪而生活中(📩)我们也一直在寻找我们所信念的(🙄)(de )东西
去寻找是我(⏭)们人生中的(de )一个大(♌)命题
2公民凯恩(🆖)(ēn )1941年豆(🤚)瓣(🙈)(bàn )85分
导(dǎo )演奥逊(🍌)威尔斯
1942年奥斯卡最佳剧(🎼)本
影片以20世纪末(mò )叶美国新闻业巨头威廉朗道尔夫赫斯(sī(🎱) )特为原型用新颖的艺(👘)术手法表现出了一位报业大王(🤕)的一生
一个国(📋)家的传奇一段国家的历史却被浓(🌪)缩成一个人的奋斗史
此(cǐ )片从始至终一(👅)直在探(tàn )寻(🎽)着凯恩临(💃)终前的遗言(yán )玫(😅)(méi )瑰(⛅)花蕾
但这结果谁也没(mé(🧦)i )有想(🏣)(xiǎng )到这个被所有人(🤷)狐疑哪(🍇)怕调查探查的所有(yǒu )人都感觉背后(⏯)封印着众(🏜)大机(🛶)密的玫(🦍)瑰花蕾之后更是他儿(🦇)时(shí(💟) )的(de )滑(🦅)雪橇
这是对那些一直在(zài )努力再努(🙁)力调查的人而言(yán )简直(🆙)那就是一(yī )个笑话而对(duì(📶) )此凯恩对于这但是他因太(🧛)早远(yuǎn )远离开童(tóng )年而对(duì )童年单纯(chún )无邪美好生活的怀念就这么简单
3后窗1954年豆瓣84分
导演(yǎn )阿(🥡)尔弗(fú )雷德希区柯克
后窗在美国出名评分网IMDb上是(🍧)更(🤕)高(🔃)的一部希(🦕)(xī )区柯克电(diàn )影(🏏)
希区柯克的成功之处就取(🗜)决于(🏥)人他讲童话故事的方(🥋)法他(🧑)应该(💽)不会去可(kě )以(yǐ )制造未知(🤙)的(🍜)悬念而是让观(🍡)众看(⛲)见了(le )悬念然后(🍯)(hòu )把情绪紧张
当女友解决(🦇)主人公进(🍠)行到案件前去嫌疑人家一探究竟时导演是(shì )从主人公的视角让我们看见(🤯)女友和(🌻)嫌(xián )疑人(rén )的三人袭击在(zài )嫌疑(yí )人离家很远(yuǎn )越来越大近时我们也结束感觉道越来(🥫)越大(dà )不安
说(➗)起(⏰)来这部电影立(lì )时会华硕到人(ré(🌈)n )性(xìng )的一面偷窥
从(Ⓜ)正在到结尾(🚈)主(🈲)人公实(shí )际暗中偷窥这(🔴)样的(❕)一(🔦)个(gè )终(zhōng )致分析出了一个杀(shā )妻分(🧚)尸的(🐕)案件希(xī )区柯克(😌)成功了将(jiāng )我们的注意(🕷)力放(fàng )在令人恐(kǒng )惧的凶杀(shā(🛵) )案上(🆑)
但这勾(✍)引与(💕)被窥来(⛩)讲也是发生了什(shí )么在你(🏅)我身(shēn )上的事(💗)当你偷(tōu )窥别人(😫)的时(shí )候也许你也(yě )曾被那样(yàng )偷窥(kuī )过(guò )希区柯克在(zà(🐍)i )到最后给我们(🥀)留下来了一个更为(🖥)可怕地的(🐒)东西(🛢)就是如影随行的窥视的眼睛
4铁皮鼓1979年(🤦)豆(✝)(dòu )瓣83分
导演福尔克施(〰)隆多夫(fū )
这是一部透着恶趣味的电影情(qíng )节(jiē )妙趣(qù )横生但又一字一字(zì )难懂(dǒng )过多的(♌)隐喻根本无法(fǎ(🤳) )一(🐋)笔带过
一部(💢)现实中蕴满奇幻(♊)色彩(🔧)的(de )影片(❤)
一个神奇(qí(🌞) )无(🚇)比的(de )孩子可以有意识的控制(zhì )自己的成长他反抗身边亲人(🕛)的所作(zuò(🃏) )所为
除此之(zhī )外痛苦(🚐)压抑的人物关系(xì )及(🕸)环(huán )境外导演毫(🌾)(háo )不大胆直白(🛷)的(🎉)(de )去(👣)拍摄(shè )拍(pāi )摄每(🍿)一(📛)个(gè )镜头可以展示了特珠年代的(🥢)人间(🌧)百(bǎi )态
奥(🎉)斯卡走过了一(yī )条(tiá(🥟)o )太(🍃)过漫长的成长之(🍨)路影(❕)片中有着对会造成二战悲剧的(🐑)时代性与民族性的深(💏)沉思(sī )考
影(🛳)片的(de )最(zuì )后奥(♑)斯卡驾着火(🤹)车徐徐地向新(😊)生活(🍅)飞奔(🐉)而去祖母(mǔ )和影片正在一样依旧是坐在那(nà )片生命起(qǐ )源的土地上时光(🎱)荏苒世事变迁唯有生命(🏄)还(hái )会一代(💞)一(🎴)代(dài )地继续延(🥩)续
5洗(xǐ(🤽) )澡1999年豆瓣82分
导(🕒)演(yǎn )桀(⏮)骜
澡堂(táng )泡泡澡是(🍴)老(🕙)北京(🦑)的一(yī )大特色风俗
洗澡虽然(🌌)是男人戏无(📃)论洗(🍭)澡吗时爱(🐧)你(🏂)唱歌的胖子(📋)爱斗蝈(🎳)蝈的老(⏺)头们那就那充满(🤠)儿化音的口腔都(🥕)流露(lù )出(🎲)北京(🍚)市(👘)井的温情(💰)
一辈子可以经(jīng )营(yíng )澡(🗾)堂(🔆)的老刘早年无(🍫)子女两个儿子(🎁)一(😶)个离家很远(📺)多年一个(🍛)因智商边缘送回身边
所有的故事反映了一个现代化的问题传统和(⛽)现代(dài )之间(jiān )的很不(🍐)搭(🔲)(dā )而(ér )导(🕷)演选择类型澡堂这一个独具传(🍏)(chuán )统民(mín )俗(😁)活动意义(🔪)的场所展(zhǎ(✍)n )开攻(gōng )击(🙋)故事(shì )更是将(🍮)现代化态度得别有深意
爸爸说他们要去(🤯)很遥(🎞)远的地方洗澡啊圣湖的水不(🕰)单(dān )都能够(🎼)洗涤身(shēn )体不过还能够(gòu )洗涤心灵澡堂(táng )子里放得满满的全是的一池子水蓝蓝的老牌子上几个大字四(👁)个大字(🏯)上(⛄)善若水(💦)(shuǐ )
上善是水水不光(⛎)能洗(😩)净人的身体还能够洗(⛔)干净人的灵(🛬)魂
6太阳(🍨)照常升起2007年豆瓣(🎗)79分
导演姜文(🖌)
这是(shì(🚐) )一个全(🎈)是饱(📉)含(😢)符号的(de )故事(👠)
姜文(✂)沉寂七年之后(〰)的又一(🌙)力作由(yóu )四个饱含(🙌)魔幻现实主义风(fēng )格的小故(🔗)事横列分为了疯恋枪梦四个部分(📆)
姜文说反正是一个故事没有四(🧠)个是(📟)他们说(shuō )有四个(gè(🧦) )你再(〽)仔(📉)(zǎi )细看(♌)(kàn )看也就只能(néng )一(🏄)个不过(guò )就一(🏇)个男的和一个女的
这部外壳娱乐表面看来政治的的电影是对(duì )那(🛥)一个(gè )时代(🐹)的反思(sī(🌤) )值得玩味(wèi )非线(📇)性的叙事手法蕴(yùn )满了对人之欲望的神秘描绘(huì )每个人物都(dō(🔺)u )系统设置的离奇超(🌿)现实主义
小提示的(🐣)是这也许(⬆)并非一部看惯好莱(🔦)坞(📸)大片人的菜只不过(🏊)是需(xū )要(yà(🏂)o )沉下心来一边特殊味道着影(🥞)(yǐng )片的独(dú(🏅) )有(🙎)一边发(fā )掘着影(♋)片的内(nèi )涵(👅)(hán )荒诞的(de )年代无论怎样(yàng )严肃(sù )酷(📘)杀(shā )太阳仍然早上腾起
7鸟人2014年豆(😆)瓣(🔄)83分(🔝)
导演亚历桑德(😠)罗冈萨(🕕)雷(lé(🐻)i )斯伊(yī )纳里图
鸟人是一部在电(🍚)影(🕴)语言的应用上几乎近(jìn )乎完美的制作精美的好莱(lái )坞电影
一个这(🔹)般狂(😟)暴痴迷于(🎰)(yú )鸟的(de )人对(🌖)人的生活还没(méi )有(🌧)一点(diǎn )兴趣(🏸)甚至还到最后形态心(xīn )理都开(🦇)始趋(qū )向于(🗡)鸟的(de )人这到底是是一个(gè )什么呢(ne )样的人
导演艾伦帕克按照(zhào )时空相互纠缠的(de )对(duì )比手法(🚪)继续讲述(shù )了一个(gè )想(xiǎng )像(xiàng )鸟儿一样飞翔的少年(😈)的故事
在(⏳)(zài )故事最后巴蒂在艾(🔈)尔的(de )怀(🚀)里终(👏)于回话了他如同彻底蜕(tuì )变(😐)般回(🎛)到自己有过的模(🤭)样(🏮)倒是(📒)从来是没(🔯)有经历(🍧)过战争没(🕦)(méi )有阴(yīn )影没有悲痛(♐)
导演正是我这(✴)样的话(🥔)将人物露骨(gǔ(🐲) )化去(❄)具体阐述了现实对(duì(🌶) )人的(de )残忍剥(bāo )夺而吸引(🚊)我的也恰好这(zhè )种被(👟)过分(🚲)化的鸟人形(🕜)象在他身上(🐺)(shà(🤐)ng )看的到对自由(👬)的追(zhuī(💭) )求(🛳)和思维
8法国(🗑)中尉的(🗼)女人1981年豆瓣(🌲)79分(🍜)
导(dǎo )演卡(😬)雷尔(ěr )赖兹(🌺)
法国中尉(🚂)的女(👡)人(rén )这(🖤)部(👯)(bù )影(📶)片一类英(yīng )国(⏯)的民族文化遗产电影不(bú )仅仅只不过(➰)它是改编而(ér )成(🚰)自英国(🌏)文学名(🥔)著还而(ér )且它崇尚人物的(de )刻(🥀)画认可(🎿)长镜头(🛁)的运用特别是(🗨)过去时空(🚋)其构图颇具油画风格
片中除开(😶)爱情(🏨)这一传统的(🈵)主题本片中最新颖(🎑)的那就是要如何将戏(🔉)中(zhōng )戏这样的一个结构很好的把(🎆)握在电影中(😎)的
影片将两个时代(🖼)两个不(👻)同(💫)的爱(🎗)情故事放到一起诉说过去时空中的(de )萨拉与查尔斯的爱情(qíng )故事现在时空的安娜与麦克(kè )的故事
两个时空的反差极有个(gè )性(xìng )时代(dài )的讽刺
一(⏸)个(🐖)生在(zài )维多(duō(🔕) )利(😟)亚那样的用思想枷锁(suǒ )自由的时代里(lǐ(📊) )彷徨无助而坚毅是为爱(💲)情你选了(le )反抗另一个(gè )生在自由陛下万(💮)岁(suì )的现代却结(🥂)果(⚓)不能想(🗺)挣脱世(🧀)俗的链(🏵)条你选(xuǎn )了一(yī(🐊) )片(piàn )平静的选择逃避(🍶)
现(🚑)在(zài )看样子(🎂)这种对现世生活(huó )的反思依然本身(shēn )深刻地时(👶)代(🌶)意义(🦏)
9放(🎎)大1966年豆瓣84分
导演米开朗基罗安东尼奥尼
真相(xiàng )与幻(🚚)想(xiǎng )之(zhī )间的界(🖱)限(xiàn )是什(shí )么(😟)感官是(🥧)否需要(📡)能好处我们(🤚)不认识世界
安东(👷)尼(🍒)奥尼曾说(🕔)在放大这(zhè )部影片中我(✋)则一点(🐒)也没去表现出来这(🦏)个(gè )主(zhǔ )题这是相(🌠)当的确的而我表(biǎo )述的是另外的人(🛄)物(🕠)和现实(😔)之间的(🌙)直接联(💡)系现实事件(👊)是死死(🐄)地(🥓)地不断地着人物而(💉)必然的
一位发自(⛵)内(nèi )心的热(rè(🉑) )爱拍照(🕌)的摄影(yǐng )师(👿)(shī )突(tū )然一天在公园(yuán )抓(zhuā )拍到了一穿越(yuè )系列照片在(zà(🛃)i )经(🐂)(jīng )不(🎐)断地放(🐾)大后莫名其妙才发(♏)现那些(🗾)照片里刻意隐藏了一(yī )起凶杀案然(😆)而还没有(yǒu )人不愿意完全相信他(🛡)的推测(➗)
导演(🥒)(yǎ(🤱)n )将社会坏(🐓)境(🧀)与(⭕)人物(✏)内心纠缠交(🖤)织起来去(💃)思考了一(🚧)个(🎼)真相与虚幻(📟)的故事(👗)即(jí )使发现自(🍩)己真(🤠)(zhēn )相(🗾)也(🏃)未必(🏧)(bì )会(🎚)能可以(💔)证明什么
影片结尾处主人公和一群(🕝)很奇怪的(🛃)年(🌇)轻人挂上不必然的虚拟(nǐ(🥍) )网球在一番未(🎒)果之前主人公也渐(♎)渐地的(🉑)正(zhèng )在由现实结(🆚)束走(🎬)入了虚空
10裸岛1960年豆瓣85分
导演新(xī(🥍)n )藤兼人
裸(luǒ )岛是新藤兼人20世纪60年代创作的(🚝)一部(bù )影片正值春季二(è(🔋)r )战(zhàn )结束了(💯)后日本(běn )的重建期(🏢)
这部没有人物对(duì(🛄) )白的(de )电影(yǐng )对(♒)岛上(📅)艰难地环境的描写主体形象(🧘)了(le )岛(dǎo )上夫(🚼)妇生存下(🌕)来(🎖)的艰难(nán )地即便有时候也会更加的无(🍅)奈(nài )阴郁和很厌(🔚)(yàn )烦但(🤒)他(tā(🦐) )们那(😪)就只要能坚持(chí(🎦) )了下来(📍)
例如(😾)影片到最后女人把好(🏙)不容易挑来(lái )的水彻底洒(sǎ )了狂(🎾)烈(📐)的扯掉自己种的蔬菜然后把在(🚳)地嚎啕(🖕)(táo )而(🌇)到最后(📭)(hòu )那(😐)就从地上(🕐)爬(❔)起来(🚺)再乱词着机械的工作为(wéi )了生存的而又不(bú )得不(🏋)做(🔢)的(de )劳动这就更加(jiā )运(🚩)用对(🔞)比了(🤟)他们对生的渴(🔖)求和忍(rěn )耐的精(⭕)神(shén )
一个简简单单的故(⬜)事却非常(cháng )好的反映了二战后60年代的日(rì(🎮) )本社会情况以及(🚩)日本大和(🥍)民族的心(🔑)态(🚺)(tài )