导演陆川
中国牛(niú )叉(🏒)的(🔰)电影(yǐng )也少的诸(zhū )如这部寻(🎬)枪(qiāng )
这(zhè )部陆川导演的气氛神秘的影片是(shì )因为姜文的精(⛴)湛演技而增色一(🐺)些
影片开头直(💹)(zhí )率(🤛)地的向(🤫)我们影(🙉)(yǐng )像展示(🍾)(shì )了(💖)警(🚎)察(🛑)马山姜文饰因丢枪而又开始了(le )一段寻枪(😙)之(zhī )旅凛冽的(♌)剪辑(⏳)迅速地带你(📻)直接进入(rù )一个中(zhōng )年男(ná(👕)n )子因丢(diū )枪(😩)而沉浸的焦(👍)躁(zào )与臆想之(🕯)中
姜(🤲)文曾说其实人生最(👡)根本的应该是(✏)(shì )在寻找
影片中马山(🌊)自始至终的在这里(lǐ )有(yǒu )着那把内(🙏)带(dài )信念(😪)意义的配(🚃)枪而(ér )生活中我们也一(yī )直在寻找我(wǒ )们所(🚖)(suǒ )信念的东西
去寻找是我们人生中的一个大命题
2公(gōng )民凯恩(🧑)1941年(🌝)豆瓣(🏃)85分(🔯)
导演奥逊威尔(📠)斯
1942年奥斯卡(🔼)最佳剧本
影片(🛴)以(yǐ )20世纪(🗻)末叶美(📸)国新闻业(🍋)巨(🚄)头威廉朗道尔夫赫(hè )斯(🤢)特为(wéi )原型用新颖(🍄)的(de )艺(😭)术手法表现出了一(yī )位(🎃)报(🖖)业大王的一生
一个国家(jiā )的传(😆)奇一(⬅)段国家(🚀)的历史却(🌁)(què )被浓缩成一(🕠)个人的奋(💐)斗史
此(cǐ(⬇) )片从始至终(☔)一直在(🖤)(zài )探寻着凯(kǎi )恩(🌧)临终前的遗言玫瑰花(🍫)蕾
但这结果谁(🛋)也没有想到这个(gè(🔇) )被所有(💄)人狐疑哪怕调查探查的所有人都感觉(🌆)背后(hòu )封印(🦍)着众大机密的玫瑰花蕾之后更是他儿时的滑(🔓)雪(⭕)橇
这是对那些一直在努力再努力调查的人(🍴)(rén )而言(yá(🈚)n )简(🤬)直(zhí )那(🍎)就是一个笑话(huà )而对此(⚡)凯恩对于(yú )这但是(🐡)他因太(📭)早远远离开童年而对童年(nián )单纯无邪(📉)美好(🐖)生活的怀(👪)念就这么简单
3后(🕉)窗(chuāng )1954年豆瓣84分
导演(🤕)阿(🔃)尔(🌰)弗雷(🈸)德希区柯克
后窗(chuāng )在美国出名评分(fè(📊)n )网IMDb上是(shì )更高(🚝)(gāo )的(de )一部希区柯克电(❣)影
希区柯克的(👽)成功之处(🖱)就取决于人他(tā )讲童话故事的(👿)方法他应该不会(🅾)去可(🍨)以制造未(wèi )知的悬念(✂)而(🐊)是让(🥕)观众看见(jià(🎺)n )了悬念然(👧)后把情绪紧(🔺)张(🕉)
当(🔪)女友解(💄)决主人公(gōng )进(🐥)行到(🎛)案件前去嫌(🈯)疑人家一探(🗞)(tà(🆗)n )究竟时导演是从主(🍬)人(⬅)(rén )公的视(🐭)角让我们看见(jiàn )女(🖍)友和嫌疑(🏪)人(📸)的三人袭击在(📬)嫌疑人离家很远越来越大近时我们也结束感觉(jiào )道(dà(🥌)o )越来越大不(bú )安
说起来这部电影立时会(🎦)(huì(❔) )华硕到人(🐤)性(xìng )的一面偷窥
从正在(🏃)到结尾主人(📻)公实际暗中偷窥(kuī )这样的一(✅)个终致分析出了一个杀(🦔)妻分尸的案件希区柯克成功(gōng )了将我们的注(🦊)意力放在令(🏣)人(⛹)恐惧(➗)的(⛅)凶杀(🐋)案上(🕰)
但(🚰)(dà(🕘)n )这勾引与被窥来(🕑)讲也是(shì )发生了什么在你我身上的(📕)事当你偷窥别(🔞)人(🤢)的(⛸)时候也许你也曾被那样偷窥过希(📫)区(🏣)柯(💇)克在到最(zuì )后给我(🤤)们留下来了一个更为可(🚐)怕地的东西就是(👁)如(🚜)影随行的窥视的眼睛
4铁(tiě )皮鼓1979年(🏸)豆(dòu )瓣83分(fèn )
导(dǎo )演福尔克施(🙃)隆多夫
这(🍋)是一部透着恶趣味的电影情节妙(miào )趣横生但又一(🍲)字一字难(nán )懂(🔖)过多的隐喻根本无(🎯)法一笔带过
一部现实中蕴满奇幻色(sè )彩的(💬)影(yǐng )片(🚉)(piàn )
一个神奇无比的孩(hái )子可以有意识的控制自己的成长他反抗(kàng )身(shēn )边亲(🚀)人的所(🏴)(suǒ(💢) )作所为
除(⬆)此(♐)之外痛(tòng )苦(kǔ )压抑的人物关系(🔆)及环境外导演(⛎)毫不大胆直白的去拍摄拍摄每一(⏲)个镜头(🌅)可以展示(🚝)了特珠(🈴)年代的人间(jiān )百态
奥斯卡走过(🗣)(guò )了一条太过漫长的(de )成长之(zhī )路影片(piàn )中有着(🔂)对会造成二战(🐺)悲剧的时代(🌟)性与民族性(xìng )的深沉思(🕸)考(kǎo )
影片(♋)的最后奥(🍾)斯(📢)卡驾着火车(chē )徐徐地(👳)向新(💟)生活飞(🧣)奔而去(🕐)祖母和影(🛎)片正在一样依旧是(shì(🎎) )坐在那片生命(mìng )起源的土地(😾)上(shàng )时光(guāng )荏苒世事变迁(🙅)唯有生命还会一代一(🔍)(yī(⛹) )代(dài )地继(🔫)续延(💆)续
5洗澡1999年豆(🌋)瓣82分
导演桀骜(🚖)
澡堂泡泡澡是老北京的(😸)一大特色风俗(sú(🛅) )
洗澡(🌶)虽然是男(📱)人(㊗)戏无论洗(xǐ )澡(zǎo )吗(ma )时爱你唱歌的胖子爱斗蝈蝈(🔼)(guō )的老(lǎo )头们那就(jiù )那充(🏁)满儿(🎸)化音的口腔(🐘)都(dōu )流露出北(bě(💪)i )京(🕵)(jī(👢)ng )市井的温情
一辈子可(🐑)以经营澡堂的老(👄)刘早年无子女(nǚ )两个儿(🚅)子一(🔴)个离(🍋)家很远(yuǎn )多年一个因(🙅)智商边缘(yuán )送回身(⛲)边
所(suǒ(📪) )有(yǒu )的故(🚧)事反映了一个现代化的问题传统(tǒng )和现代之(zhī )间的很不(🦎)搭而导(dǎ(😐)o )演(yǎn )选(🦌)择类(✏)型澡堂(tá(🔮)ng )这一(🤠)个(gè )独(dú )具传统(🌵)(tǒng )民(mín )俗活动意义(yì )的(de )场所展开攻击故事(shì )更是将现代化(💀)态度得别有深(🦅)意
爸爸说(🔭)他们要去很遥远的地方(🚙)洗澡啊圣湖的(🕵)水不(bú )单都能(🚞)够洗涤(dí )身体(⛺)不过还能够洗涤(dí )心灵(🚌)澡堂子里(💍)放得(🦒)满(mǎn )满(mǎn )的全是的一池子水蓝(🐳)蓝(🏫)(lán )的老牌子上(📀)几(🗣)个(🤟)大字四个(gè )大(🔅)字上(💠)善若水(👔)
上(⛽)善是水(shuǐ )水不光能洗净(🚠)人的身体还能够洗干(📝)净人的灵(🏓)(líng )魂
6太(tài )阳(⚡)照常(cháng )升(shēng )起2007年豆瓣79分
导(dǎo )演姜(jiāng )文
这(🔄)是一个全是(👻)饱含符号(🈳)的故(👔)事
姜文沉(🐔)寂七(💋)年之后的又(yò(🚧)u )一力(lì )作由四个饱含魔幻(huàn )现实(⛽)主义风格的小(xiǎo )故事横列分为(🚓)了(🍺)疯恋枪梦(🐃)(mè(🤾)ng )四个部分
姜文说反正是(💠)一个故(gù )事(🚅)没有四个(🕑)是他(tā )们说有四个你再仔(♿)细看看也就(jiù )只能一个不过(🎯)就一个男的和(hé(💝) )一个女(nǚ )的(🛠)
这部外壳娱乐(🕶)表面(miàn )看来政治的的电影(yǐng )是(👔)对那一个(gè )时(🍅)(shí(⛴) )代的(✴)反思(🔛)值得玩味(🧘)非(fēi )线(🕹)性(🥨)(xì(🔓)ng )的叙事手法(🍺)(fǎ )蕴(yùn )满(🔉)了对人(rén )之欲望(wàng )的神(👂)秘描(🤑)绘每个(gè(🏙) )人物(🛣)都系统设置的离奇超现实主义
小提示的(🖌)是这也(yě )许(👾)并非一部看惯(🛁)好莱坞(🌧)(wù )大片人(❄)的菜只不过(💝)是(👿)需要(🌲)沉下心来(🈳)一边特殊味道着影片的独有一边发(🛎)掘着影(⬆)(yǐng )片的内涵(🔮)荒(🚿)诞的(🌴)年代无论(📰)怎样严肃酷(🍵)杀太(📨)(tài )阳仍然早上腾起(📅)
7鸟(♎)人(rén )2014年(😿)豆瓣83分
导演亚历桑(🌄)德(✔)罗冈萨(sà )雷(📄)斯(💆)伊纳里图
鸟人是一部在(🛍)电影语言的应用上几乎近乎完美的制作(🔷)精美的(💗)(de )好莱坞(wù )电影(yǐng )
一个这般狂(🐞)暴(bào )痴(chī )迷于鸟的人对人的生(shēng )活还没有一点兴趣甚至(🎁)还到最后(hòu )形(xíng )态心(👋)理都(✨)开始趋向(💜)于鸟的(🔵)人(rén )这(🕘)到底是是一个什(🖱)么呢(🚛)样的人
导演艾伦(🆗)帕(👸)(pà )克按照时空相互纠(📂)缠的对(duì )比手(🎾)法继续讲述了(le )一个想像鸟儿一样飞翔的少年的(de )故事
在(👈)(zài )故事最后巴蒂在艾尔的(de )怀里终(🚥)于(🌯)(yú )回(🔮)话了他如同彻底蜕变般(🐛)回到自己有(🙎)过的模样(yà(🛵)ng )倒(🌛)是从来是(shì )没有经历过战(zhàn )争没有阴(🐞)影没有悲痛
导演正是我这样的(📘)话将人物露骨化(huà )去(🌟)具体阐述了(le )现实对人的残(🌠)忍剥(bāo )夺而吸(🅿)引我的(de )也恰好这种被过分化的鸟人形象在(👧)他(tā )身上(shàng )看的到对自(😁)由的追求(🥜)和思维
8法(fǎ(🌍) )国中尉(🤩)的女(nǚ )人1981年(🐝)豆瓣79分
导演卡(kǎ )雷(🐪)尔赖兹
法国中尉的女人这部影片(🦈)一(🥌)类英国的(de )民族(zú(🥣) )文化遗产电影不仅仅(jǐn )只不(🏞)过它是改(gǎi )编而(🤶)成自英国文学名(🚷)著(🌆)还而且它崇尚(🚍)人物的(de )刻画认可(👥)长镜头的(🌛)运用特别是过去时空其构图颇具油画风格(👮)(gé(✒) )
片中(🔟)除开(🎷)爱情(📞)这(💞)一传统的主题本(😏)片中最(🏕)新(xīn )颖的那就是要如何(🎚)将戏中戏这样的一个结构很好的把握在(zài )电影中(🥪)的(🏗)
影片将两个(㊙)时(shí )代两个(🗒)不同(tóng )的爱情故(❤)事(🍌)放到(dào )一起诉说过去时空中(🚘)的(de )萨拉(lā )与查尔斯的(🤧)(de )爱情故(👮)事现在(❤)时(🚅)空的安娜(nà )与麦克(🚦)的故事
两个(🛤)时空的反差(💲)极有个性时代的讽(fěng )刺
一(yī )个(🏣)生在维多(🕍)利亚那样的(🌕)用(🤢)思(🌰)想枷锁(😴)自由的时代里彷徨(huáng )无(🔳)助而坚(🆘)毅(yì(💫) )是(🥠)为爱情(🦅)你选了(🗝)反抗另一个(📗)生在自(zì )由(🍰)陛下(🌈)万岁的(🍛)现代却结果(guǒ(✡) )不能想挣(zhèng )脱世俗的链条你选了一片平静的选择逃避(😌)
现(❣)在(zài )看样子这种对现世(shì )生活(huó )的反思(🎳)依然本身深刻(kè )地时(💧)代(🥈)意义(🆖)
9放大1966年(🥛)豆瓣84分
导演米开朗基罗(🥄)安东(📲)尼(😑)奥尼(ní )
真(zhēn )相与幻想之间的(🖋)界限是什么(🐒)(me )感官(🍗)是否(📈)需要能好处我们(🎦)不认识世界
安(ān )东(🚅)尼奥尼曾说在放大这部(😢)影片中我则一点也没去表现(🌩)出来这个主题这是相当的确(què )的而我表述的是另外(🎄)的人物(🌸)(wù )和现(xià(🏦)n )实之间的直(zhí(💚) )接联系现实事件是死死地地不断地着人物(wù )而(ér )必(👹)然的(😯)
一位发自内心(🚼)的(de )热爱拍照的(🔉)摄影师突然(rán )一天在(zài )公园抓拍到了(le )一穿(chuān )越系列照片在经(🐀)不断地(🆓)(dì )放大后莫名其妙才发(🥜)现那些照(zhào )片(🔖)里刻(kè(✏) )意(📄)隐藏了(le )一(⏰)起(qǐ )凶杀案然而还没有(⛺)人不愿意(yì(⛅) )完全相信他的推(💅)(tuī )测
导(😘)演将(🚁)社会坏境与人物(🤤)(wù(🚪) )内心纠缠交织起来去思考了一个真相与(yǔ )虚幻的故事(shì )即使(shǐ )发现自己(jǐ )真(🌎)相也未必会能可以(yǐ )证明什么
影片结尾处主人公和一群很奇怪的年轻(📇)人挂上不必然(🛥)的(de )虚拟网球在一番(fān )未果之前主(zhǔ(👓) )人公也(yě )渐(🔆)渐地的正在由现实(🏯)结束走入了(💏)虚(xū )空
10裸岛(🗺)1960年(〰)豆(dòu )瓣(👤)85分
导演(😅)新藤兼(🎠)人
裸岛(🌓)是新(xīn )藤兼人20世(🚼)纪60年(📎)代创作的一(👏)部影片正(zhèng )值(zhí )春(🦄)季二战结束了后日本的重(😢)建期
这部(🌯)没有人(rén )物对白的电影对岛(📂)上艰难地环境(jìng )的描写(xiě )主体形(👦)象了岛上(shàng )夫(fū(♋) )妇生存下来的艰(jiān )难地即便(bià(🏏)n )有时候(🚊)也(🚐)会更加(jiā )的无奈阴(yīn )郁和很厌烦但他们那就(jiù )只(🅱)要能坚(jiā(⛏)n )持了下来
例(🗃)如影(yǐng )片到最后女人把好不容易挑来(lái )的水彻(🤳)底洒(🤖)了狂烈的扯掉(diào )自(🌫)己种的(🔝)蔬菜然(rán )后把在地嚎啕而到最后那就从地上(shàng )爬起(👌)来再乱词着机械的工作(🎰)为了生存的而又不得不(🚪)做的(⏯)劳动这就更(♏)加运用对比了他(tā )们对生的(de )渴求和忍耐的精神(📻)
一(yī )个(gè )简简(jiǎn )单单的(🧠)故事却非常好的反映了二(èr )战(➕)后60年(🤢)代的日本社(shè )会(📭)情况以及日(🎭)本大和(hé )民(mín )族的心态