导演陆川
中国(🤲)牛叉(🚩)的电影也(🍅)(yě )少的诸如这(zhè )部(bù )寻枪
这部陆(💖)川导演的气氛神秘的影(📻)片是因为姜(🈺)文的精(😆)(jīng )湛(🥂)演技而增色一些(xiē )
影片开头直率地的向我(wǒ )们影像展示了警察马山(✔)姜文饰因丢枪而(ér )又(yòu )开(🅱)始了一段寻(🔘)枪之(📋)旅凛(🧐)冽(liè )的(de )剪辑迅速地带你直接进(🖲)入一个中(⤵)年男子(zǐ )因丢(👬)(diū )枪而(é(🐳)r )沉浸(😯)的(de )焦躁与(🛣)臆想之中(🍯)(zhōng )
姜文曾说其实人生最根本(✋)的应该是在(🥟)寻找(zhǎo )
影片中马(💕)山自始至终(🥩)的在(🐽)这里有(🧑)着那把内带信念意(yì(🐦) )义的配(💨)(pèi )枪而生活中我们也一直在寻找我们所信(🤦)念的东西(🐕)
去寻找(zhǎo )是我(wǒ )们(🐼)人生中(zhōng )的一个(gè )大(dà )命(✡)题
2公民凯恩1941年豆瓣(👲)85分
导(dǎo )演奥逊威(🍹)尔斯
1942年奥斯卡最佳剧本(🥨)
影片以20世纪(jì )末叶(🙉)美国新闻业巨头威廉(lián )朗道尔夫(🍕)赫(🦓)斯特为原型用新颖的艺术(🕹)手法表现出了(le )一位报业大王的一生
一个国(⬜)家的传(🥥)奇一段(duàn )国家的(🌘)历(lì )史却被浓缩成一个人(📆)(rén )的奋(🧓)斗史
此片从始至终一直在探寻着凯恩(ēn )临(🐨)终前的遗言玫(méi )瑰花蕾
但这结果谁(shuí(🍉) )也没(méi )有想到这个(💮)(gè )被(bè(🧘)i )所有人狐疑哪(nǎ )怕(🦌)调查(💖)探查的所(🎉)有人都感觉背后(hòu )封印着众大机密的玫(🐓)瑰(👅)花(🏎)蕾(lěi )之后更是他儿时的(de )滑雪(xuě )橇(💟)
这是(🙉)(shì )对那些一直在(📭)努力再(😩)努力(🛌)调(diào )查(chá(💴) )的人而(📓)(é(💗)r )言(🦄)简直那就(jiù )是一个笑话而对此(🍵)凯恩对于这但(📔)是他(tā )因太(🕣)早远(🧐)远离开(kāi )童年(nián )而(🛎)对童年单(dān )纯无(😷)邪美好生活的怀念就这(🤯)么(me )简单
3后窗1954年豆(📡)瓣(🌋)84分(fèn )
导演阿尔弗雷德希区柯克
后窗在(🌵)美国出名评分网IMDb上是更高的一部(🏡)希区柯克电影
希区(qū )柯克(kè )的成功之处就(😞)(jiù )取决于人他(⛔)讲童话(huà )故事(shì )的方法他(tā )应该不会去(🕖)可以制(🥘)造未(wè(🔏)i )知(🧜)的悬念而是让观众看见了悬念然后(hòu )把情绪紧张(😟)
当(dāng )女友解决主人公进行(🎗)到案件前去嫌疑人(🕐)家一探究(🌮)竟时导(➖)(dǎo )演(🌔)是从主(🔰)人(🛒)公的视(🥙)角让(🗨)我们看见女(🥔)友(🏝)和嫌疑人的(🏏)三人袭击(🔥)在(🥅)嫌疑人离(🎂)家很远(🧒)越来(🏺)越大近时我(🥏)们也(🙌)结束感觉道越(yuè )来越大不(bú )安
说(shuō )起来(🤭)这部电(🐤)影(yǐng )立时(shí )会华(huá )硕到(dào )人性的一面偷窥
从正在到结(🍲)尾主(🔱)人公实际暗中偷(tōu )窥(kuī )这样的一个(gè )终(🚋)致分(🔣)析出了一个(gè(😭) )杀妻分尸(shī(🚲) )的(🏁)案件希(🗜)区柯克成(chéng )功(🎙)了将我们的注意力(🖌)放(fà(🔫)ng )在令(👧)人(rén )恐惧的凶杀案上
但这勾引与被(📊)(bèi )窥来讲也是(🔊)发生了什么在你我身上(🥟)的事(🏴)当你偷窥别(🎏)人(rén )的(🌔)时候也许你也曾被(bèi )那样偷(tōu )窥过希区柯克在到最后给我们留(liú )下来了一个更(📝)为可怕地的东(🥁)西(xī )就是(🎎)如影随行的(🐔)窥(⏺)视的眼睛
4铁皮(pí )鼓1979年豆瓣83分
导演福尔克施隆多夫
这是(shì )一部透着恶趣味的电影情节妙趣(🧞)横(hé(🌐)ng )生(📮)但又一字一字难懂(🦏)(dǒng )过(💿)多的隐喻根本无法一笔(🚼)(bǐ )带过
一部现实中(😰)蕴满奇幻(huà(🤙)n )色彩(🚮)的(🌅)(de )影(🏺)(yǐng )片
一个神奇无比的孩(💛)(hái )子可(👾)以有意识的控(kò(🛹)ng )制自己的成长他反(fǎn )抗(🚪)身边亲人的所作所为
除此之(🔹)外(😗)痛苦压(🏷)抑的人物关系(xì )及(🕡)环境外(wài )导演毫不大(🖐)(dà )胆直白的(de )去拍(🕹)(pāi )摄拍摄(shè )每(🍹)一(yī )个镜头可以展示了(🏠)特珠年代的人(🌗)间百态
奥斯卡走(zǒu )过了(👬)一条(🔺)太(⏫)过漫(🙌)长的(👃)成(chéng )长之路(🏧)影(🏜)片(🤦)中有着(🆎)对会造成二战悲剧的时代性与(🎯)民族性的深沉思考
影片的最后奥(⏹)斯卡驾着火(🚆)车徐徐地向新(xīn )生活飞奔(bēn )而去祖母和影(〽)片正在一样依旧(🐴)是(👘)(shì )坐(zuò )在那(🚐)片生(🏠)命起源的土地上时光荏苒(rǎn )世事变迁唯有生命还会(🤖)一(🐪)代(🕧)一代地继续(✍)延续(xù(♓) )
5洗澡1999年豆瓣82分
导演(yǎn )桀骜
澡堂泡泡(😼)澡是老(lǎo )北京的(de )一大特色风俗(🚽)
洗澡虽(😄)然是男人戏无论洗澡吗(🗽)时爱你(🚮)唱(chàng )歌的胖子(⚫)爱斗蝈蝈的老(lǎo )头们那就(jiù )那充(chōng )满儿化音的(🔺)口腔都(🤛)流露出北京市(🔯)井的(🏞)温情(🎮)
一辈子可以经营澡堂的老(lǎ(💤)o )刘早年无子女(🏮)两个儿子一个离(📕)(lí(🐡) )家很远多年一个因智商(shāng )边缘送回身边
所(suǒ )有(🍑)的故事反映了一个(gè )现代化的问题(🚟)(tí(😃) )传统(🆔)和现代(dài )之间的(🐆)很不搭而导演选择(📚)类型澡堂这一个独具传统(🤠)民俗活动意义的场所展开攻击故事更是将现代化(💴)态度(dù )得(dé(📉) )别(bié )有深意
爸爸说(shuō )他们要去很遥远(🎦)的地(dì )方洗(🛬)(xǐ(🚬) )澡啊圣湖的(de )水不(bú )单都能(⛅)够洗涤身体不过还能够洗涤心灵(🤖)澡堂子里(⌚)放得满满的全是的一池子水蓝蓝的老牌子(zǐ )上(👦)(shà(👡)ng )几(jǐ )个大(🛒)字四(🗒)(sì )个大字(🖱)上善若水
上(🛵)善(🥁)是(🍚)水(🧖)水不光能洗净(🛵)人的(de )身体还能够洗干净人的灵魂(🦍)(hún )
6太(🔩)阳(yáng )照常升起2007年(nián )豆(dòu )瓣79分
导演姜文(wé(🏧)n )
这是一个(gè(🌳) )全(🛄)是饱含符(😞)号的(🚞)故事
姜(🎵)文沉(🐬)寂七年(🚴)之后的又一(🍵)力作(zuò(🍰) )由四个饱含魔(🥅)(mó )幻现实主义风格的(🍻)小故事横(héng )列(liè )分(👂)为(🛁)了疯(🗂)(fēng )恋枪梦四(🍝)个部分(🔠)(fè(🔯)n )
姜文(💠)说反正是一个故事没(🚒)有四个(📓)是他们说有(💶)四个(🏦)你(🆒)再仔细看看也(🏖)(yě )就(📜)只能(🐛)一个(✒)不过就(💜)一个男的(🌷)和(🧘)一个女的
这部外壳(ké )娱乐表(🍽)面看来(lái )政治的的电影是(💘)对那一个时代(dài )的(💶)反思值得玩味非线性(xìng )的叙事手法蕴满了对人之欲望的(de )神秘(mì )描绘(👳)每个人物都系统设置的(de )离奇超(🍀)现实主义(🏒)
小提示的(🔸)是这(zhè )也(yě(🎅) )许并(bìng )非一(🐶)部看(🌌)惯(guàn )好(hǎo )莱(lái )坞(wù )大片人的(⏯)菜只不过(🔑)是需要沉下(🏁)心(🍴)来一(🎊)边特(tè )殊味道着(zhe )影片的独有一边(♒)发掘着(🚺)影片的内涵荒诞(🌥)的(de )年(⛄)代无(⚓)论怎样严肃酷(kù(🤺) )杀太阳仍(🥊)然早上腾起
7鸟人2014年豆瓣83分
导演亚历桑德罗(luó )冈萨雷斯伊(➡)纳里图(tú )
鸟(niǎo )人是一(🕹)部在电影语言(yán )的应用(yòng )上几乎近乎完美的制(💿)作精美(měi )的好莱坞(🚉)电影(🍓)
一(yī )个这般(🏽)狂暴(🍤)痴迷于鸟的人对(🥚)人的(✂)(de )生活(huó )还没(😧)有一点兴趣甚至还(📘)到最后形态心理都(📿)开(kāi )始趋向于(👁)鸟的人这(💨)到底是是一个什(💁)么呢(ne )样的人
导演艾伦帕克(🏐)按照时空(kōng )相(🍞)互纠缠的对比手法继续讲述(shù(🐻) )了一个想像鸟儿一样飞翔的少年的故事
在(🍾)故事(shì )最后(👵)巴蒂在艾尔的(🌼)怀里终(zhōng )于(📎)回(huí(🥫) )话了他(tā )如同彻(㊗)(chè )底蜕(tuì )变般回(huí )到自(🤧)己有过的模样倒是从来是(shì )没(👜)有经历过(guò(💅) )战争没有阴影(📋)没有悲痛
导演(⛱)正是我这样的话将人物(wù )露骨化(🍎)去具体阐(🎙)述了现实对人的残忍剥夺而吸引我(🐦)的也(yě )恰好这种被过(💆)分(🌸)化的鸟人形(👐)象(🖋)在(zài )他身(🧟)上看的(🎎)到对自由的追求和思维
8法国中尉的女人1981年(nián )豆瓣79分
导(🤯)演卡雷尔赖兹
法(👖)国中尉的女人这部影片(📅)一类英国的民族文(👧)化遗(🏊)产电(diàn )影(👘)不仅仅只不过它是(🌸)改编而成(🐅)自英国文学名(🙂)著还(💎)而(🤢)且它(tā )崇尚人物的刻画认可(🌠)长镜头的运用特别是过去(📁)时(📢)空其构(gòu )图颇具油画(🎯)风格(✒)
片中(🌀)除(〰)开爱(🏄)情(🍙)这一(yī )传统的(🐃)主(📡)题(tí )本(bě(🤬)n )片中最新颖(yǐng )的那就是要如何将戏(xì )中戏这样的一个结构很(hěn )好(hǎo )的把握在电影中的
影片将两个(💬)时代两个不(👬)同的爱情故事放到一(🥛)起诉(🃏)说过去时空中的(de )萨拉与(🚷)查尔斯的(de )爱情故事现在时空的(de )安娜与(yǔ(🌏) )麦克的故事
两个时空(🍫)的反差极有个性(👗)时代(dài )的(📈)讽刺
一个(🖍)生在(🤕)(zài )维(❄)多利亚那(👲)样的用思(sī )想枷锁自由(🧢)的时代里彷徨无助而坚(😙)毅是为爱情你(nǐ(🏿) )选(xuǎn )了反抗另(🕐)一个生在自(🍌)由陛(🏩)下(xià )万(wàn )岁(suì(🐕) )的(🚨)现代却结果(✔)(guǒ )不能(néng )想挣脱世(🅱)俗(sú )的链条你选了一片平静(😺)的(de )选择逃避(🌷)
现(😋)在看样(yà(🏀)ng )子这(zhè )种对现世生活的反思(🏢)依(🎴)然本身深刻地时代意(🍭)义(🍓)
9放大(🐤)1966年豆(🥠)瓣(🚏)84分
导演米(mǐ )开朗基罗安东尼(ní )奥尼
真(📷)相与幻(huà(😨)n )想之间(jiān )的(de )界限是什么感(🔱)官是否需要能好(hǎ(💿)o )处我(🤞)们不认(😥)(rèn )识世(😀)界
安东尼奥尼(ní )曾说在放(fàng )大这部影片中我则一点也(😚)没去表现出来(🤵)这个主题这是相当的确的(de )而我表述(🏂)的是另外的人物和(hé(🆎) )现实之间(🔍)的直接(jiē )联(💅)系(xì )现实事件是(🕶)死死地地不断地着(🕔)(zhe )人(rén )物而(ér )必然(⏰)的(de )
一位发自内心的热爱(🚏)拍照的(de )摄(🕜)影(📁)师突然一天在公园抓拍到了一(🚬)穿(🐣)越系列(⚪)照片在经不断地放大后(hòu )莫名其妙才发(🥟)现那(nà )些照片里刻意隐藏了一起(😮)凶杀案然(rá(✏)n )而还没有(🗿)人不愿意(🏞)完(🥘)全相(💪)信他的推测
导演将社(shè )会坏(👼)境与(🕔)(yǔ )人物内心纠缠交(jiāo )织起来去思(⛽)考了一个真相与虚幻的故事(shì )即使发(🏌)现自己真相也未(wè(🍨)i )必会能可以证明什(🤶)么(me )
影片结尾处主人公和一群很奇怪的年轻人挂(🐵)上不必(bì )然的虚拟网球在(📕)一番未果(guǒ )之(🏧)前主人(🥑)公(🈸)也渐渐地的正在由现实结(🛰)束(shù )走入了虚空(😩)
10裸岛1960年豆(🔒)瓣(bàn )85分
导演新藤兼人(rén )
裸(🗝)岛(dǎ(📬)o )是新(xīn )藤兼(🐜)人20世(shì(🦂) )纪60年代(🔏)创作的一(yī )部影(♿)片(⚓)正(zhèng )值春季二战结(jié )束(🚤)了后日本的(de )重(😡)建期
这部(➡)没有人物(🍋)对白的电影对岛上艰难地环境(jìng )的描写主体形象了岛(dǎo )上夫妇生存下(👾)来的艰难(🏑)地即便有时候也(🍆)会更(💄)加的无奈(🧦)阴郁(yù )和很厌(🔣)烦但(🔋)(dàn )他(🦗)们那就(jiù(🤫) )只要能坚(📎)持了下来
例如影片到(dào )最后女人把(bǎ )好(🚽)不容(🔮)易挑来(👋)的水(🚵)彻底洒(😋)了狂(🗺)烈(🈸)的(🔐)扯掉(✳)自己种(zhǒng )的蔬菜然后把在(🧐)地(dì )嚎啕而到最后那(nà(🚳) )就从(👰)地上爬起来(⛰)再乱词着(🤾)机械的工作为了生存的(de )而又不得不做的(📨)劳(💛)动这就更加运用对比了他们对生的(🎮)(de )渴求和忍耐的精神(shén )
一个简简(jiǎn )单单(🛍)(dān )的故事却非常好的反映了二战后(👸)60年(😩)代的日本社会情况以及(🏠)日本大和民族的(🥌)心态