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    性女暴力日记6
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    已完结/2016/日本/谍战/言情/恐怖/

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    影片信息

    • 性女暴力日记

    • 片名：性女暴力日记
    • 状态：已完结
    • 主演：李美淑/李大根/
    • 导演：卡特琳·布雷亚/
    • 年份：2016
    • 地区：日本
    • 类型：谍战/言情/恐怖/
    • 时长：内详
    • 上映：未知
    • 语言：英语,国语,日语
    • 更新：2024-12-15 04:35
    • 简介：因为童年(👟)时期(qī )的(de )悲惨遭遇，玛德(⛰)琳克里斯(sī )蒂娜(🚀)·林德伯格(🕜) Christina Lindberg 饰失去(🔹)了(le )说话的能力(📘)，长大(🌀)(dà )后(🤬)，她一直生活在一个偏僻的农场中，离群索居一次(😘)意(🔢)外中，玛德琳遇见了(le )名叫托(🐋)尼Heinz Hopf 饰的(de )男人，不幸的是(📕)，托尼并非善类，他不仅(🦗)欺骗(pià(🐰)n )了玛德琳(🛢)将她囚禁，还用(🚭)毒品为诱饵(ěr )控制了玛(🧖)德琳，逼迫她 性女暴力日记(jì(👵) )的剧情简介(jiè )是该(🍄)剧(jù )以日(rì )记的形式，详细描绘了(le )一名女性(🕘)在(💝)遭受性暴力后(hòu )的心(🈴)路历(🖊)程(chéng )，以及她如(📛)何面对和克服这一创伤的过程在(zài )剧情中(😎)，女主角遭(🔖)受了性暴力的侵害，她的生(shē(⏳)ng )活从此(🎫)变得一片混乱她(tā )感到无助(✡)恐(⛰)(kǒng )惧(🔸)和(🕚)愤怒，不知道该如何面对这个(♟)残酷(🏤)的现(xiàn )实这(🍎)段经历(🛄)给她的心(🗒)灵带来了巨(⭕)大的创(chuàng )伤，她变 马德琳，从(🚽)小便遭受性侵犯，成(chéng )长在偏远的农场，因为童年创伤(🛥)，她失去了(🐛)语(🧠)言(🏾)能力一天，她(🕒)错过了(le )公共汽车，偶然搭上了(🎛)一辆(liàng )由(🚹)托尼驾驶的车令她没有(yǒu )想到的(💳)是，托(tuō )尼(🗄)是个(gè )惯用麻醉毒品诱拐控制少女从事卖(mài )淫的恶(🏋)人就(jiù )这样(🕶)，马德琳陷入了狼群(qún )之中在托(tuō )尼的(de )控制下，她变(🕳)得软弱无力，痛苦地(🕓)活着，她的(de )父(😿)母(mǔ )也(💜)因此 嗯，对于70年(🛥)代来(lái )讲(🌩)，这部片子(🎎)(zǐ )应该是极具思想和意义(🐒)的(😣)，但是导演(🏺)在拍(🧑)的时(😃)候(♋)应该再认(rèn )真(👲)的考(kǎo )虑一下片子的逻辑(jí )，演(🗄)员的演技(🥝)也有待考量，小(🔺)萝莉还(hái )不(bú )错(cuò(🔺) )暴力(lì )慢镜头用太多，而且过于慢(🕝)，虽(💹)然很(🆎)具有血腥的欣赏价值，但美感并没有太(🔠)强至于(🛄)在性(🗺)交过程(🏍)(chéng )中一些具(jù )体的细节应该(gā(🍔)i )是不(🕥)必要的吧(ba )~导演做的(de )太细了 女主角Madeleine的扮演(🛁)者(zhě )Christina Lindberg是一位瑞典(diǎn )籍美女，1950年(🌑)出生，之(zhī )前一直(zhí )是**的当家(🧐)花旦，本(👗)片自然也没有(yǒu )浪费她(👾)的诱人身材(⭐)三(sān )点全露不(⏰)说(shuō )，甚至(zhì )真枪实干Lindberg拍(♐)摄这(zhè )部性女(👡)暴力(🔸)日(rì )记的时候(hòu )已(🎙)经24岁，电(🤣)(diàn )影中扮(🚆)演角(jiǎo )色(🕍)的年龄设(✍)置是个15岁(🍡)的(🕺)少女这个拥有(🈹)(yǒu )魔鬼身材天使面孔的(😹)瑞典美女胜任有(yǒu )余 影片性女暴力(lì )日(🖨)记(jì )的(🐧)导演(📥)是Bo Arne Vibenius，这(⛩)一(yī )角色(🛺)负责整个电(🔌)影的指(zhǐ )导与艺术(shù )把控编剧(🗼)同样由Bo Arne Vibenius担任，电(dià(🌊)n )影剧本的(🏷)设计与故事架(⬅)构在此人(💷)的(🌐)手(shǒu )中得以实现(🥅)在演(🛣)员阵(🌎)容(róng )方(fāng )面，克里斯蒂(🚗)娜(nà )·(🎶)林德伯格Christina Lindberg饰演FriggaMadeleineOne Eye三个角(👝)色(🚷)，展(🧕)现了多面演技Heinz Hopf则 女性复仇电(👄)影的(💭)新(🍿)视(📞)角桑(🌥)尼的独特立(❤)(lì(🎢) )场 自1973年性女暴力日记以强(🏫)暴与复仇的(🔊)题材崭露头角，此类(🔢)电影如(rú )我唾弃你的(de )坟墓和Baisemoi等(🛋)，一直(😽)以其(qí(📤) )女性主角的愤怒与(🏬)(yǔ )转变作为核心然而，这些作品往往(🕐)描绘了从受害者(🌆)(zhě(📔) )到复仇者的(🍔)转变，尽管看似彰显女权，但(🕺)复(fù )仇后的角色往往(🍭)无(🤫)法回归正常生活，陷入了

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