导演陆川
中国牛叉的(💳)电(🐩)(diàn )影也少的诸如(🏤)(rú )这部寻枪(💲)
这部(📬)陆川(🧗)导演(📥)的气氛神秘的影(🎨)片是因为姜文(🍏)的精湛(zhàn )演技(jì )而增(🌭)色一些
影片开头直率地(🛄)的向我们影像展(zhǎn )示了警察马山姜文饰因(🎢)丢枪而又(🐪)开始了一(🗼)段寻枪之(🎅)旅凛冽的(de )剪辑迅(💄)速地带(dà(🚰)i )你直(🔯)接(🏼)进入一个(🦈)(gè )中(🐉)年男子因(🔌)丢(⏹)枪而沉(🕘)浸的焦躁与(〽)臆想(xiǎng )之(zhī )中(zhōng )
姜(jiāng )文曾说(🤞)其实(shí )人生最根(📿)本的应该(gāi )是在(zài )寻找(❇)(zhǎo )
影片中马山自始至终的在这里有着那把内带信(🔲)念意义的配枪(🌁)而生(🔱)活中我(🔏)们也一直在(♒)寻找我们所信念的东(🤚)西(💫)
去(👤)(qù )寻找是我们(men )人生中(zhō(🎎)ng )的一个大命题
2公民(📌)凯恩1941年(👩)豆瓣85分
导演奥(🐵)逊威尔斯
1942年奥斯卡最(zuì(🐪) )佳剧本
影片以20世纪末叶(yè )美国新闻业巨头威廉(liá(🌩)n )朗(⛑)(lǎng )道(🦗)尔(ěr )夫赫斯特为原型用新颖的艺术手(🧢)法表(🅾)现出了一位(🏪)(wèi )报业大王(🔷)的一生
一个国家(🧓)的(🥍)传奇一(🤩)段国(guó(🕠) )家的历(lì )史(shǐ )却(📔)(què )被浓缩成一(yī )个人的奋斗史(shǐ )
此片从始至终一直在探寻着凯恩临终前的遗言玫瑰花(💷)蕾
但这(📰)结果(guǒ )谁也没有(🚕)想到这个被所有(yǒu )人(📲)狐疑哪怕调查探查的所有人都感觉(jiào )背后(hòu )封印着众(🥎)大(♉)机密的玫瑰花蕾(🈂)之(🌙)后更是他儿时(📟)(shí )的滑雪橇
这是(🎓)对那些一(💶)直在努力再努力调查的(de )人而言简直(zhí )那(nà )就(jiù )是一个笑话而对此凯恩(🎒)对于这(zhè )但(🏕)是他因太早远远离开童(tóng )年(👅)而对童年(🐆)单(💞)纯无邪美(💫)(měi )好生(shēng )活的(🐨)怀念(niàn )就这(🔺)么简(jiǎn )单
3后窗1954年豆(dòu )瓣84分
导演阿尔弗雷德希区柯克(kè )
后窗在(🧘)美(měi )国出名评(píng )分网(⛳)IMDb上是更(⏮)(gèng )高的一部希区柯克电影
希区柯(kē(📗) )克的成功(gōng )之处就取决于人他(🎄)讲童话故事的方法他应该(gāi )不会去可以制造(🔸)未知(👦)的(☝)悬念(niàn )而(ér )是让观众看(🌃)见了悬念(🛐)然后把情(qíng )绪紧张
当女友(🚫)解决主(🐵)人(✳)公进行(📵)到(🧞)案(✅)件前去(👼)嫌疑人家(🛃)(jiā )一探究(🌹)竟(jì(🔹)ng )时导演是从主人公的视(shì )角让我们看(kàn )见女友(🛠)和嫌(🙈)疑人的(🤧)三人(rén )袭击(🕕)(jī )在嫌疑(⛑)人(🐖)离家很远越(yuè )来越大(🆗)(dà )近时我(🛏)们(🍌)也结束感觉道越来越大不安(ān )
说起来这部电影立时会华(🏟)硕到人性的(🎙)一(🧣)面(miàn )偷窥
从正在到结尾主人公(📕)实际(✝)暗中偷窥这(zhè )样的(de )一(🌕)个(🤷)终致(🕡)分析出了一个杀妻(🗿)(qī(🗺) )分(fèn )尸的案件希区柯(kē )克成(🥁)功了将我(wǒ )们(🐳)(men )的(🏛)注意力放(🛫)在(🚓)令人(👦)恐惧的凶(👂)杀(shā )案上
但这(zhè )勾引与被窥(🍰)来讲(🍛)也是发生了(le )什么在你我身(🦌)上的事当你偷窥别人的时候也许你也(🚱)曾被那样偷窥过希(♏)(xī(🦖) )区柯克在(⏸)(zài )到最后给我们(📷)留下来(lái )了一个更为可怕(pà )地的东西(xī )就是(shì(🎄) )如(🛤)(rú(📅) )影(yǐng )随行的(🔃)窥视的眼(yǎn )睛(🌞)
4铁(📩)皮鼓1979年豆瓣83分
导(🌑)演福尔克(👮)施隆多(🤝)(duō )夫
这(🐜)是一部(🉐)透着恶趣味的(de )电影情节妙趣(🐮)横生但(dàn )又(🔈)一字一(🦖)字难懂过多的隐喻根本无法(fǎ )一(🤬)笔带过
一部(bù )现实中蕴满奇幻(🕖)(huàn )色彩的影片
一(🆗)个神奇无(wú )比的孩子可以(🎋)有意识的控制自(🐕)己的成(🛎)长他反(♿)抗身边(biān )亲人的所作所(⏪)为
除此之(🏰)(zhī )外痛苦(kǔ )压(😈)抑(yì )的(🐽)人物关(🎻)系及环(🦑)境外导演毫不大胆直白的去(😒)拍摄拍摄每一个镜头可(🎯)以展示了特珠年代的人间百态(tài )
奥(🦕)斯卡走过了一条(♓)太(tài )过漫(📂)长(🏰)的成长之(😒)路影片中有着对会(huì(🚵) )造(🍉)成(💘)二战悲剧的时(👇)代性与民族性的深沉思考
影(yǐng )片的(♏)最(😀)后奥(🐜)(ào )斯卡驾着火车徐徐(😋)地向新(💈)生活(🐭)飞奔而去祖(🦕)母和影(yǐng )片正在一(🚧)样依旧是(🦓)坐在那片生(shēng )命(mìng )起源的土地上时光荏苒世(🐪)事(📈)变(💼)迁(🎿)唯有(📌)生命还会一代一(yī )代地继续延续
5洗澡1999年豆瓣(bàn )82分
导演(💉)桀骜
澡(🌅)堂泡泡澡是老(lǎ(👞)o )北(běi )京(🍢)的(🈴)一大(dà(🌠) )特色风俗
洗澡虽然是男人戏无论洗澡(zǎo )吗时(🧤)爱你唱歌的(🎵)胖子爱(🥗)斗蝈蝈的老头们那就那(🦐)充满儿化音(yīn )的口腔都流露出(😰)北京市井(⏭)的温(🍂)情(qíng )
一(🔒)辈(🍞)子可以经营(🕞)澡(🔞)堂的老刘早年无子(zǐ )女两(🤳)个儿子一个离(lí )家很远(🚬)多年一个(gè(📳) )因智商边缘送回(🤢)身(⬅)(shēn )边
所有(🕣)的故事(shì )反映了一个现代化的问题(🗺)传统和现代之(zhī )间的(de )很不搭而导演选择类型澡堂这一个独具传统民俗活(🍅)动意(📫)义的场所展开攻击故(💲)事(🎂)更(gèng )是将现代(💀)化(🍄)态度得(🐝)别有(❕)深意
爸(🤭)爸说他们要(⚓)去很(hěn )遥远的地方洗澡(🛃)啊(ā(🕧) )圣湖(hú(💄) )的水(🍵)不(🍜)单都(🌮)能够洗(🙀)涤(dí )身体不过还能(néng )够(🈶)洗涤心灵澡(zǎo )堂子里放得满满的全是的(🖲)一池子(zǐ(👷) )水蓝(lán )蓝的老牌子上几个大字四(🌛)个大字上(🥥)善(🌾)(shàn )若水
上善(shàn )是水(📷)水不光能洗净(📝)人的身体还能够洗干净人的灵魂
6太阳照常升起2007年豆(♎)瓣79分
导(🚆)演姜文(🎡)
这是一个全是饱含符(😿)号(hào )的(de )故事
姜文(wén )沉寂七年之(zhī )后的又(yòu )一(📖)力作由四个(gè(🐇) )饱含魔幻现实(🍷)主(zhǔ )义风格的小故事横列分为了(le )疯恋(🕉)枪梦四个部分(🆔)
姜文说反正(zhèng )是一个故事没(mé(🖋)i )有四个是他(🙇)们(🐰)(men )说有四个你再仔细看看也就只(👧)能一个(🥐)不过就一个男的和(〽)一(yī(🍞) )个女的
这(🎴)部外壳娱乐表(biǎo )面看(⚽)来(🥀)(lái )政治(zhì )的的电影是(🛁)(shì )对那一个(🤷)时代(🏩)(dài )的反思(♟)值得(dé(🚢) )玩味(wèi )非线性(🏷)的叙(xù )事手法蕴满(💪)了对人之(zhī )欲(yù )望的神(🐦)秘(💦)描绘每个人物都系(㊗)统设置的离奇超现实主义
小(🌊)提示的(😽)是这也许并非一部看(kà(👈)n )惯好(🐖)莱坞大(🌡)片人的(⛰)菜只不过是需要沉下心来(lái )一边(🌛)特殊味道(😜)着影(yǐng )片的独(🤜)有一(👆)边发掘着影(⏹)(yǐng )片的内(nèi )涵荒诞的年代无论怎样(🌤)严(🤧)肃酷杀太(tài )阳仍然(🏿)(rán )早(zǎo )上腾起
7鸟(🚗)人2014年豆(dòu )瓣83分
导演亚历桑德罗冈萨雷斯伊纳里图
鸟人(🏂)是一部在电影语(😥)言的应用上几乎近乎完美的(🥉)制作(🐊)精美的(🥢)(de )好(🛫)莱(lái )坞电影
一个(🥞)这(🥈)般狂(📈)暴痴迷于鸟的(de )人对人的(🚪)生(shēng )活还没有一点兴趣甚至还到最后形态心(🙌)理都(dōu )开始趋向于(🌹)鸟的(de )人这到底(😂)是是一(yī )个什么呢(ne )样的人
导演艾伦帕克按照时空相互纠缠(🍗)的对比(bǐ )手法继(🔦)续讲(jiǎng )述了一个(💌)想(🏣)像鸟儿(🙄)一样飞翔的(🦇)少年的故(🧢)事
在(zài )故事最(zuì )后巴蒂在艾(🙈)尔的(🐆)怀里终于回话了他如同彻底蜕变般回到(🍆)自己有(🍵)过的(👈)模样倒是从(🛬)(có(🕊)ng )来是没有(yǒu )经历过战(📟)争没有(yǒu )阴影(🧞)没(méi )有悲痛
导演正是(shì )我这(zhè )样的话将人(🛣)(rén )物露骨化去具体阐(🏮)述了现实(shí(💜) )对人的(de )残(😊)(cá(💇)n )忍剥(bāo )夺而吸引我的也恰(qià )好这种被(🏴)过(🤒)分(😙)化(🗣)的(de )鸟人(🍤)形象在他(tā )身(🎭)(shēn )上看的到对自由的追(🍒)求和思(sī )维
8法国中尉的女人(rén )1981年豆瓣(🚫)79分(🔭)
导演卡雷(📕)尔赖兹
法国中尉的女人这部(🚅)(bù(🚨) )影片一(📿)类英国的(de )民族文化遗产电影不仅(🌆)仅只不过它(tā )是(👈)(shì(🖋) )改(⬛)编而成自英(yīng )国文学(🗨)名著(💈)还而且它崇(chó(♒)ng )尚人(🐩)物的刻画认可(🐦)长(zhǎng )镜头的运(🗞)用特别(🤝)是过(🕉)(guò )去时空其构图颇具油画风格(gé )
片中除开爱情这一传统的主题(🌭)本片中最新颖的(de )那就是要如何(🤲)将戏(xì )中(🍖)戏这样(yàng )的一个(🔟)结构很好(➡)的把(bǎ )握在电影中的
影片将两(liǎng )个时代两(liǎng )个(😽)不(bú )同的爱情故事(🍘)放到一(🆚)起诉说过去时空(🧑)中的(🍖)萨拉与查尔斯的爱(🎿)(ài )情故事现在(🐁)时空的安(🍱)娜与(🛑)麦克的故(😤)事
两个(🧡)时空的反差极有个性(🔤)时代的讽刺
一个生(shēng )在维(👏)多利亚那样的(🌶)用思想枷锁自由的时代里彷(❤)徨无助而坚毅是为爱情你(🎈)选了反抗(📲)另一个生在自由陛(bì )下(🎮)万(🌚)岁的现(xiàn )代(👻)却结(📓)果不能想挣脱世俗(sú(🏪) )的(🐧)链条你选了一片平静的(de )选择逃避
现(💮)在看样子(🐛)这(🦀)种对现世生活的(de )反(🙃)思依然(🈷)(rán )本(🏛)身深刻地时代意义
9放大1966年豆瓣(bà(🗳)n )84分
导(🏼)演(🙊)米开朗基罗安东尼奥尼(🚄)
真相与幻(🕋)想(xiǎ(🍃)ng )之间的界限是(📏)(shì )什么感官是否需(xū(🏣) )要能(❕)好(🔐)处我们不认识世界
安(ā(🔂)n )东(🐭)尼(ní(📽) )奥尼曾说在放大(dà )这部(bù )影片中我则一点(🌭)也(🚍)(yě )没去表现出来(🍠)这个主题这是(shì )相当的确的而我表述的(de )是另外(😍)的人物和(🚺)(hé )现实之间的直接(🦍)(jiē(🌊) )联系现实事件是(🤧)死(sǐ )死地地不(⚪)断(👽)(duàn )地着人物而必然的
一(🌕)位发自(⛪)(zì )内心的热爱(ài )拍照的摄影师突然一天在公园抓(zhuā )拍到(🙍)了一穿(💣)越系(xì )列照片在(🤼)(zài )经不断地放(🔔)大后莫(🐡)名其妙才发现那些照片里(📖)刻意隐藏(🧔)了(⏸)一(📱)起凶杀案然而还没有人不愿意完(wán )全相信他的推测
导(🏀)演将(jiā(👫)ng )社(shè )会坏境与人(🐅)物(wù )内心纠缠交织起来(🧝)去(qù )思考了一个真相与(yǔ )虚幻的故(💩)事即(jí )使发(🔊)现自己真相也未(🀄)必(🐗)会能可以(⏹)证(zhèng )明什么
影片结(jié )尾处主人(🤕)公和(🚮)一群(🎃)很奇怪的年轻人挂上不(bú )必然的(🤡)虚拟网球在一番未果(🍩)之前主人(rén )公也渐(jiàn )渐地(🤨)的正在由现实结束走入了虚(👊)空
10裸岛1960年豆瓣(🚅)85分
导演新(xīn )藤兼人
裸(🏟)岛是新藤(🌴)兼(😿)人20世(😶)纪60年代(🚟)创作(zuò )的一部影片正值春季(🌃)二战(zhà(🕯)n )结束(🦍)了后日本的重建期(🚊)
这部没有人物对白的(📉)电影(yǐ(🌪)ng )对(🤤)岛(👨)上艰(🔨)难(❕)地(🤨)环(huán )境的描写(✋)主(🐙)体形象(xiàng )了岛上夫妇生存下来(lá(⏺)i )的艰难地(🖋)(dì )即便有(♋)时候也会(huì )更(gèng )加的无奈(🗄)阴郁(🔏)和很厌(🤕)(yà(🥡)n )烦但他们那就只要能坚持了(le )下(xià )来
例如影片到最后女(nǚ )人把好不容易挑来的水彻(chè )底(dǐ )洒了狂(🌓)烈的扯(chě )掉(diào )自(zì )己种的蔬菜然后(🚊)把在地嚎啕(táo )而到最后那就从地上爬起来再(💄)乱词着机(jī )械的工作为了生存的而又不得(dé )不做的劳动这就更加运用对比了他(🦕)们对(🌙)(duì )生(shēng )的渴求和忍耐的精(❕)神
一个简简单(😥)单的故事(⤴)却(què )非(fēi )常(cháng )好的(🌯)反映(🥖)了二(èr )战后(hòu )60年(🏬)代的日本社会情(✨)况以(🧤)及日本大(💉)和民族的心态