• 1请分享一下(xià )你最爱(ài )的(🍓)十部电影

1请(🤰)分享一(🚻)下(xià )你最(💜)爱的(de )十(🐒)部电影

导演(🏷)陆(⚪)川

中(zhōng )国牛叉的电(🎀)影也(📒)少的(⌚)诸如这(zhè(🕡) )部寻枪

这部(bù )陆(🆔)川(⛏)导演的(🍖)气氛神秘的影片是因为姜(jiāng )文的精湛演技而增色一(👭)些

影片(🌹)开头直(🎪)率地的向我们影(🥁)(yǐng )像展示(shì )了(🔩)警察(chá(💉) )马山姜文(wé(💤)n )饰因丢枪而又开始了一(yī )段寻枪之旅(👏)(lǚ )凛冽(🗡)(liè(🧣) )的剪辑迅(xù(♒)n )速地带你直接进入一个中年男子因丢枪(🤵)而沉浸的(de )焦躁(zào )与臆想之中

姜(jiāng )文曾说其(🍼)实(🈺)人生最(zuì )根本的(de )应(⭐)该是在(🍼)寻找(🤓)

影片中马(mǎ )山自(zì )始(shǐ )至(🏇)终(zhōng )的在这(zhè )里(🚓)有着那(💆)把内带(dài )信(xì(🕝)n )念意义的配枪(💭)而(ér )生活(huó(🦄) )中(zhōng )我们也一(➖)直在寻找我们所信(xìn )念的东西

去寻找是我们人生中(🏫)(zhōng )的(de )一个(gè )大命(mìng )题(tí )

2公(🏮)民凯恩1941年豆瓣85分

导演奥逊(⛹)威尔斯

1942年奥(🤘)斯卡最佳剧本

影(yǐng )片以20世纪末(🐾)叶美国(🍷)新(xīn )闻业巨头(tóu )威廉(lián )朗道尔夫赫斯特为原型用新颖的艺术手法表现出了一位报业大王(wáng )的一生

一(🔺)个国(guó )家的传(🎉)奇一段国家的历史(shǐ )却被浓(♌)缩(🚎)成一个人的奋斗史

此片从(💥)始至终一直(zhí )在探寻着凯恩(🏷)临终前的(de )遗(✉)言玫瑰花蕾(🎠)

但这结果(🐨)谁(🉐)也(🐗)没有想到这个被(🏢)所有人(🔮)狐疑哪怕调查探查的所有人(rén )都感觉(jiào )背后封印着众大机密的玫瑰花蕾之(zhī(✔) )后更(gèng )是他儿时(🚤)(shí(🔐) )的滑雪橇

这是对那些一(🌽)直在努力(🔂)再努(🌻)力(㊙)调查的人而言简直那就是一(yī )个笑话而对此(cǐ )凯恩(🌧)对于这但(😕)是(💵)他因(🐙)太早远远离(lí )开童年而(é(🐌)r )对童(➿)年单纯无邪(💓)美好(hǎ(💕)o )生活的怀(🔢)念就这么简单

3后窗1954年豆瓣84分

导演阿尔弗雷(👌)德希区柯克

后(🚲)窗在美国出名评分(🙈)网IMDb上是更高的一部希区柯克电(diàn )影

希区柯(🍶)克的成功之处就(✍)取决(🕛)于(🍇)人他(💿)(tā )讲童话(huà(🥢) )故事的(👖)方法他应该(gāi )不(💂)会(🔮)去可(🚋)以制造(zào )未知的(🗓)悬念(niàn )而是让观众看见(jiàn )了(le )悬(xuá(😹)n )念然后(🦕)把情绪紧张

当女(🏔)友解决(jué )主人公(gō(✔)ng )进行(háng )到案件前(🌦)去嫌疑(🍪)人家(🙍)一探究竟时导演(yǎn )是从主人(🔎)公(㊗)的视角让我(🤢)们看见女友和嫌(📞)(xián )疑人(rén )的三人袭击在嫌(xiá(🛤)n )疑人离家(jiā )很远越来越大近时我们也结束感觉道越来(💤)越大不安(😋)

说起(qǐ(🐤) )来这部电影立时会(👧)华(💪)硕到人(🤞)性(🐯)的一面偷窥

从正在(💈)到结尾主人公实际暗中偷(🐟)(tō(🕯)u )窥这样的一个终致分(fèn )析(🤮)出了(🤾)一个杀妻(😗)分尸的(⛑)案(📃)件希区(qū )柯克成功了将我们的注意力(lì )放在(🥫)令人恐惧的凶(xiōng )杀案上(🐕)

但这(🏙)勾引与被窥(kuī )来(🎐)讲(⏫)也是(🎏)发(🤩)生了什么在你(🔩)我身上(✊)的事当(🏟)你偷(☔)(tōu )窥(kuī )别人的时候也许你也曾被那(🕚)(nà )样偷窥过希(xī )区(🕳)柯(kē )克在到最后给我们留下来了(le )一个更为可(⤵)怕地的东西就是如影(yǐng )随行的窥(🎏)视的(de )眼睛

4铁皮(💦)鼓1979年豆瓣83分

导(👶)演(👇)福尔克施隆多夫(🎦)

这是一部(👊)透着恶趣(🕗)味的电影情节妙趣(📽)横生但(📸)又一(🐎)字一字难懂过多的隐喻(📨)根本无法一笔带过

一部现实中蕴满奇幻色(sè )彩的影片

一个神奇(qí )无比的(🗄)孩(😬)子可以有(📍)意识的控制自己的成长(💪)(zhǎng )他反抗身边(biān )亲人的(👴)所作所为

除(💏)此(🈶)之外(😘)痛(🔫)苦(🌾)压抑的人(📳)物关系及环境(jìng )外导演(📟)毫不大胆直白的去拍摄(shè(🏉) )拍摄每(🤽)一个镜头可以展示了(💥)(le )特珠年代的人(🍞)间百(🏪)态(🦊)

奥斯(🌿)卡走过(guò )了(le )一(👙)条太过漫长(zhǎ(🔱)ng )的成(🌂)长之路影片中有(🕔)(yǒu )着对(🔷)会(🔇)造成二战(🛠)悲剧的(🎱)时代性与(🍠)民族性的(de )深沉思考

影(🐏)片的最后奥斯卡驾着(🐎)火车(chē )徐徐地向新(xīn )生活飞奔而去祖母和影片(🏐)正在一样(🔗)依旧是坐在那片生命起源的土(tǔ )地上时光荏苒世事(shì )变迁(qiān )唯(🦑)(wéi )有生命还(🥐)会一代一代地(📿)继续(🤹)延续

5洗(xǐ(😢) )澡1999年豆瓣82分

导(🔨)演桀骜(💮)

澡(zǎo )堂泡(pào )泡(🏌)澡是老北(❔)(běi )京的一(🥡)大特色风(fēng )俗(sú(😺) )

洗澡虽然是男人(🍟)戏无(wú )论洗澡吗时爱你唱歌的胖子爱斗蝈蝈(🐷)的老(lǎo )头们那就那(nà )充满儿化(huà )音(yīn )的口腔都流(liú )露出(📱)北京(jīng )市(🖲)井的温情

一辈子可以经营澡堂的(🥍)老刘早年无子(👺)女两(📫)个儿子(zǐ(🅱) )一(🏿)个(gè )离家很远(🦅)多年(🍰)(nián )一(yī )个因(🎳)智(✖)商边(🔐)缘(yuá(🥈)n )送(sòng )回(🏬)身边

所(💠)有(yǒu )的故事(😔)反映(👾)了(le )一个现代化的问题(tí )传统(🔁)和(hé )现代之间(⏸)的很不搭而导演选择类型澡堂这一个独(🌕)具传(🎐)统民俗(sú(📩) )活动意义的场所展开攻击故(gù )事更(⤴)是(shì )将(jiāng )现代化态度得(dé )别有深意

爸爸说(👲)他(tā(🐀) )们要去很遥远(🍏)的(de )地方洗澡(zǎo )啊(ā )圣湖的(🛥)水不(🆗)单都能够洗涤身体不过(⛓)还能够洗涤心灵澡(😇)堂子里放得满满(🥩)的全是(shì )的一池子水蓝(🌟)蓝的(👒)老牌(🕑)子上几个大字四个大(♎)字(🥧)上善若水

上善(🍪)是水(shuǐ(🌐) )水不光能洗净人的身体还能够(🍦)洗干(gàn )净人的灵(líng )魂(💾)

6太阳照(🈳)(zhào )常升起2007年豆瓣79分

导演姜文

这是一个全是(shì )饱(⚫)含符号(hào )的故事

姜文沉寂七年之后的又一力作由四个饱含魔(mó )幻现(🔷)实(shí )主义风格的(de )小故(gù )事(➰)横列分为了(le )疯恋(🏮)(liàn )枪(👇)梦四个部分

姜文(wén )说反正(zhèng )是一个故事没有四个是他们说有四(🆎)个你再(zài )仔(zǎi )细(xì )看(💗)看(🏇)也就只能一个不过就一个男的(💯)(de )和一个女的

这(🌛)部外壳娱乐表(👙)面看来政治的的(🎴)电影是对(👻)那一个时代的反(✝)(fǎn )思(🥩)值得玩味(wè(🎥)i )非线性的叙事手法蕴(⛱)满(mǎn )了对人之(♉)欲望的神秘描(🧥)绘(huì )每(🥈)个人物都系(🏴)统(🤸)设置的离奇超现实主义

小(🏥)提示的(de )是这也(🔷)许并(🥨)非一部看惯(❗)好莱坞(wù )大片人(🛌)的(✝)(de )菜(📻)只不过是需要(🥡)沉(😋)下心来一边特殊味道着影片的独有(yǒu )一边发掘着影片的内涵荒诞的(🚃)年(🥧)代无论怎样严肃酷杀太阳仍(ré(💢)ng )然早上腾起

7鸟人2014年豆瓣(bàn )83分(😾)

导演(🏀)亚(yà )历桑德罗(🔰)冈(gāng )萨(💤)雷斯伊(yī )纳里图

鸟人是一(🏣)部在电影(yǐ(🐘)ng )语言的应用上几乎近乎完美的制作精(🔼)美的好莱坞电(📤)影

一(yī(🏀) )个(🤸)这般狂暴(😫)痴迷于鸟的人对人的(de )生活还没有一点兴趣(🔬)甚(🌭)至还到最后形态(🚙)心理都开始(shǐ )趋向于鸟(🍊)(niǎo )的人这到(🤰)底是是一个(🙋)什么(🐔)呢样的人

导(dǎo )演艾伦帕(🛀)克按(😝)照时(🈁)空相(xià(🏮)ng )互(👧)纠(🐷)(jiū )缠的(de )对比手法继续讲述了一个想像(⏸)鸟儿(🥈)一样飞(👜)(fēi )翔(xiáng )的少年的故事

在故事最后(⭕)巴蒂在(zài )艾尔的怀(huái )里终(zhōng )于回话(📡)了他(🤬)如同彻(🔵)底蜕(💫)变般(bān )回到自己(jǐ(📖) )有(yǒu )过(guò )的模样倒是从来(♓)是没有(yǒ(♿)u )经历过战(🌅)争没有(🌁)阴影没有(yǒu )悲痛

导(🌳)演(yǎn )正(🧜)是我这(zhè )样的话将人物(🥘)(wù(🏘) )露(✊)骨化(🎅)去具体阐(🚲)述(🏟)了现(🤜)实对人的残忍剥夺而吸引(📻)我(🚃)的也(🚵)恰(💰)(qià )好(hǎo )这种被(bèi )过分化的鸟人形象在他身上看的到对(duì )自由的追求和思(👁)维

8法国中(❄)尉的(de )女人1981年豆(dòu )瓣79分

导(🤟)演卡(🍇)雷尔(⛪)赖兹

法国中(🥗)尉的女人这部影片一类英国的民族文化遗(👸)产电影不(🙂)仅仅只不过它是改(🐻)编(🔅)(biān )而成(🤱)自英国(🕘)文学(xué )名著还而且它(🐋)崇尚人物的刻画认可长镜(jìng )头的运用特(💀)别是(shì )过去时空其(qí(🥙) )构图颇具(🥧)油画风(fēng )格(🆒)

片中除开(kā(🐱)i )爱情(🦇)这一传统的主题本(👇)(běn )片(piàn )中最新颖的(🌉)那就是要(😺)如何将戏(👪)中(📪)戏这样的一个结(💐)(jié )构很好的把握在电影中的

影(🤪)片将(🕐)两个(🅿)时代两个(gè )不(🦈)同(💆)的爱情故事放到一起(qǐ )诉说过去时空(kōng )中(💏)的萨(sà )拉与(💓)查尔斯的(🍯)爱情故事现(🍘)在时空的安娜与(🗝)麦克的故事

两个时空的反差极(jí )有个性时代的讽刺(cì(🧟) )

一(🏀)(yī )个生(💝)在维多利亚那样(yàng )的(🥠)用思想枷锁自由的时代里彷徨无助而(🤼)坚毅(🔪)是为爱情你选了反抗另一个生(🖤)在自(🗝)由陛下万岁的(🍬)现代却结果不(💰)能想挣脱(tuō )世俗的链条你选了(🧓)一(😌)片(💎)平静的选择(🌕)逃避

现在看(🥖)样子这种对现(xiàn )世生(♉)活的反思依然本身(🕙)深刻地时(📓)代意义

9放大(☔)(dà )1966年豆瓣84分

导演(🌉)米(💆)开(🔎)朗基罗安东尼奥尼

真相与幻想之间的界限是什么感官(guān )是否(🏂)(fǒu )需要能(néng )好处我们不认识世界

安东尼奥尼曾说(💪)在放(🍽)(fàng )大这(🛏)部影片中我(wǒ )则一(🔱)点也(yě )没去表现(👪)出来(🏡)这个主题这是相(xiàng )当(💕)的(📤)确(què )的(📶)而我表述的是另外的人物和现实之间的直接联系(🦇)现实事(✖)件是(😮)死死地地不断地着人物(wù )而必(🐈)然的(de )

一位发自(🎤)内心的热爱拍照的摄影师突然一(🏊)天(🌍)在公园抓拍到(🔠)了一穿越(yuè )系列照片在经不(bú(🤦) )断地(dì )放(📸)大后(hòu )莫名(🤙)其妙才发现那(nà )些照片里(lǐ )刻意隐藏了一起凶杀案(🤩)然而还没有人(rén )不愿意完全(quán )相信(🛌)他的(de )推测

导演(🏡)(yǎn )将社会坏境与(⬜)人物(🙁)内(⛪)心(xīn )纠缠交(😴)织(💜)起来去思考(kǎ(❓)o )了一个(🖋)真相与虚幻的故(🙃)事即使(shǐ )发现自己真(💑)相(🦄)也未(wè(🤵)i )必(🐢)会(huì )能可(🍕)以证明什么(🤐)

影片结尾处(chù )主人(📨)公和一群(qún )很奇怪的年轻人挂上不必然的(🍻)(de )虚拟(🎈)网球在一番(🕴)未(🍴)果之(zhī )前主人(📱)公也渐(jiàn )渐地的(🚽)正在由(yóu )现实结束(👰)走入了虚(🥘)空

10裸(🙆)岛1960年(nián )豆瓣85分

导演(🚩)新藤(téng )兼人

裸岛是新藤(✔)兼(🔫)人20世(👛)纪60年(nián )代创作的(🐘)一部影片(❄)正值春季(🆘)(jì )二战结束(shù )了后日(🐭)本的重建(jiàn )期

这部(🍏)没有人物对白(🌂)(bái )的电(🍰)影(yǐ(👍)ng )对岛上艰难地环境的描写(xiě )主体形象了岛上夫妇生存(🌶)下(xià )来的艰难地即便有时候也会更加的(💦)无(😵)奈阴郁和很(hěn )厌烦但(🎬)他们那就只要能坚持(chí )了下来

例(lì )如影片(🤤)到最后女人把(🐺)(bǎ )好不容易挑来的水彻底洒了狂烈的扯掉(diào )自(zì(🥄) )己种(🏟)的蔬菜然后把在地嚎(🙈)啕(📪)而到最后那就从(có(🗣)ng )地上爬起(qǐ )来(lá(🚈)i )再(🗿)乱词着机械(🍇)的工作为了生存的而又不得(dé )不做的劳动(dòng )这就更(🛰)加运(❣)用对比了他们对生(🥒)的渴求(qiú )和(🥧)忍耐的精神(shén )

一个简(👛)简单单的故事却非常好的反映了二战后60年代的(🕟)日本(🧖)社会(🌂)情况以及日本大和民族(🥊)的心态